Ples polnega radiusa na koncertu

Hoja po mojem grobu in drugi plesi
Ples polnega radiusa

Gledališče 7 Stages, Atlanta, GA
22. januarja





Avtor Emily Yewell Volin.

Full Radius Dance je fizično integrirano sodobno plesno podjetje. Mnogi plesalci so na invalidskih vozičkih, vendar resničnost nikoli ni bistvo dela. In kot hitro človek ugotovi, je delo, ki ga ustvarja Full Radius Dance, mogoče ne navkljub, temveč v očitni hvaležnosti za možnosti fizično integriranega plesa.

Koncert Full Radius Dance je bil poln spektakla, čeprav ne zato, ker so bili nekateri nastopajoči na invalidskih vozičkih. Bil sem navdušen in se strinjam s komentarjem enega anonimnega člana občinstva, ki ga je dal med interaktivnim pogovorom z umetniki skupine Full Radius Dance. Ponudil je stališče, da invalidski vozički delujejo kot protetika in ne kot dodatna oprema. Dejansko se invalidski vozički obravnavajo preprosto kot podaljšek oblik plesalcev. O tej harmoniji so govorila vedno prisotna tehnična tveganja znotraj dela. Teža je bila prestavljena na kolesa invalidskih vozičkov, številke pa so se vrtele v natančnih piruetah, nekatere na nogah, nekatere na pnevmatikah. Plesalci na invalidskih vozičkih niso bili pogosteje osnova dvigala kot dvignjeni in precej osupljivo, pogosto oboji v enem samem trenutku.



Najbolj presenetljiv je bil nepričakovan dinamični premik, ki ga je doživela živahna vodoravna energija, ustvarjena med premikanjem invalidskih vozičkov po prostoru. Tako kot otrok, ki se je iz hoje v navadnih supergah nenadoma spremenil v povečanje koles na supergah, je bila energija, ki jo ustvarjajo invalidski vozički v gibanju, pospešena in nepričakovano tekoča. Ta pogon je bil presenetljiv, razburljiv in včasih nekoliko moteč. Zagotavljal je tudi koreografske možnosti, ki niso bile na voljo fizično integriranim plesnim skupinam. Na prvi pogled mislite, da bi lahko enako dinamiko dosegli tako, da bi plesalce postavili na kolesni podstavek, vendar ne bi bilo enako. Ti invalidski vozički niso rekvizit, niso trik in zagotovo niso tuji. Že po nekaj minutah nehate opažati prisotnost invalidskih vozičkov. Postanejo del koreografsko raznolikega dela, ki ga je razvil in izvedel Full Radius Dance.

Koncert se je odprl z Hoja po mojem grobu , premiera v koreografiji umetniškega / izvršnega direktorja in ustanovitelja plesa v polnem radiusu Douglasa Scotta. Ta ansambel raziskuje koncept življenja in časa kot krožnega in tekočega, ne pa linearnega niza dogodkov. Dvoumnost umestitve vsakega lika v kontinuum življenjske poti je ustvarila ostre podobe tega, kar se je zdelo skoraj kot raziskovanje petih stopenj žalosti. Videti je bilo, da vrhunec vizualnega videza plesalcev, ki širijo kri (rdečo barvo) po ponjavi, raztegnjeni na odru, pušča junake v nekakšnem čistilnem prostoru. Nerazrešeno potovanje po kontinuumu življenja in smrti.

Koreografski vrhunec večera je bil Paulo Manso de Sousa Pedro in Ines . Na podlagi tragičnih 14thstoletja, portugalska ljubezenska zgodba Pedra, prestolonaslednika Portugalske in Inésa de Castra, je to delo zasijalo v njegovi zmožnosti, da v celoti integrira telesa v klasični besednjak. Osupljivo posnete in montirane projekcije Onurja Topal-Sűmerja, ki je tudi član podjetja, so prostor 7 odrov spremenili v tisto, kar se je zdelo kot stadion. Sousovo delo je bilo gladko in tekoče z vedno prisotno močjo dotika, ki je vodilo krmilo. Raztegnjene tkanine so bile uporabljene za ustvarjanje iluzije vode. Plesalci so sodelovali za temi tkaninami v brezhibno vajenih in čutnih trenutkih, ki so spominjali na privlačne vodne nimfe v igri. Tehnično zapleten duet dela, ki sta ga izvedla Vincent Robinson starejši in Andrea J. Catchings, je bil dekadentan, nežen in čudovito izveden. Dva mlada zaljubljenca sta raziskovala vsak svoj fizični jaz kot vsi zaljubljenci. Vendar je ta čudovito izdelan duet dosegel več kot tipično romantično povezovanje. Občinstvo je pozdravil tudi v raziskovanju, kako vsa telesa predstavljajo edinstvene izzive in praznovanja pri raziskovanju fizičnega izražanja ljubezni.



Salvadore (2010) v koreografiji Douglasa Scotta je ponudil nekaj čudovitih trenutkov v, kot se je zdelo, zasebnem partnerstvu med plesalci JoJo Butler in Masha Malikina. Izkazana ideja, da je odrešitev pogosto mogoče najti prek odhoda in ne prihoda, se je zdela neposredno povezana s tem, da je JoJov zadnji nastop s Full Radius Dance. Program je napovedal, da se JoJo vrača domov v Avstralijo, medtem ko je diplomirala iz fizikalne terapije. Ta duet se ji je zdel nekakšno osebno slovo, grenko in iskreno.

Zadnji del programa je bila še ena premiera z naslovom Barske pesmi . In čeprav je nekoliko počasi našel korak, je ta ansambel služil kot primeren dokaz za inovativno delo, ki ga ustvarja Full Radius Dance. Barske pesmi , ki ga je koreografiral Douglas Scott, imel smisel za humor in nas opozoril, da samo zato, ker je moderno plesno delo fizično integrirano, ni nujno, da je intelektualno globoko. Telesa so se neustrašno raketirali po prostoru, znotraj in zunaj, gor in čez invalidski voziček ter drug drugega. Vsi člani zasedb so izvajali zvitke, ko je nastalo vzdušje plesnih zabav. Zapleteno uprizoritev in natančen časovni okvir sta presegla meje integriranega sodobnega plesnega dela in človek je začutil, da nastopajoči tekmujejo v igri drznosti. Navdušeno sem se zgrudil za varnost prstov in prstov nastopajočih, ko so si z naperami na invalidskem vozičku krtačili robove, sedeli in se vrteli na pnevmatikah za invalidske vozičke ter drzno trkali kolesa v in z vozički. Barske pesmi je bil grozen opomnik, da čeprav je fizično integriran sodobni ples resen posel, ni zgoraj, da je hud zabaven.

Full Radius Dance je pustolovsko in odgovorno sodobno plesno podjetje, ki mu sledi, ne zato, ker je fizično integrirano podjetje, temveč zato, ker je kakovostna umetnost pri delu.

Več o podjetju in njihovih prihodnjih angažmajih lahko preberete na www.fullradiusdance.org

Fotografije: Prispevek plesa Full Radius

Priporočeno za vas

Priljubljene Objave