Harvardski plesni projekt v filmu 'Fitting Out', koreografijo Peter Chu. Foto Liza Voll Photography. Harvard Dance Center, Cambridge, Massachusetts.
26. april 2018.
Ples nam lahko blešči oči, povzroči, da se stopala premikajo po sedežih in pridejo naravnost v kožo. Včasih nas lahko nasmeji. Včasih nas lahko zares pomisli. V Harvardski plesni projekt Predstave spomladi 2018, vse to je bilo na mizi, da bodo lahko uživali vsi - še posebej tisti izziv, da razmišljamo o zadevi. Predstava je bila tridelna, vse premiere pa so gostujoči koreografi. Študenti s Harvarda, vključno z nekaterimi alumni, so plesali dela.
Noč se je začela s pogovorom pred tremi koreografi. Ta vrsta stvari je običajno post-show 'Q in A', tako da je bil to očitno precej edinstven pristop. Spraševal sem se, kaj bi člani občinstva znali vprašati, preden bi videli dela. Toda moderator razprave je vprašanja postavljal tako, da je privedel do zanimivih razkritij, dovolj, da so člani občinstva postavili vprašanja, ki so še bolj zbudila zanimanje vseh. Vsekakor smo bili pripravljeni na začetek oddaje!
Harvardski plesni projekt v filmu ‘WILL’ v koreografiji Shamel Pitts. Foto Liza Voll Photography.
Prvo delo, Volja avtorja Shamela Pittsa, zaigral prispodobo 'nositi veliko klobukov'. V opombah programa je opisan Pittsov navdih za del strahu in tesnobe zaradi prevzema več vlog in več odgovornosti v svojem poklicnem življenju. Plesalci so nosili klobuke s širokim robom na začetku in koncu dela. Uporaba klobuka za posredovanje metafore bi lahko bila jasnejša: ali je premagal bojazen, klobuke vrgel na stran? Je bil strah še vedno prisoten, tudi če so bili klobuki zavrženi? Res so se vrnili. Vse to ni bilo popolnoma jasno.
sean kyle swayze
Glede na to je bilo gibanje razkošno, prostorno in zelo dobro zgrajeno. Plesalci so začeli gledati nazaj, počasi in premišljeno. Eden za drugim so izbruhnili v individualno gibanje. To gibanje je zelo očitno izkoristilo prednosti vsakega plesalca, a vseeno se nekako skladno prilega. Začeli so teči v različnih vzorcih, padali in okrevali. Ta visokoenergijska se je zavila v manjša in bolj subtilna gibanja. Bilo je kot odkritje v tišini po nevihti.
Harvardski plesni projekt v filmu ‘WILL’ v koreografiji Shamel Pitts. Foto Liza Voll Photography.
Nekaj drugih trenutkov in podob je bilo še posebej nepozabnih. Nekajkrat je plesalec ležal z obrazom navzdol na trebuhu soplesalca. Ude so premikali, da so se z gladko gibčnostjo plazili okrog v krogu. Osem udov in ta plazeča lastnost je vzbudila pajka. Bilo je vizualno fascinantno in smiselno v smislu nenadzorovanih razpletov - pri opazovanju premikanja pajka in v času, ko človek nosi veliko različnih 'klobukov'.
Te lastnosti pajkov so se ponovno pojavile pri 'sprehodih po rakih' - hoji po rokah in nogah, s prsmi navzgor. Ti sprehodi so povezani tudi z občutkom mladosti in odvisnosti, ki prihaja z njo, skupaj s trenutki zvijanja v plodovem položaju. Za konec so plesalci spet postavili kape in se spet soočili s hrbtom. Ne glede na jasnost Pittsove namere je to vrnitev k podobi, ki je začela delo, prineslo občutek nenehnega boja za uravnoteženje 'mnogih klobukov', ki jih pogosto nosimo.
Harvardski plesni projekt v filmu „PUBLIC: private“ v koreografiji Chanel DaSilva. Foto Liza Voll Photography.
Drugo delo na računu, JAVNO / zasebno avtorja Chanela DaSilve, je bil bolj odkrito družbeno-politično v tonu in vsebini, in to močno. Začelo se je s plesalcem, ki je stal v popolni moči. Nosil je črno obleko z zapenjanjem. V gledališču se je predvajal zloglasni trak Access Hollywood, v katerem se je predsednik Donald Trump pohvalil s tem, da je ženske prijel za njihove intimne dele, 'in ko si zvezda, ti to dovolijo,' se smeje Billy Bush. Zrak v gledališču je takoj postal močan.
Tej plesalki se je ena za drugo pridružila skupina plesalk - močna, a elegantna. Nosili so rdeče pelerine, odmevno The Handmaid’s Tale . Hladno, zaporedja, v katerih je uveljavljal oblast nad njihovimi telesi, jih je povlekel in potisnil, jih vrgel čez hrbet in jih obrnil ob njihova ramena. Bil sem ohlajen do kosti. Z veseljem sem v programu prebral tudi izjavo o omejitvi odgovornosti, da je delo vsebovalo posnetke in vsebino, ki jih lahko sprožijo preživeli spolno nasilje, in da je bil v avli na voljo strokovnjak za duševno zdravje za vse, ki so ga morda potrebovali.
Harvardski plesni projekt v filmu „PUBLIC: private“ v koreografiji Chanel DaSilva. Foto Liza Voll Photography.
Sledil je ansambel močnega plesa teh plesalcev. Večkrat so se obrnili, se potopili visoko in segli čez sebe in naprej z iztegnjenimi rokami - energija skozi vsak prst. Hkrati sta svoboda in poudarjanje bokov poudarila njihovo ženstvenost. Kljub zlorabam, neupoštevanju njihovega dostojanstva in objektivizaciji so bili še vedno močni in odločni.
Ko se je delo končalo, sta se ena plesalka in plesalec soočili drug z drugim, obe osvetljeni. Spet se je predvajal kaseta Access Hollywood. Luči so se spustile. Lahko bi trdili, da je ta konec poenostavljeno oblikoval družbenopolitični kontekst #metoo, #timesup kot bitko med spoloma (kar v resnici ni). Kljub temu pa sem zelo cenil pogumno, dobro zgrajeno osredotočenost na tako pravočasno, pomembno vprašanje.
Harvardski plesni projekt v filmu 'Fitting Out', koreograf Peter Chu. Foto Liza Voll Photography.
Zadnji kos, Opremljanje avtorja Petra Chuja, je bil bolj atmosferske narave, a nič manj presenetljiv in spodbuden za razmišljanje. Začelo se je z eno svetilko, prižgano spodaj levo. V tišini so se pridružili še drugi plesalci. Šli so čez stožce sem in tja, hitro, a mirno plazili na vse štiri in se zaletavali sem ter tja. To je posnemalo Montyja s tremi kartami, kar daje občutek iger na srečo. Z akcijo se je ustvaril tudi rezultat, skozi zvok plastike. Odplazili so se eden za drugim, z impresivno fizično gracioznostjo, kot živali, za katere je to povsem naravno.
Glasba je prišla do drugega odseka - 'Prvič, ko sem te videl', avtorja Timmyja Thomasa. En plesalec je sedel na stolu in krožil po trupu. Drugi plesalci so vstopali in poskakovali in ustvarjali občutek vibracij. V tej vibrirajoči energiji je vladala harmonija. V naslednjem poglavju sta bila predstavljena dva para. Dali so in se utežili, kontaktna improvizacija pa se je spremenila v čudovita dvigala. Z ramo ob rami je postalo dviganje čez ramo, da se je zaletel in padel pod partnerjevo roko - človeški slap.
Harvardski plesni projekt v filmu 'Fitting Out', koreograf Peter Chu. Foto Liza Voll Photography.
meritev tyra banks
Glasba je zapela 'ne glede na tvojo barvo, še vedno si moj brat.' Enotnost je bila jasna in močna. Chu je o takšni enotnosti razpravljal v svojem programskem pismu in dejal, da se 'skupna izkušnja brez socialnih ovir praznuje pri skupnem gibanju in delu.' Izjemno so plazili z odra na vse štiri - ne glede na razlike, vsi (in vsi v občinstvu) so bile človeške živali. Naslednji odsek je imel podobno gibanje z večjo zasedbo. Luči so postopoma ugašale, skupaj z gibanjem.
Takrat je bila svetilka na odru leva edina luč v gledališču. Del je vseboval tudi različne druge estetike in podobe. Torej, odšel sem spomniti, kako se vsem ljudem pridružuje sposobnost predstavljanja in ustvarjanja. Bil sem zamišljen, tako kot po dveh delih pred njim. Med ljubkimi plesi in solidno estetiko je morda tisto vodilo globokega razmišljanja največja ponudba med vsemi.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
