Sobota, 12. marec 2016.
Plesni kompleks, Cambridge, Massachusetts.
Naše telo nam nenehno pošilja sporočila. Tela drugih ljudi nam pošiljajo sporočila. V naši kulturi, v kateri prevladujejo možgani, pa ne poslušamo vedno. Odrastejo, ko nam rečejo, da se dobro učimo, delamo domače naloge - in, oh, da, da ostanemo telesno aktivni, a to pride po domačih nalogah. Ta miselnost se širi v naše delovno in osebno življenje, ko se staramo. Nato pridejo tisti dnevi, ko nam ne preostane drugega, kot da resnično prisluhnemo svojemu telesu - ko bolečina, bolečina, napetost, napetost ali drugi neprijetni fizični učinki postanejo dovolj močni, da jih ne moremo več prezreti.
Kot plesalci moramo del našega treninga prilagoditi fizičnim občutkom. Znamo prisluhniti svojemu telesu, vendar se ne odzovemo vedno ustrezno. Na primer, potisnemo bolečino in utrujenost, da maksimiziramo čas treninga in izkoristimo svoje potenciale. Doživimo pa tudi tiste dni, ko našega telesa nočejo več ignorirati.
Kelley Donovan in plesalci v filmu 'Telo postane glasnik'. Foto Charles Daniels Photography.
Kelley Donovan in Dancers ' Telo postane glasnik ta vprašanja obravnava z zanimivimi in inovativnimi koreografijami, občutljivimi in predanimi predstavami ter večplastnimi tehničnimi elementi. Donovan, vodilna koreografinja in ustanoviteljica podjetja, se je osredotočila na idejo sporočil, potencialov in potreb našega telesa, potem ko se je soočala z izzivi, ki jih je nadaljevala s svojim aktivnim koreografskim in plesnim izobraževanjem pri reševanju pomembnih zdravstvenih težav.
Za začetek dela je pri solo plesalki prišlo do slabe osvetlitve. Skrivnostni ton, zgrajen, ko se je gibala v abstraktnih oblikah, z zanimivo mešanico počasnih in utripajočih ritmov. Drugi plesalci okoli nje so se postopoma pojavile luči. Vesolje je postalo tema, ko so se plesalci preselili iz visokega v nizki prostor, nato pa spet nazaj. V enem posebej prepričljivem stavku sta bila dva plesalca v velikem vesolju, drugi pa v nizkem, nato pa se je ta vzorec obrnil. Glasba v elektronskem slogu je imela tudi številne tonske višine in padce, hitre in počasne ritme. Na ta način je vzporedno in s tem podprlo večplastno gibanje.
Kot druga prepričljiva gibalna tema se je zdelo, da koreografija meša kakovost kačjanosti s spiralnim gibanjem. Plesalcem je uspelo, da so se te na videz nasprotujoče si gibalne lastnosti združile v gibanju. To gibanje je živelo svoje življenje v vsakem od njihovih teles. Lepo in osvežujoče je bilo videti individualnost vsakega plesalca na te načine, kljub temu pa bi lahko bili enotni trenutki močneje poenoteni (glede časa in kakovosti izvedbe giba). Sicer so bili plesalci v celoti predani gibanju in živeli v njem, njihov zelo slišen vdih je kazal njihovo fizično naložbo v nastop.
Pomembni koreografski elementi so vključevali stališča, razširitve in bolj navznoter usmerjeno spiralno gibanje. Fraze so prepričljivo preusmerili in preuredili te elemente, tako da se ponavljajoči se gibi niso postarali. S kombinacijo popolne zavzetosti plesalcev za gib in vsakega od njih, ki je dal svoje edinstvene podpise gibanja v kombinaciji z inteligentno oblikovano koreografijo, je bila to vizualna pojedina. Poleg tega sem skozi vsa čutila vzela gib, vdih plesalcev, glasbo in zanimivo osvetlitev. Bila je resnično čutna pojedina, vendar ne izjemna ali nedostopna.
Kelley Donovan in plesalci v filmu 'Telo postane glasnik'. Foto Charles Daniels Photography.
Kot druga tema, ki se je začela prepričljivo pojavljati, sem videl nebesna telesa v formacijah. Plesalci so krožili okoli drugih. Plesalci so bili vlečeni v prostore in poti drugih, kot da bi jih gravitacijsko potegnili. Na primer, v enem trenutku so bili plesalci vsi v eni vrsti, obrnjeni proti publiki. Plesalci so se en za drugim začeli zavrteti proti drugemu koncu linije s spiralnimi in obračalnimi gibi. Plesalec, ki je naslednji v vrsti za njim / njim, bi brez očesnega stika ali obotavljanja sledil - občutek naravne avtomatizacije.
Bolj proti koncu je bila še ena zanimiva formacijska sprememba od plesalcev, ki so bili vsi v eni dolgi vrsti (ki so potovali od spodaj do spodaj), do različnih vrst, ki so jih potovale naprej in nazaj med levim in desnim odrom. Ko so prišli do svojih vrst, so začeli teči. Občutil se je občutek mirne integracije, ki se je spremenila v individualiziran kaos. To je ustvarilo idejo o moči in stabilnosti v enotnosti, a negotovosti in negotovosti pri potovanju samem. Ob razmišljanju o naslovu sem začel razmišljati o tem, kako naše telo uspeva, ko je vse integrirano in v ravnovesju. Ko poskušamo, da naš um, srce in duša delujejo, ne da bi se spoprijeli s telesnimi potrebami in težavami, postane bitka proti nam samim. Le v resnični združitvi vseh delov sebe smo lahko najmočnejši in najboljši.
Čeprav so me ti dejavniki zanimali, me je zanimalo tudi, kdo so ti plesalci. Ko so vstopali in izstopali, kam so šli in od kod? Kaj jih je spodbudilo, da so pogosto menjavali dvojice / skupine in formacije? Njihovi pogledi so bili močni in prepričani v smeri potovanja (čeprav ne vedno drug proti drugemu), zato se je zdelo, da so bili ti kraji specifični in zanesljivi. Potem bi se lahko prepustil ideji, da gre za telo - njegove možnosti, potrebe, hrepenenja - ko se premika skozi vesolje . In to je več kot dovolj. Ko to dejstvo lahko cenimo, je po mojem mnenju bolj verjetno, da bomo svoje telo spoštovali do vsega, kar nam ponuja, in ga naučili. Verjetneje bomo resnično poslušali in ne samo slišali svoje telo. Predstavljajte si, kakšen svet bi lahko bil, če bi se več nas naučilo to pogosteje?
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Fotografija (zgoraj): Kelley Donovan in plesalci v filmu 'Telo postane glasnik'. Foto Charles Daniels Photography.
Priporočeno za vas
