'Le redki, ki so videli Alicijo Markovo, kako pleše, so kdaj pozabili na izkušnjo.' - Izdelava Markove
Leah Gerstenlauer.
Pisateljica Tina Sutton je nekaj desetletij zamudila priložnost, da bi uživala v Aliciji Markovi v nastopih v živo. Toda avtorjeva nova biografija, Izdelava Markove , jo je morda približal prvi britanski primabalerini, kot bi lahko upali številni najbolj predani privrženci ikone - da o njenih vrstnikih sploh ne govorimo.
»Ta ženska me tako navdušuje. Zdi se mi, da jo poznam, «pripoveduje Sutton. »Obožujem balet, toda to knjigo sem napisal, ker mislim, da je bila Alicia Markova izjemna kot oseba. Ona je veliko več kot izjemna plesalka in je obdržala toliko svojega neverjetnega značaja zasebno, in mislil sem, da mora nekdo to zgodbo povedati. '
In ta Sutton je v več kot 600 straneh spretno razkril življenje Markove (brez izjemen 32-stranske fotografije, razprostranjene v središču knjige). Kar se je začelo kot zajeten, a privlačen organizacijski projekt za arhivsko raziskovalno središče Howard Gotlieb na bostonski univerzi, se je razvil v pisni podvig mamutnih razsežnosti - podjetje, ki se mu je Sutton neizmerno veselil.
fotografiranje plesnih čevljev
'Poslušal sem ure in ure njenih radijskih intervjujev in nikoli mi ni bilo dolgčas,' zatrjuje pisateljica. »Na njej je bilo nekaj, kar je ljudem ujelo srca. Lahko je bila tiha in zadržana, zaradi česar je bila privlačna in skrivnostna, a prijetna, nikoli diva ... Uči nas, da verjamemo vase - in smo pri tem ljubeznivi. '
Alicia Markova je bila prva muza koreografa Fredericka Ashtona. Tu pozira v šaljivi vlogi v filmu 'Fasada' (1931). Fotografija dovoljena z zbirko Alicia Markova v Arhivskem raziskovalnem centru Howard Gotlieb na bostonski univerzi.
Londončanka, rojena leta 1910 kot Lilian Alicia Marks, je bila sramežljiva, resna, nadvse usposobljena desetletnica, ko je spoznala moškega, ki ji bo spremenil ime in potek življenja. Sergej Djagiljev je mlado dekle uvedel v baletne ruse približno štiri leta po tem, ko je prvič spretno opazil njeno letenje okoli slavnega studia v Chelseaju, takoj in nenavadno jo vzel pod svoje okrilje in vzgojil kot solistično plesalko. V tem prelomnem obdobju z družbo Diaghilev, ki se je začela, se je majhna Lily Marks začela spreminjati iz zaščitene starlete v samozadostno umetnico, s čimer je ustvarila oder za obsežno, predvsem samoupravno kariero. Kolikor je Markova počaščena kot mojstrica svoje obrti, predlaga Sutton, tudi njo bi morali častiti zaradi pionirskega duha in prirojenega poslovnega občutka.
»Markova se nikoli ni mogla osredotočiti samo na ples. Bila je tudi lastna poslovna direktorica. Toda vedno je zaničevala svojo poslovno pronicljivost, da bi na odru ohranila svojo eterično podobo balerine. Skrbela je s pogodbami, zaposlovala ljudi, se dogovarjala o plačah - naredila je vse. To je storila na vrhuncu svoje kariere, v štiridesetih letih pa se je razvila v samostojno delo, prva prima balerina assoluta, ki je to kdajkoli storila. Ne razumem, zakaj je to počela še dolgo in tako dolgo, le da je imela tako rada balet. '
Ta močna in trajna strast je v času Markove pomagala spremeniti obseg baletnega sveta in odmeva še danes, skoraj desetletje po njeni smrti. Vizionarska balerina ni imela rok in nog le v začetkih dveh britanskih podjetij, ki še danes uspevata (Sadlerjevi vodnjaki in Festivalni baleti, zdaj Kraljevski balet in Angleški nacionalni balet), in pri reševanju danes mednarodno priznanega, letni Plesni festival Jacob's Pillow, vendar je nešteto energije posvetil tudi širjenju baletnega občinstva, tako da je prebivalstvo od britanskih provinc do Južne Afrike zanje predstavljalo skoraj povsem novo obliko klasične umetnosti.
Alicia Markova je bila prva britanska - in prva judovska - balerina, ki je zaplesala vodilne v vseh ruskih klasikah. Postala je najpomembnejša 'Giselle' svoje generacije, ki je bila tu leta 1942. Fotografsko dovoljenje zbirke Alicia Markova v Arhivskem raziskovalnem centru Howard Gotlieb na bostonski univerzi.
Po besedah Suttona: 'Nikoli ni gledala navzdol na priložnost za promocijo baleta ... Mislila je, da mešanje občinstva ni pocenilo njene umetnosti, ampak jo je le postalo bolj dostopno vsem. In z osebnim povezovanjem z vsakdanjim življenjem in sanjami ljudi na njihovi ravni, jim je nato pomagala, da so povezani z baletom. '
Kot rezultat te radodarne, v prihodnost usmerjene filozofije je Markova vzgojila veliko, pestro posadko oboževalcev, ki so tako kot Sutton čutile osebno povezavo z izjemno in izjemno pristno zvezdo. Dokaze o njenem neverjetnem vplivu lahko najdemo v predpomnilniku pošte oboževalcev, zaupanem Arhivskemu raziskovalnemu centru Gotlieb, in v kolektivnih spominih na mentorje, sodelavce in študente Markove.
Mimogrede, Izdelava Markove ponuja bonus tako za ljubitelje plesne zgodovine kot za neofite, pri čemer preplete zgodbe o neštetih drugih baletnih svetilkah z Markovim. Kot pripoveduje Sutton v blogu, posvečenem knjigi, 'so življenje Markove in arhivi kdo kdo izmed najslavnejših koreografov, plesalcev, hollywoodskih zvezd, odrskih igralcev, glasbenikov, umetnikov in fotografov njenega časa.'
Vsaka od teh figur je v Suttonovem delu deležna ustrezne pozornosti, vendar avtorjevo pero nikoli ne odstopa od svoje teme. 'To je dobra zgodba,' pravi Sutton, 'in se ji nisem mogel upreti.'
Ste pripravljeni na branje? Izvedite več o Aliciji Markovi, Tini Sutton in Izdelava Markove ob themakingofmarkova.com .
Foto (zgoraj): Ko je Alicia Markova nastopila v priljubljeni televizijski estradi Vaša oddaja leta 1952 se je uglasilo 30 milijonov ameriških gledalcev. Tu vadi s koreografom oddaje Jamesom Starbuckom. Fotografija dovoljena z zbirko Alicia Markova v Arhivskem raziskovalnem centru Howard Gotlieb na bostonski univerzi. Vse fotografije priskrbela Tina Sutton.
Priporočeno za vas
