Intervjuji | April 2024

Taylor Iman Jones kot Mopsa in družba v filmu 'Head Over Heels'. Foto Joan Marcus.

Skupaj s svojim žarečim nastopajočim življenjepisom zasveti tudi koreografski življenjepis Spencerja Liffa. Kot koreograf je delal v petih sezonah hit serije FOX, Torej mislite, da lahko plešete ( SYTYCD ), Broadway's Hedwig in jezna palca , podelitev nagrad Emmy za 2013 z Neilom Patrickom Harrisom in še veliko več televizijskih in gledaliških projektov po vsej državi. Njegova trenutna naloga: koreografija težko pričakovanega novega Broadwayevega muzikala, Zaljubljen do ušes . Zdaj, kako 16^thstoletni prozni romantični par s punk rock glasbo The Go-Go's iz osemdesetih let, ki pripovedujejo grozljivo zgodbo sodobnemu občinstvu? Če sem iskren, nismo imeli pojma! Tako je Dance Informa klepetal z Liffom (med njegovim prostim dnem s tehničnih vaj v gledališču Hudson) o njegovem domiselnem, kul novem muzikalu, ki je zašel na Veliko belo pot.

Kako ste postali plesalec in se sčasoma obrnili na koreografijo?

juiljardni ples

Spencer Liff. Fotografija iz ljubezni LSG za odnose z javnostmi.

»Začel sem profesionalno plesati, ko sem bil zelo, zelo mlad. Starši so imeli radi Broadway in so me začeli voditi na razstave, ko sem bil star le štiri leta. Na avdiciji sem - in rezervirano - moja prva poklicna služba na državni turneji Tommyja Tuneja Will Rogers Follies ko sem imel šest let. Približno eno leto sem obiskal državo, preden sem dobil svojo prvo Broadwayjevo oddajo, Susan Stroman Big The Musical , ko sem imel devet let. Tako sem že zelo zgodaj dobil priložnost sodelovati z neverjetnimi režiserji in koreografi.

Nikoli si nisem mislil, da bi bilo na svetu kaj drugega, česar bi bil bolj vesel kot nastop na odru. Moja pot je bila malo netipična. Nisem odraščal v plesu v studiu ali s tekmovalno ekipo, sem pa treniral na mestih, kot so Tremaine, The EDGE, Broadway Dance Center, Steps on Broadway in The School of American Ballet. Imel sem srečo, da sem imel veliko moških učiteljev, kar mi je pomagalo, da sem v svojem plesu vzgojil močno moško kakovost. Ampak, čeprav sem se na treningih ukvarjal s sodobnim in baletom, je bilo moje srce vedno na Broadwayu.

V moji prvi oddaji na Broadwayu kot odrasla oseba Poročni pevec , Sem spoznal koreografa Roba Ashforda, za katerega sem pozneje postal asistent in nato nekaj let pridruženi koreograf. Iz sodelovanja z Robom - in nadaljnje pomoči številnim drugim koreografom, kot so Kathleen Marshall, Warren Carlyle in Sergio Trujillo -, sem izvedel, da sem sposoben in navdušen tudi sam koreografirati.

In potem sem dobil priložnost za koreografijo Torej mislite, da lahko plešete ko sem bil star 23 let. Da, prva stvar, ki sem jo imel kdajkoli koreografiral sam, na druge ljudi in v profesionalnem okolju to pokaži! Bilo je nekako noro in tako velik preskok pri iskanju lastnega glasu. Vse, kar sem se naučil o koreografiji in kdo sem kot koreograf, sem se naučil SYTYCD - pred Ameriko! Ni bilo veliko 'zasebnega' časa, da bi se zmotili in se spotaknili in padli. Vrženi ste bili v jarke in sami niste mogli uganiti.

Mislim, da ne bom nikoli doživel enakega intenzivnega pritiska kot pri delu v tej oddaji. Seveda je bilo navdušujoče, toda ob tako hitrem, nabito polnem urniku je bilo treba kar udariti z udarci. Teden za tednom morate pripraviti nove koncepte in nove ideje, vsakič, ko je vaše delo na odru, dvigniti lestvico. Mogoče imate v mislih zelo specifičen tehnični del, toda plesalci, ki jih izvlečete iz klobuka, so B-fantje. Kdo bodo moji plesalci, nisem vedel do noči pred našo prvo vajo. In v studiu sem imel s plesalci le približno šest ur, preden so nastopili v živo na odru. Zgodili bi se tudi logistični zapleti. Skladbo bi rad koreografiral, potem pa bi me producenti obvestili, da glasbenih pravic ne moremo počistiti, zato bi moral začeti znova. Ali včasih bi imeli vajo, nato pa bi mi rekli, da postavljeni deli ne morejo stati na odru, kot je bilo prvotno načrtovano, in morali bi si na novo zamisliti kontekst številke. Toda tudi ob vseh norih situacijah, ki se lahko (in pogosto se zgodijo), ni pogosto, da se od koreografa zahteva, da v celoti zamisli in usmerja vse vidike dela - od gibanja in kostumov do kotov kamere in glasbenih montaž . The SYTYCD koreografi so v resnici koreografi, režiserji, producenti in upravitelji odrov vsi zviti v enem. Takšne ustvarjalne svobode (in odgovornosti) nikoli več ne boste dobili kot koreograf kot v tej oddaji. '

Podjetje 'Head Over Heels'. Foto Joan Marcus.

Torej, kako naprej vaše izkušnje SYTYCD prevesti v koreografijo za Broadway?

»To sta dve zelo različni živali. Na Broadwayu vi (koreograf) delate kot del veliko večje kreativne in oblikovalske ekipe. Proizvodnja je pogosto približno več kot le ples - glasba, knjiga. Tudi na televiziji lahko usmerim kamero, da se osredotoči na določen trenutek ali gib. Toda pri koreografiranju za gledališče morate poskrbeti, da je vsak centimeter odra popoln, ker ne veste, kam bi lahko gledal vsak član občinstva. Vaša naloga je poskusite in osredotočijo njihovo oko, vendar morate razmišljati o širši sliki. '

plesalka catherine miller

Kakšen je vaš pristop k koreografiranju povsem novega projekta? Kakšen je vaš ustvarjalni proces?

»Vsak koreograf ima svoj postopek. Pravzaprav ne naredim niti tone predprodukcije. Ugotovil sem, da to, kar počnem v predprodukciji, pogosto ne konča v oddaji, ker dokler ne dobim svojih dejanskih plesalcev v sobi, nimam popolnega občutka za energijo in navdih podjetja. S svojo asistentko sodelujem približno dva dni pred-pro, a ko se začnejo vaje, se z njo vsako jutro sestaneva, da bi delala na številki, ki je pred nami za to dan. To nas ne samo osredotoča vsak dan, temveč tudi velik, velik projekt razdeli na obvladljive dele.

Moj navdih se zagotovo začne s podobami v moji glavi. Običajno v pesmi poiščem samo en posnetek ali sliko ali trenutek, potem pa bo to ključ za odklepanje številke. Zdaj za to oddajo, Zaljubljen do ušes , V scenarij sem dobil le nekaj strani, preden sem se vanj zaljubil. Lahko sem si natančno predstavljal, kdo so bili ti ljudje - kako so se oblekli, kako govorili in kako se premikali. In popolnoma jasno mi je bilo, da moram ta projekt izvesti, ker sem bil takoj prispel na delo.

In to sprva ni bila 'plesna predstava', ko sem jo prvič prebrala. Vedela pa sem, da lahko gibanje predstavlja tako zanimiv del sestavljanke in tako sodoben kul dejavnik. Naš scenarij temelji na knjigi, ki je bila napisana v petdesetih letih prejšnjega stoletja - napisana je v elizabetanskih verzih (jambski pentameter) - in je bila postavljena na punk rock glasbo The Go-Go's iz 1980-ih. To je tako nora postavitev in nisem si želel, da bi ples živel v nobenem od teh svetov, to je moral biti njen lasten element, najsodobnejši del tega. Začel sem s samo osmimi števili osmih v uvodni številki in ta del koreografije je resnično navdihnil besedišče celotne produkcije. '

Kaj je besedni zaklad gibanja Zaljubljen do ušes ?

ghost the musical broadway

»Odraščal sem v New Yorku v devetdesetih letih in bil pogost za klubsko sceno. Bil sem očaran nad temi osebnostmi v klubu in otroki v klubih, kot sta Tunel in Limelight. imel sem nikoli videl take stvari na Broadwayu. Svobodo in izražanje gibanja sta nekako navdihnila Voguing in ta podzemni svet queer klubov. O vsaki številki rad razmišljam kot o svojem lastnem glasbenem spotu MTV. Oddaja me tudi nenavadno spominja na muzikal Pipin , koreografijo Bob Fosse. Torej, če je kakšen poklon, sem si rad predstavljal ... kako bi Fosse postavil v koreografijo Pipin danes?

Resnično sem se ubil, ko sem igral to predstavo. Videl sem več kot 600 plesalcev (za zasedbo osmih). Potreboval sem plesalce, ki so na mizo vnesli povsem drugačen slog, kot se je izšolala večina plesalcev v New Yorku, skoraj bližje 'plesalcem iz LA' ali 'plesalcem na turneji' kot tradicionalni glasbeni gledališki plesalci. Za približno polovico mojih plesalcev bo to prvič na Broadwayu. Želel sem prinesti sveže obraze in novo energijo na oder Broadwaya. '

Kako je Zaljubljen do ušes drugačen od drugih jukebox muzikalov, ki smo jih nedavno gledali na Broadwayu?

»Prvič, večina ljudi bo domnevala, da oddaja je približno Go-Go's, kar je ne . Nikoli ne bom razumel, kako je naš pisec knjig Jeff Whitty mislil to glasbo iz 80-ih uglasiti s to elizabetansko zgodbo, toda ko se začne prva številka, si takoj zaročen in vlagaš v oddajo. Teme Zaljubljen do ušes so neverjetno trenutni - opolnomočenje žensk, queer ljubezen, življenje zvesti sebi - in neverjetno je videti, da so bile te teme v izvirnem besedilu, napisanem že 16. leta^thstoletja.

Zaljubljen do ušes je prav takšna nora zmešnjava svetov, ki ne bi smela delovati, vendar to počne, in to čarobno. Ustvariti smo morali svojo domišljijsko deželo, kjer se znaki slišijo, plešejo, oblačijo in obnašajo tako, kot se odločimo, in to je bilo za našo kreativno ekipo res nenavadno in vznemirljivo. '

Poprova meta (v sredini) kot Pythio, Delphijski orakelj in ansambel v

Peppermint (v sredini) v vlogi Pythio, The Oracle of Delphi in ansambel v filmu 'Head Over Heel'. Foto Joan Marcus.

Ste odraščali ob poslušanju The Go-Go's? Kaj se vam zdi njihova glasba tako močna ali posebna?

Roly Allen

»Sem, ker jih je imela moja mama rada! Go-Go's je imel več vrhunskih uspešnic, vendar je v naši oddaji 18 številk, občinstvo pa bo odkrilo pesmi Go-Go, ki jih prej niso poznali. Navdušen sem nad to, da bo mlajša generacija doživela skoraj 20-letno zapuščino glasbe The Go-Go.

In dekleta skupine The Go-Go's so bila ves ta proces. Tako so navdušeni, da lahko svojo glasbo delijo s publiko Broadwaya. '

Kaj upate, da občinstvo ne bo videlo Zaljubljen do ušes ?

»To je nekako lepa utopična ideja o svetu in lekcijah, ki se jih naučijo naši liki. Na koncu vsi bolje odidejo tako, da sprejmejo, kdo je nekdo drug, in če so iskreni glede tega, kdo so sami. Te teme lahko raziskujemo, ne da bi klicali resnične aktualne politične stvari, tako da lahko občinstvo pobeg . Želim si, da se ljudje potopimo v to oddajo, dve uri živimo z nami na tem svetu in nikoli ne želimo oditi. Upam, da bodo prišli pogledat ljudje iz vse države in sveta Zaljubljen do ušes vedoč, da vidijo resnično radosten, inovativen in vrhunski del gledališča. '

Zaljubljen do ušes odpre se v gledališču Hudson 26. julija. Za več informacij in nakup vstopnic obiščite www.headoverheelsthemusical.com .

Avtor Mary Callahan iz Plesne informacije.