Gledališče Fox, Atlanta.
Nedelja, 10. januarja 2016.
josh gracin neto vrednost
V vetrovnem, hladnem popoldnevu v središču Atlante se je državno baletno gledališče Rusije pred kratkim vrnilo v zgodovinsko gledališče Fox s svojim dvostopenjskim gledališčem Romeo in Julija v koreografiji Mihaila Lavrovskega. Morda so bila moja pričakovanja previsoka, toda to produkcijo sem pustil bolj razočaran kot navdušen - in ne, ne zaradi Shakespearove tragične zgodbe.
Ko sem prejel novico, da je manjša ruska baletna družba na turneji in se bo ustavila v mestu zaradi enkratne predstave, sem bil takoj zaintrigiran. Zakaj bi gostovali v Atlanti? Po raziskavi je postalo jasno, da so mesto že obiskali na prejšnjih državnih turah. Zakaj nisem nikoli slišal zanje? Žal se je po nastopu razlog bolj razjasnil. Oddaja ni bila niti osupljiva niti grozljiva - bila je prav nepozabna.
Oddajo so odprli z manj razburljivim uvodom, v katerem je občinstvo prvič videlo spopadajoče klane - Montagues in Capulets - v narodnih plesih in počasnem dvoboju mečev. Skladba, ki je bila slabo razporejena, je bila videti, kot bi bila oblečena na zasedbi, ki si ni prihranila časa ali si prizadevala za sinhronizacijo premikanja. Kljub temu so prizori zaživeli srednjeveški kostumi in barvita scenografija, skupaj z brezčasno partituro skladatelja Sergeja Prokofjeva (ki je bila posneta, ne v živo).
Čez nekaj časa se je tempo baleta stopnjeval in zdi se, da bi plesalci bolje padli v svoje vloge. Najlepši plesalki sta bili nedvomno Juliet v izvedbi Irine Borysove in Julietin prijatelj v izvedbi Poline Tokareve. Borysova je bila zračna in precej občutljiva, z velikimi mačjimi očmi, ki so močno sporočale njena čustva. Tokareva, ki na žalost ni dobila veliko scenskega časa, je s hitrim solo v oddaji I ukradla oddajo, gledalci pa so si zaželeli, da bi jo videli v drugi vlogi korpusa. Njena karizma je v igralsko zasedbo vnesla novo energijo in njena tehnika je takoj pustila vtis.
Romeo, ki ga je plesal Evgeny Kuchvar, se je ujemal z Julijinimi dramatičnimi čustvi in nas prepričal v svoje naklonjenosti z intenzivnimi, popolnimi gibi. Medtem ko sta njegovo podaljšanje in ligne v določenih trenutkih pustila nekaj zaželenega, sta bila njegova balona in vzpetina zelo privlačna. Zaradi njegove naravne kvalitete gibanja sem se spraševal, ali njegova plesna kariera zrcali kinematografskega idola Genea Kellyja, ki je začel plesati, potem ko je bil kot šolar najprej uspešen športnik.
Vse skupaj, ko razmišljamo o tem, kaj je naredilo to produkcijo Romeo in Julija še vedno nekoliko hokejsko in neiskreno, odmevala je koreografija. Medtem ko plesalci trupa s svojo tehniko zagotovo niso ustrezali ruskemu soimenjaku, je bila resnična težava koreografija Lavrovskega. Kot nekdanji glavni plesalec v Bolšoj baletu bi od njega pričakovali več, vendar je bilo njegovo gibanje včasih razdrobljeno ali trdo. Prehodi med prizori so bili prelomni in včasih nerodni, deloma zaradi glasbenih skladb, ki niso bile sinhronizirane.
Eden od prizorov, da je Lavrovsky izredno dobro izvedel koreografijo, pa je bil balkonski pas de deux med Romeom in Julijo. In mislim, da če želite trenutek, ko želite, da pridete prav, je to tisti.
Popolno razkritje: Slab gledališki bonton, prikazan med to predstavo, je lahko vplival na moje končno mnenje o tej predstavi. Nenehne prekinitve zamudnikov med prvim dejanjem, uporaba snemalnih naprav za fotografiranje skozi celo in prižgani mobilni telefoni za branje programov niso bili le moteči, ampak precej moteči. Čudno je, da med in po prekinitvi ni bilo več pritožb. Upam, da se bodo gledališče Fox in njegovi prostovoljci v prihodnje bolj potrudili, da bodo njihove predstave prijetnejše za vse udeležence.
plesne obrvi
Avtor Chelsea Thomas iz Dance Informa .
Fotografije iz ljubezni gledališča Fox.
