'Locker Room Talk' (Tiny dance), v katerem nastopa I.J. Chan, Sarah Thorne, Kristin Wagner (tudi koreografinja). Foto Christopher Huang. Plesni kompleks, Cambridge, Massachusetts.
Sobota, 11. februar 2017.
Nekaj, kar je resnično lepo pri plesni umetnosti, je, da ni nujno, da gre za eno stvar. Možnosti sloga, števila plesalcev, produkcijskih elementov, koncepta in tako naprej so neskončne. Vendar določanje določenih omejitev in pozivanje umetnikov, naj prispevajo delo, ki upošteva te omejitve, lahko spodbudi dialog - preprosto s podobnostmi in razlikami, kaj ločeni plesalci ustvarijo, ko imajo te meje. Plesni kompleks Drobna in kratka združil te ponudbe različnih plesalcev v miselni in tudi čisto zabavni plesni večer.
Prvo dejanje iz desetih plesov se je odvilo na odru s štirimi štirimi nogami - torej 'drobnimi' plesi. Ta koncept je bil prilagojen koreografu Miku Barberju, ki ga je Plesni kompleks tako dodal v program. Drugo dejanje se je odvijalo v izvedbenem prostoru Plesnega kompleksa, ki je v dvojni vlogi studia in je ponudilo skupino krajših posameznih skladb. Zdelo se je, kot da bi vse te skladbe lahko razvili v daljša dela, ki bi jih imeli sami - torej za primerjavo 'kratke' plese.
plesalke katy perry
‘Closet Champions Round 4 × 4: Our Tiny Closet’, koreografirali Claire Johannes in Jordan Jamil Ahmed. Fotografija avtorja Plesnega kompleksa.
Namesto nečesa, kar je močno povišano nad razumevanjem povprečnega gledalca, je očitno bil cilj predstaviti nekaj, v čemer lahko uživa vsak. Peter DiMuro, izvršni direktor Plesnega kompleksa, je dejal, da s to oddajo 'želimo predstaviti plese, kot bi jih lahko izvajali v svoji kuhinji. Plešete v svoji kuhinji? Vem, da vem! ' Prav tako je delil prepričanje, da ples ni nekaj visoko nad povprečnim človekom in da prostor za predstave ni nujno tako skrivnosten. 'Pojdi na pijačo v bar!' je hudomušno spodbudil.
Prvi 'majhen' ples je bil pipa z naslovom Palačinka , koreografirala Shaina Schwartz, zaplesala pa sama in Sarah Paul Migliozzi. Lahko bi ga zaznali kot nekaj gospodinj, ki so se odločile, da se bodo malo zabavale, da bi postale malce zabavne in pripravile palačinke za družino v katerem koli starem vikendu zjutraj. Nosili so obleke, vendar živahno obarvane. Njihovi lasje so bili zvezani nazaj, vendar v zabavnih stilih. Njihovi zvoki so bili čisti in ponosni, ponujali so zanimive sinkopacije glasbe. Neprestano so iskali nove prostorske odnose med seboj - tako proti hrbtu, na eno stran, obrnjeni proti občinstvu ali obrnjeni v različne smeri. To je dodalo občutek novih možnosti, ki so zelo prisotne tudi na odru štirih do štirih.
meritve julie hagerty
Samo dihaj se je začela s koreografinjo Heather Brown, ki je pojasnila, da je partitura posnetek diha, in prosil člane občinstva, naj zaprejo oči ob izdihu in jih odprejo pri vdihu. To je bil zanimiv način oblikovanja vizualne percepcije plesnega dela občinstva, kot je filmski urednik, ki je rezal in spajal različne prizore. V določenih trenutkih se je sprememba od vdiha do izdiha zgodila precej hitro, kar bi nekaterim članom občinstva lahko otežilo sledenje učinku - in v tem potencialno spodkopalo ta učinek. Kljub temu je ogrodje spodbudilo radovednost v tistem trenutku, ko je odprl oči, pogledal solo plesalko (Christine Chen) v novem položaju in pomislil: 'Hmm, zanima me, kako je prišla tja?' Takšne spletke lahko odprejo pomembna vprašanja o plesanju, pa tudi o odnosu plesalca in občinstva.
Pogovor v garderobi predstavili skupini treh plesalcev (koreografinja Kristin Wagner, I.J. Chan in Sarah Thorne) z baterijskimi svetilkami na različnih delih njihovih kožnih barvnih enot. Glasovna ocena je vključevala Stephena Hawkinga in moškega, ki je govoril o različnih načinih, kako morajo ženske ravnati in biti, da bi bile 'seksi'. Šokantno je moški brez kakršnih koli premorov ali na videz sramu rekel, da 'če se pritožujete, da' bi si želeli, da bi me moški videli zaradi tistega, kar je v notranjosti ', zapravljate čas.' Plesalci so se gibali kot lutke, ki jih nadzira zunanja sila, a vseeno tiste, ki oživijo in si želijo avtonomije. Toda zunanja sila jih je nenehno premagovala. Za konec dela so se plesalci na pol poti slekli, da bi razkrili črne športne modrčke, in z močnimi pogledi gledali na občinstvo. Zdelo se je, da tukaj in zdaj kličejo na pomoč, hkrati pa nas tudi izzivajo, naj bomo del dolgoročnejše spremembe, ki bi jih osvobodila.
Drugo dejanje je ponudilo podobno zanimivo raznolikost. Alexandra Nunweiler v Žal sem zamudil tvoj klic (tako kot plesalec kot koreograf) je močno izrazil kakofonijo komunikacije, ki nas obkroža v vsakdanjem življenju. Glasovni zapis sporočil iz zdravniških ordinacij, družinskih članov in prijateljev jo je obkrožil v vesolju, ko se je začela premikati - bližje in včasih bolj oddaljeno od svojega telefona. Pobrala se je, da bi rekla: 'Halo?', Da bi imela na drugem koncu le tišino - zgrešena sporočila, neuspešna komunikacija. Z močjo in milino je s svojim telefonom plesala različne različice iste fraze skozi različne faze tega prepirljivega časa, z učinkovitimi spremembami, kot so sinkopacije glavnega ritma. Ta krog zgrešene komunikacije se je nadaljeval.
‘Closet Champions Round 4 × 4: Our Tiny Closet’, koreografirali Claire Johannes in Jordan Jamil Ahmed. Fotografija avtorja Plesnega kompleksa.
Konec koncev je bila v celoti zavita v telefonske vrvice in pokrivala, a vseeno je zaplesala svojo glavno besedno zvezo, čeprav z veliko manj svobode. To je jasno izjavilo, kako nas ta kakofonija lahko omeji. Uspela jo je premakniti po nogi in se otresti. Zdi se, da lahko premaknemo to omejitev, kot je dejalo to dejanje. Vendar je za konec dela spet dvignila slušalko in rekla: 'Halo?', Brez odziva. Cikel se je nadaljeval.
reuben sivo dekle
Drugi pomembni deli tega oddelka so bili Margot Parsons Prekrivanje , baletna skladba z veselo kakovostjo in rabo prostora ter zaključna skladba, Kdo smo mi?' Kje smo? , v katerem je plesalka / koreografinja Betsy Miller z gibanjem, humorjem in drugimi elementi izgovorjene besede dala močne izjave o našem trenutnem političnem ozračju.
Drobna in kratka v Plesnem kompleksu so ponudili veliko več del, vrednih omembe in preiskave, več razlogov lahko zadovolji razprave. Oddaja je okrepila resnico, da zvezdni plesalci in koreografi živijo in delajo zunaj plesnih mek New Yorka in Los Angelesa in da je v določenih omejenih okvirih zrelo veliko možnosti za iskanje. Lahko plešemo skupaj in lahko plešemo sami v svojih dnevnih sobah. Plesamo lahko v majhnih prostorih in v velikih, daljše in krajše obdobje. Zase, za tiste, ki jih imamo radi, in za svoj svet, zaplešimo vse.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
