Značilni Članki | April 2024

Razmislek o klasični broadwayski koreografiji nekdanjega časa in glasbeni gledališki sceni danes s strani oboževalca Broadwaya.

Avtor Mary Callahan iz Dance Informa .

Leta 1943 je Agnes de Mille začela revolucijo - plesno revolucijo, tj. Kot začetniški koreograf za Broadwayjevo novost Oklahoma! , Mille dal ples pomen . Pred njo so bili pesmi in plesi v začetku 20. stoletja ravno to: pesmi in plesi so naključno vrženi v tematsko povezano knjigo. Ali kot v primeru Ziegfeldske neumnosti , zapleta sploh ni bilo. Na Broadwayevih predstavah v dvajsetih in tridesetih letih 20. stoletja je bila predstavljena montaža neumnih skečev, duetov slavnih pesmi in deklet Ziegfeld, skupina lepih vseameriških chorines, ki so molile in paradirale po odru, oblečene v vse, od ptic do bojnih ladij.

Iskreno povedano, de Mille je imel v mislih nekaj drugega. Ples je želela, da bi bil sestavni del glasbe na Broadwayu in ne zgolj zabavna in bleščeča stranska nota. Oklahoma Legendarna številka je bila 18-minutni finale prvega dejanja 'Sanjski balet'. Ko Laurey zdrsne v sanje, se balet začne z romantičnim pas de deuxom med Laurey in njeno resnično ljubeznijo Curly. Duet je nežen in ljubezniv, ko Curly nežno objame Laurey in jo dvigne v graciozen grand jeté nad glavo ali pa jo skrbno potopi v naročje. Ženski ansambel vstopi in pomaga Laurey pri pripravi na poroko. A ko se Laurey sprehodi po hodniku, Jud, Curlyjeva tekmica, odstrani tančico. Nenadoma se Laureyine sanje spremenijo v nočno moro. Razsvetljava se potemni od nebesno modre do motne jantarne in prizor postane plesni salon, kjer so moški moški in ženske. Vrstica deklet v salonih in kavbojskih pijancev ujame Laurey, tako da se mora pridružiti njihovi honky-tonk kickline. Na koncu baleta se Curly vrne v boj proti Jud za ljubezen Laurey. Po atletski tuči Jud ubije Curlyja. Nato zgrabi Laurey in jo odnese v prašno razdaljo.

Gledališka pisateljica Molly Smith je zapisala: »Original New York Times revija je 'Sanjski balet' pozdravila kot prvovrstno umetniško delo ... dejansko nadaljuje fabulo in utemeljuje najbolj mehko psihološko točko v predstavi, namreč, zakaj se Laurey, ki je očitno zaljubljena v Curlyja, ne more upreti se odhodu na ples z gnusno Judo. Mnogo mračnih problemov… po nekaj urah mračnega dialoga ni uspelo na pol tako jasno osvetliti. Vendar je to 'plesna številka' v 'glasbeni oddaji!'

Stephen Hanna in Jenna McClintock v seriji 'Sanjski balet' iz lirične opere v čikaški produkciji 'Oklahoma!' Iz leta 2013 Foto Dan Rest.

V kosu, v Brez prekinitev: Življenje Agnes de Mille , Carol Easton balet opisuje kot 'revolucionaren, ker je bil bistvenega pomena za razumevanje likov občinstva. Izražal bi čustva, ki jih besede niso mogle prenesti. ' Namesto da bi triminutno plesno številko komentiral, kaj se je zgodilo v prejšnji sceni, je 'The Dream Ballet' občinstvu omogočil, da je šla v Laureyino glavo, ko je spoznala svojo resnično ljubezen do Curlyja.

Ples se ni le zgodil naredil nekaj, je povedalo zgodbo.

Kmalu je prišla vladavina slavnih režiserjev-koreografov: Gower Champion, Jerome Robbins in Bob Fosse. 'To so bili ljudje, ki so verjeli, da lahko pomen predstave vsebuje njen ples,' je v svojem članku 'Dancing in the Dark' pojasnila Joan Acocella. Navdušili smo se nad najstniškimi trači v 'Telefonski uri' Champion's Adijo adi, Birdie . Napetost in rivalstvo med Jets in Sharks smo začutili v 'Dance at the Gym' Robbins ' West Side Story . In sočustvovali smo s hrepenenjem Charity po življenju zunaj plesne dvorane v filmu „Obstaja nekaj boljšega od tega“ Fosse Sladka dobrodelnost . Brez teh slavnih koreografskih del (in drugih, ki so jih ustvarili Champion, Robbins in Fosse) bi bili njihovi muzikali nedvomno nepopolni.

A dandanes je koreografija drugačna. Zdi se, kot da je ples na Broadwayu nazadoval do bleščečih pesmi in plesnih številk v preteklosti. Glasba se dogaja v dvajsetih ali šestdesetih letih, zato ustvarjalna ekipa pripravi stereotipno desetletju primerno produkcijsko številko, kot sta Charleston ali Twist. Vidimo, da se lik zaljubi na prvi pogled. Potem pa bo o tem trenutku plesal tri minute, ki se bodo ponavljale. Nobene rasti ni - nobenega novega razumevanja, ki bi izhajalo iz plesa, razen: 'in zdaj, plesni odmor'.

Možen razlog za to je Broadwayev vzorec postavljanja že obstoječih zgodb na oder: glasbene priredbe filmov ( Rocky , Metke nad Broadwayom ), knjige ( Matilda , Hudoben ) in biografije ( Jersey Boys , Čudovito ). Čeprav so bili mnogi od teh muzikalov sami po sebi 'uspešnice', so knjige in partiture bolj v zahvalo kot v koreografiji. Vse te zgodbe so 'delovale' kot filmi, knjige ali biografije brez ples. Ko dodamo ples, je to vse: dodatek, začimba, dodatek. Za razliko Oklahoma! , ples za zgodbo teh muzikalov ni nujen. Toda ples je lep, spektakularen, zabaven - zato je dodan.

Curly in Laureyjeva dvojčka (Tommy Burnett in Jillian Ratledge) je naredila svoj ikonični preskok med 'Oklahoma!' Agnes de Mille v koreografiji 'Dream Ballet' v uprizoritvi šole za umetnost Univerze v Severni Karolini v šoli 2011. Foto Donald Dietz.

tracey needham neto vrednost

Ne rečem, da mora biti vsaka plesna številka de Millejev „Sanjski balet“, maratonska plesna drama. Toda ples ne more kar tako zgodilo mora naredi nekaj Na koncu bi se občinstvo na koncu plesne številke moralo počutiti drugače kot na začetku. V nasprotnem primeru postane ples odvečen in, čeprav spektakularen, nesmiseln.

V svojem zadnjem New York Times članek, 'Sedem načinov plesa do nagrade Tony', začne Alastair McCaulay, 'Koreografija sedmih novih broadwayskih muzikalov, ki sem jih pred kratkim videl, spada v kategorijo' dobrih generičnih zdravil '. V vsakem primeru - učinkovito, prijetno, živo - pripeljalo me je nekam, kjer sem že bil. '

Spektakularni ples je seveda zabaven. A kadar ples ni kritičen za ploskve predstave, koreografije ne jemljemo tako resno kot dramatično igralsko in vokalno virtuoznost, ki nosi predstavo. Ta trend je žalostno razviden iz dejstva, da je bil govor Tonyja za najboljšo koreografijo odrezan iz neposredne oddaje oddaje. Da, čas je omejen. Ko pa si domači gledalci ogledajo producente, igralce ali režiserje, si vzamejo nekaj minut mikrofona, ples postane naknadna misel.

Viri:
Brantley, Ben. 'Ježki s ločili.' New York Times . 29. maj 2012. www.nytimes.com . Splet, 19. aprila 2014.
Easton, Carol. Brez prekinitev: Življenje Agnes De Mille . Boston: Little, Brown, 1996. Natisni.
McCaulay, Alastair. 'Sedem načinov plesa do nagrade Tony.' New York Times . 25. april 2014. www.nytimes.com . Splet, 27. april 2014.
Smith, Molly. 'Iz njenih sanj: Agnes DeMille in' Sanjski balet '' Rogers in Hammersteinova Oklahoma! Arena Stage. Splet. 29. april 2014.
Stiehl, Pamyla Alayne. 'Dansical': ameriško glasbeno gledališče, preoblikovano kot Izraz in domena koreografa . Diss. U Colorado, Boulder, 2008. ProQuest . Splet. 3. maj 2014.
Oklahoma! Dir. Fred Zinnemann. Št. Arthur Hornblow, Jr. Perf. Gordon MacRae, Gloria Grahame, Gene Nelson, Charlotte Greenwood, Eddie Albert, James Whitmore in Shirley Jones. Lisica 20. stoletja, 1955. DVD.