New York Live Arts.
24. junij 2015.
ZviDance, ki ga je režiral Zvi Gotheiner, je pred kratkim predstavil svetovno premiero svojega najnovejšega dela Escher / Bacon / Rothko , večerni del v treh delih, ki ga navdihujejo slike M.C. Escher (1898 - 1972), Francis Bacon (1909 - 1992) in Mark Rothko (1903 - 1970).
Gotheinerjevi koreografiji je z izvirno glasbo sodeloval Scott Killian. V zapisu Gotheinerja, ki je spremljal program, je pojasnil, da so imeli ti trije sodobni umetniki velik vpliv nanj, ko je delal kot vizualni umetnik. Escherjevo delo je opisano kot matematično, igranje z vzorci, zaznavanjem in prostorom. Baconovo delo je opisano kot drzno, čustveno nabito in surovo. Rothko je tako svetleč, žareč in zajeten.
jo yeo jung instagram
Prvi oddelek, Escher , premierno uprizorjena pod drugim imenom leta 2012. V sedanji obliki se je predstavitev plesalcev v veliki meri menjavala med skupinskimi odseki in dueti. Prvi pomemben trenutek je nastopil z duetom, ki se je začel s plesalcem Davidom Norsworthyjem, ki je sedel v spodnjem centru. Njegov drobni solo z zapletenimi gibi se je precej razlikoval od gibanja pred njim in se bo izkazal za popolnoma drugega kot v preostalem delu predstave. Medtem ko je Norsworthyjevo telo žvrgolilo, se je njegov partner Kuan Hui Chew tako počasi približal oh, sčasoma ga je dosegel, kar je privedlo do dueta z hrabrostjo in osebnostjo. Na žalost je bilo to tudi nekaj povsem drugega kot večina oddaje. Razkriti osebnost je bilo v tem trenutku videti super. Komad se je nadaljeval z nekaj lepo tkanega skupinskega dela, ki nekako ni bil očarljiv v svojem ponavljanju in toku, ampak učinkovit top in še trije dueti, ki so imeli vrsto energij. Duet sta bila srce te rubrike.
Prvi del je bil seveda uvod publike v večino plesalcev. Prej nisem videl ZviDancea, zato je bil to moj prvi pogled na trenutno podjetje. Ugotovil sem, da večini plesalcev primanjkuje artikulacije, zlasti v hrbtenici in nogah. Čeprav cenim koničasto stopalo, se mi ne zdi potrebno. Pričakujem pa, da bo plesalec s svojimi nogami upočasnil gibanje, kar je ena od stvari, zaradi katere so pristanki v skokih tihi, plesalci in njihov neverjeten fizični nadzor pa tako fenomenalni. Njihov minimalni obseg gibanja hrbtenice je bil najbolj nenavaden v takšnem delu Escher, kjer je koreografija vključevala presenetljivo število zvitkov telesa in kačenje hrbtenice.
ZviDance predstavlja 'Escher / Bacon / Rothko'. Foto Heidi Gutman.
Do konca leta Escher , Res sem potreboval prisilo Slanina . Štirje moški plesalci so vstopili v srajcah z dolgimi rokavi, kravatah in hlačah z gumbi in začeli divje pretirano kretati z usti, kot da bi se oblekli ali slekli z usti. Vdrli so v močne ritmične vzorce, ki jih je okrepila glasba (prvič doslej zvečer in dokaj učinkovit), nato pa so se vrnili k svoji vrsti usta. Do konca tega se je en moški, Alex Biegelson, znebil hlač in začel grozljivo hoditi, kot da bi si gledalca drznil sodelovati z njim. Namignilo je, da svojo moškost prehaja v nekaj, kar ni tako zadržano in enostavno zadrževano s kravato ali obleko srajco in je družbeno-kulturna asociacija. Trije ostali so izgubili hlače in občinstvu dali lastne strmine. Stoli so prišli ven in trije moški so sedeli, medtem ko je Derek Ege učinkovito nadaljeval prehod v bolj primitivnega in neusmiljenega človeka, ki se je vrnil k nerafinirani razstavi moči opice in ne izvršne oblasti. Tretji solo Northworthyja pripelje do živalskega, a modernega prikaza moči, rokoborbe, obroča, ki ga trenutno določajo kravate na vratu. Biegelson in Norsworthy preživita več dobesednih krogov počasnih gibanj stiliziranih rokoborb, nekoliko preveč dobesednih, a vseeno zelo dobro izvedenih s strani plesalcev, vse do četrtega in zadnjega, ko Biegelson zaviha roke skozi kostumsko skrinjo Norsworthyja, kar vodi do njegova dramatična smrt in končni izstop. Celoten odsek, ki ga je odlično razsvetlil Mark London, je dejansko prikazal prehod demonstracije moči iz mirujočih groženj poslovnega razreda v držanje kot primati, fizično nasilje in ubijanje.
Na tej točki sta se predvsem Norsworthy in Ege ločila s svojo vizualno zadovoljivo kakovostjo gibanja.
Zadnji del, Rothko , je bil opazen po glasbi, razsvetljavi in kostumih, ki so dobro delovali kot posamezni subjekti, pa tudi v medsebojnem sodelovanju. Plesalci so bili oblečeni v žareče modro in veliko časa preživeli s hrbtom bolj ali manj občinstvu, kar ni bilo posebej privlačno. Gibanje je bilo prijetno, vendar se je ponovno premikalo predvsem med skupinskim delom in dueti, ki so bili presenetljivo podobni tistim v Escher . Omeniti velja, da je Chelsea Ainsworth samostojno letela po zraku in jo odpeljala v vsak kotiček odra, kjer je skočila na tla in se ravno tako zakotalila z nogami. Proti koncu sekcijske poti je duet z Biegelsonom in Samantho Harvey ponudil enega redkih večerov v čustveni povezanosti med plesalci na odru. Harvey se je najbolj potrudil, da je bilo tako, kot da bi dejansko plesala z Biegelsonom in ne samo v njegovi bližini ali posledica njega. Celoten nastop bi bil neskončno bolj zadovoljiv, če bi se to dogajalo skozi predstavo in med celotno zasedbo.
Avtor Leigh Schanfein iz Dance Informa .
Fotografija (zgoraj): ZviDance predstavlja Escher / Bacon / Rothko . Foto Heidi Gutman.
