Najboljše Zgodbe | April 2024

Avtorica Laura Di Orio iz Plesne informacije.

‘Sezona je… za nekatere plesalce Hrestač po Hrestač , iz tedna v teden, od podjetja do podjetja. Kot je večina plesnih družb ali šol začela s produkcijo Hrestač , profesionalnim plesalcem je na voljo veliko možnosti, da poberejo več gostujočih koncertov. Plesalci v profesionalnih podjetjih bodo nastopali v drugih produkcijah, kot to dovoljuje urnik njihovega podjetja, svobodni umetniki pa se bodo od svojega mesta do mesta oddaljili sami Hrestač ogled.

Korist: ta gostovanja so navadno na enem mestu in omogočajo več koncertov. Pomanjkljivost: vsaka proizvodnja je nekoliko drugačna, zato je včasih treba hitro prilagoditi. Toda večina Hrestač gostujoči umetniki se bodo strinjali, da je sezona zanesljiva za zaslužek in veliko izkušenj z nastopi.

Tukaj, Dance Informa govori s tremi profesionalnimi plesalci, ki so v sezoni precej začinjeni Hrestač gostujoč svet, da bi dobil popolno zajemanje o tem, kako vse to žonglirajo.

VEČ KONCERTOV

Medtem ko lahko plesalec v veliki baletni družbi, kot sta New York City Ballet ali Joffrey Ballet, opravi skoraj 40 predstav Hrestač v določeni sezoni je običajno na enem mestu, v enem mestu. Samostojni gostujoči umetnik pa lahko v sezoni naredi na desetine predstav, vendar v več mestih ali celo državah.

Glavna gostujoča umetnica Abigail Simon ima na primer v povprečju 14 predstav s tremi ali štirimi različnimi podjetji, največ pa jih je kdaj izvedlo 30 oddaj v eni sezoni. Podobno tudi Barry Kerollis, začasni umetniški vodja plesnega gledališča Alaska in samostojni plesalec, v povprečju prikaže 12–20 oddaj na sezono, predstave pa vsak vikend od črnega petka do božičnega večera. In Carlos Lopez, mednarodni gostujoči umetnik in baletni mojster pri American Ballet Theatre Studio Company, je s tremi različnimi podjetji izvedel 15 predstav v treh različnih državah!

To izhaja iz tega, da morajo gostujoči umetniki organizirati svoje vaje, urnike, potovalne načrte in nastanitve, včasih s pomočjo podjetij, s katerimi gostujejo, včasih pa sami.

Poleg tega Simon pravi: 'Potovanje v različne države in mesta je včasih lahko naporno in osamljeno.'

'Izziv je, da imam le redko svoj dom ali bivanje na enem mestu več kot peščico dni,' dodaja Kerollis. »Ples Hrestač s podjetjem je delovna obveznost, medtem ko plešete Hrestač kot državni gostujoči umetnik pomeni, da ste pet tednov na delovnem mestu 24 ur na dan, 7 dni v tednu. V bistvu ste sami na turneji. '

Abigail Simon. Foto Gina Uhlmann Perno.

koliko je star steve yzerman

VEČ GIGOV = VEČ DENARJA

Medtem ko je žrtev biti Hrestač gostujoči umetnik je lahko zasedena, počitniška sezona, polna potovanj, z več koncerti pa tudi več plač.

Kerollis pravi, da je njegov Hrestač gostov, namenjenih za tretjino do polovice letnega dohodka kot svobodnjak. 'Nekaj mesecev zatem preživim, kupujem darila za počitnice, odplačujem dolgove in s tem dohodkom plačujem davke za samozaposlitev,' dodaja.

Simon ugotavlja, da se gostovanja ponavadi plačajo veliko bolje kot ples v produkciji enega podjetja. “ Hrestač gosti so najbolje plačana delovna mesta v letu, so zanesljivi in omogočajo več gostov v eni sezoni, «pravi.

'Dogovorite se za honorar za predstavo ali produkcijo,' dodaja Lopez. »Odvisno je tudi od vašega honorarja in vaše kariere, vendar morate imeti veliko samodiscipline in tej publiki dostaviti tisto, za kar plačujejo. V vsaki oddaji vedno dam vse od sebe in ničesar ne jemljem kot nekaj samoumevnega, ker imam srečo, da počnem to, kar počnem, ne glede na to, koliko mi plačajo. '

KOREOGRAFIJA IN PARTNERJI

Večina plesalcev, ki to počnejo Hrestač gosti igrajo vlogo Sugar Plum Fairy ali Cavalierja, še posebej, če so koncerti v baletni šoli. Nekateri plesalci od koncerta do koncerta prinašajo lastno koreografijo, drugi pa uporabljajo postavljeno koreografijo vsakega režiserja. Ne glede na to, gostujoči umetniki volja se morajo naučiti gibanja za otvoritvene in zaključne scene za vsako produkcijo.

Simon uživa v umetniški svobodi, da naredi koreografijo, ki ji je ljubša. 'V vsaki produkciji izvajam enako koreografijo,' pravi. 'To je moja osebna koreografija, prilagojena različnim produkcijam, ki sem jih naredila, z najboljšimi deli iz vsake dodane.'

Kerollis pa na splošno izvaja koreografijo, ki se od njega zahteva. 'To pomeni, da se na naslednjem nastopu učim koreografije naslednje oddaje, ko sem v letalu, avtobusu ali vlaku,' pravi.

Včasih lahko gostujoči umetniki na koncert pripeljejo lastnega partnerja, medtem ko lahko pri drugih gostih gostujoči umetnik sodeluje z nekom iz šole ali podjetja, ki ga izbere direktor.

Lopez, ki ponavadi pripelje svojega partnerja, a je bil tudi gost s plesalcem iz šole, pravi, da ima raje prvega. Lopez je na primer v prejšnjih sezonah sodeloval s solistko Ameriškega baletnega gledališča Misty Copeland na regionalnih koncertih. Letos bo plesal z vodjo bostonskega baleta Ashleyem Ellisom na enem od gostov na šoli za balet v Srednji Wisconsinu.

'Plešete s partnerji, ki jih lahko izbirate med drugimi podjetji in jih zanima ples,' pravi Lopez. 'Toda spremembe partnerja so lahko težke za vaše telo, ker morate vsak teden vaditi z drugim.'

Carlos Lopez sodeluje z Ashley Tuttle v baletu Evansville

Carlos Lopez sodeluje z Ashley Tuttle v filmu 'Hrestač' Evansville Ballet. Foto Bravo Photo Art.

DRUGE ODGOVORNOSTI

Gostujoči umetniki imajo poleg plesnega vidika koncertov tudi druge obveznosti. Pogosto so sami odgovorni za svoj kostum in glasbo (če glasbe v živo ni, bodo gostujoči izvajalci želeli nastopiti v glasbi istega tempa, v katerem so vadili), včasih pa se dogovorijo o načrtih prevoza do in od koncert.

Običajno si tudi sami uredijo čas vaje, zlasti v pripravah na gostovanja zunaj mesta.

'Običajno vadim sam ali s partnerjem,' pravi Lopez. »Vadim v studiih, ki jih najemam, ali v ABT, kjer delam. Včasih moram potovati iz mesta na vajo v šolo, s katero plešem. '

tami rimska višina

Medtem ko Lopez pravi, da je prednost samostojnega vadbe v tem, da se lahko ustavi, ko je utrujen, dodaja, da je težko najti studijske najeme in uskladiti urnik s svojo balerino. Poleg tega Simon pravi, da stroški najema studia padejo na gostujočega umetnika.

Potovanje v različna mesta vključuje tudi ples v različnih studiih in gledališčih, kot je nekoč vajen.

'Vedno plešem na različnih odrih, ki jih nisem vajen,' pravi Simon, 'nekateri pa so spolzki ali trdi, kar lahko oteži.'

'Večina koncertov, na katerih plešem, so lokalne šole, ki nimajo nujno profesionalnih zmogljivosti,' pojasnjuje Kerollis. 'To vodi do nastopov v prostorih, ki niso primerne za ples - ni prostora za ogrevanje, divje spolzka tla, naravnost beton.'

Toda na teh gostujočih umetnikih je, da poskrbijo za svoje telo in poskrbijo, da bodo našli dovolj časa in prostora za ogrevanje pred nastopom, še posebej, če predavanja ni na voljo.

Carlos Lopez v enem izmed številnih gostovanj Hrestača z Evansville Balletom. Foto Bravo Photo Art.

Carlos Lopez v enem izmed številnih gostovanj 'Hrestač' z Evansville Balletom. Foto Bravo Photo Art.

JIH IMAJO RAVNO

Pri izvedbi več koncertov iste vrste oddaje z isto glasbo bo morda treba dodatno potruditi, da bo koreografija vsake produkcije ravna. Ne glede na to, ali vzamejo s seboj lastno koreografijo ali izvedejo, kar se od njih zahteva, se bodo gostujoči umetniki soočili z nekaterimi razlikami.

'Moj trik, da ohranim koreografijo za vsako produkcijo naravnost, je popolnoma izogniti se gledanju koreografije za koncert do tedna predstave,' pravi Kerollis. »Če se poskušam naučiti koreografije za Grand Pas de Deux C med izvajanjem Grand Pas de Deux A, lahko slučajno zamenjam oba. Izjemno pomembno je, da se osredotočim natanko na to, kar izvajam, da ne bi prišlo do zamenjave štirih različic, ki jih izvajam vsako sezono. Nič ni težje kot teden za tednom izvajati različne koreografije za isto glasbo! '

'Videoposnetke imam pred časom, posnamem dele, na katerih sem, in jih shranim na iPad,' pojasnjuje Lopez. »Tako so mi pri roki in jih lahko kadar koli pogledam. Večina produkcij ima podobnosti v korakih finala ali začetka, zato je to lažje. «

USTVARJANJE PRILOŽNOSTI

skupinska plesna dvigala

Biti a Hrestač gostujoči umetnik ter iskanje in izvedba več koncertov je podobno kot biti sam svoj šef.

Lopez pravi, da je svoja gostovanja našel prek plesalcev, režiserjev in celo prek družabnih omrežij.

Kerollis prav tako pravi, da so se ljudje in organizacije na splošno obračali nanj, ko se je povečeval njegov ugled kot svobodnega plesalca. 'Pogosto dobim toliko prošenj za ples, da lahko začnem dela oddajati prijateljem,' dodaja.

Tudi Simon pravi, da se je mreženje izkazalo za čudovito prednost njene samostojne kariere. Dodaja, da ima kot samostojna gostujoča umetnica tudi več umetniških priložnosti, kot jih je imela kot plesalka v družbi.

'Zdi se mi res zanimivo, da sem, ko sem plesala za Joffreyja, leta čakala, da sem imela priložnost izvesti Sugar Plum Fairy,' pravi. »Ko sem se končno odločil, da bom samostojni umetnik, se je odprlo toliko vrat in zdaj vsako leto naredim več vil sladkorne slive. Naučil me je, da moraš včasih ustvariti svojo kariero in ne čakati, da ti jo nekdo izroči, saj je na koncu vse odvisno od tega, koliko izkušenj si imel, da bi lahko umetniško zrasel. '

Če želite slediti tem zasedenim gostujočim umetnikom, jim sledite na njihovih spletnih mestih: www.abigailsimononline.com , www.barrykerollis.com in www.carloslopez.org .

Fotografija (zgoraj): Barry Kerollis žonglira večkrat Hrestač koncerti vsako sezono. Foto Ruth Judson.