Veliko je plesnih 'velikanov' - tistih, ki so se odlično odrezali v obliki umetnosti in so pustili trajne vtise na člane občinstva, študente in soplesalce. Nekateri postanejo znani tudi kot 'legende', 'mojstri'. Phil Black je eden.
Black, ki je začel kot tekmovalni plesalka, je na vogalu Broadwaya in 50 ustanovil svoj studio Phil Black Dance Studio.thStreet v New Yorku leta 1968. Šolo so obiskovali nastopajoči in zvezde, med njimi Chita Rivera, Ben Vereen, Jennifer Lopez in mnogi drugi. Black je bil znan po svojem navdušenem poučevanju in uspehu pri ustvarjanju Broadway plesalcev. Po 20-letnem boju s Parkinsonovo boleznijo je umrl junija 2015, a ni pozabljen.
Spodaj je poklon temu mojstru, ki ga je napisal Alan Onickel, nekdanji Blackov študent, ki je v nadaljevanju užival v uspešni poklicni karieri in zdaj poučuje in koreografira na mednarodni ravni.
Phil Black. Fotografija avtor Alan Onickel.
V zadnjih nekaj letih sem v različnih plesnih publikacijah zasledil veliko člankov, ki se nanašajo na nekatere mojstre zadnjih 40 let - učitelje, ki so po letih nastopanja svoje življenje posvetili izobraževanju generacij študentov, ki so želele nastopati na Broadwayu, v filmih, na televiziji ali v podjetjih. Študenti poiščejo te mojstre, da bi absorbirali drobne točke ameriškega prispevka k glasbenemu gledališču, znanemu kot jazz dance.
Nekatera imena, ki se zdijo pojavna in zasluženo, so Luigi, Alvin Ailey, Frank Hatchett, Matt Mattox, Chuck Kelly, Joe Tremaine in Gus Giordano. Čeprav je vsak od teh mojstrov prispeval k neizmerni rasti in nadaljnjemu širjenju te edinstvene umetniške oblike, se zdi, da gre za očitno opustitev.
Jeseni 1977 sem se preselil v New York, ravno ko sem doživel konec prav posebne dobe. Ko sem prišel sem, sem imel zelo malo plesnih izkušenj, toda deklica, s katero sem prišla, je plesala celo življenje, zato je poznala imena nekaterih učiteljev te dobe. Po pouku v nekaj šolah smo končali v šoli Nede William, na vogalu Šeste avenije in 14thUlica.
Ned, varovanka legendarne Katherine Dunham, je ponujala tečaje jazza, tapkanja, baleta in seveda afriškega plesa. Zaposlil je tudi nekaj drugih odličnih učiteljev. Eden izmed njih, učitelj jazza in tapkanja, fantastični Eddie Wright, Jr., me je pripeljal v studio njegovega učitelja, enega in edinega Phila Blacka.
Phil je na vogalu 50-ih prevzel slavni studiothin Broadwayu, potem ko je umrl njegov prvotni lastnik, njegov ugledni učitelj in koreograf Ernest Carlos. V naslednjih 30 in več letih, dokler se v zgodnjih osemdesetih letih nekaj blokov severno ni preselil v Broadway Dance Center, je tisoče ljudi prihajalo v tisti vedno parni studio na tem ikoničnem kotičku, da bi se naučili veščin, potrebnih za to, da postanejo profesionalni plesalci.
Phil Black in Alan Onickel leta 1996, ko je Black prejel nagrado Flo-Bert. Fotografija avtorja Onickel.
Ko je studio postal njegov, je Phil ob petkih zvečer začel poučevati posebno delavnico za otroke, v kateri jih je učil jazz, tap, balet in celo trkanje. Sčasoma je sobota v studiu postala dan 'otrok' in čeprav so bili dobrodošli ljudje vseh starosti, je bila večina učencev v sobotnih tečajih jazza in toplega mlajša od 18 let. Mnogi izmed njih so že nastopali na Broadwayevih predstavah in v industriji. Phil je od svojih otrok pričakoval in dobil enako prizadevanje, kot ga je imel od svojih 'odraslih'. Med številnimi Broadwayjevimi nastopajočimi, ki so začeli kot mladinci pri Philu, so Irene Cara, Gregg Burge, Cynthia Onrubia, Danielle Brisboise (pa tudi številne druge originalne sirote Annie), Christine Langner in Anthony Marciona.
Dan za dnem bi se začetniki, srednješolci, vse do naprednih plesalcev pojavili v razredu, plačali svojih 2,00 USD (ne pozabite, bilo je to leta 1977) in vedeli, da bi porabili dve uri za skakanje, predenje in brcanje do meje, bili so izzvani mimo njihove cone udobja. Pouk je bil tako vznemirljiv kot ogled predstave na Broadwayu, še posebej zato, ker so bile prve tri ali štiri vrstice polne delujočih plesalcev, ki so se želeli ogreti za šov tega dne. Ne glede na to, ali so stari sedem ali 70 let, če bi bil človek pripravljen svoj ego pustiti pred vrati in si dati 100-odstotni napor, študentje od Phila ne bi dobili nič manj.
Od sredine 60. let, dokler se Parkinsonova bolezen ni prisilila k upokojitvi v zgodnjih 2000-ih, ni bilo Broadwayevega muzikala, v katerem bi 10-50 odstotkov plesalcev poučeval Phil. Svoje študente je izučil, da so lahko delali za katerega koli koreografa. Poleg brezhibne tehnike (Phil je imel klasično izobrazbo pri Vincenzu Celliju) je 'Phil Black dancer' imel znanje o stilih, vključno s Charlestonom, swingom, klasičnim 'močnim jazzom', latino, bluesom, vesternom in ne glede na slog tistega časa. je bil do vključno 'funk'. Sposobnost razbijanja in poučevanja teh stilov njihovih osnov je delno prišla iz tega, kar se je naučil v razredu, ko je prihajal, kot tudi iz njegovih izkušenj kot zelo uspešnega plesalca in učitelja balinstva.
Phil Black poučevanje v zgodnjih sedemdesetih letih. Fotografija iz ljubezni skupine Facebook, Phil Black Appreciation Society.
Za razliko od mnogih današnjih tečajev džeza, kjer študentje kombinirajo cel teden ali delajo na preteklih 'najljubših' kombinacijah, bi Phil vsak dan počel povsem drugačno kombinacijo stilov. Potem ko je demonstriral vsakih osem štetj, je celoten razred naredil kombinacijo, sledila je vsaka vrstica, nato polovica vsake vrstice in včasih, še posebej v tečajih, po eno. Kot bi rekel: 'Če se tega ne morete spoprijeti v razredu, kaj mislite, da se bo zgodilo na avdiciji?'
Tako kot na avdicijo so morali biti študentje pripravljeni ravnati s tem, kar jim je bilo vrženo, včasih dobesedno. Njegovi učenci so postali zelo hitri na nogah, ko bi Phil-ova strast včasih nekako povzročila, da bi palčke čarobno letele po zraku. Včasih se je govorilo, da če bi lahko nekdo opravil Philov napredni tečaj, bi lahko opravil vsako avdicijo. Seveda to ni zagotavljalo službe, toda njegovi učenci so imeli 'orodje' za delo pri katerem koli koreografu.
Čeprav je bil v svojih tečajih znan kot oster in zahteven učitelj, je imel tudi mehko plat. Tako strog, kot je bil, je nešteto študentov, ki jim, ko si niso mogli privoščiti pouka, dodelijo štipendijo ali pa dovolijo, da nadaljujejo šolanje, dokler niso mogli plačati. In nikoli ni zamudil obiska študentov, ko so prišli v predstavo, ki jo je rad videl, kako nastopajo njegovi 'otroci'.
Zaradi Philove strasti do poučevanja je bil studio odprt vse dni v letu, razen božiča in novega leta. Redko je odhajal na počitnice in kadar so mu ponujali zaposlitve za poučevanje nekje zunaj mesta, je pogosto poslal koga od svojih naprednih študentov. Poleg poučevanja je bil Phil ves čas povpraševan kot koreograf, delo v nočnih klubih, na filmu in na televiziji pa mu je prineslo številne nagrade, med drugim dve nagradi Emmy in nagrado Flo-Bert in Fred Astaire.
Ker ni hotel biti stran od svojih študentov, Phil ni naredil toliko konvencij kot nekateri njegovi sodobniki. Zaradi tega njegovo ime ni bilo tako dobro znano zunaj New Yorka, vendar so študentje vseeno našli pot do njegovega studia. Številni plesalci, s katerimi sem se pogovarjal, so rekli, da so, kadar so hodili na avdicije, videli, da so isti ljudje zadržani in najeti. Pogosteje, ko bi te najete plesalce vprašali, kje študirajo, bi bil odgovor 'Phil Black's'.
Phil Black učni pip na konvenciji v zgodnjih sedemdesetih letih. Fotografija avtor Alan Onickel.
Čeprav je Phil poučeval in koreografiral za številne 'zvezde', če bi videli seznam imen študentov, ki so bili v njegovih razredih dan za dnem v 60-ih in 90-ih, bi bilo, kot da bi prebirali plakat iz teh istega leta. Morda jih širša javnost ne prepozna, imena so tista, ki pripadajo brezimnim telesom, ki plešejo za vsemi znanimi zvezdami tistih let. Tako kot v Refren (v katerem se je pojavilo na stotine njegovih učencev), to so bili plesalci, ki so se v njegovem ateljeju znojili vsak dan.
Branje člankov o 'vplivnih' učiteljih jazza ali tapkanja s konca 20. stoletja brez imena Phil Black na vrhu seznama ali blizu njega je zanj in tisoče, ki jim je v vseh teh letih posredoval čarovnijo, žalitev. Včasih, ko se sprehajam po gledališkem okrožju New Yorka, opazim, da nekdo gleda v tretje nadstropje na vogalu Broadwaya in 50th. Izza nasmeškov v mislih še vedno vidijo telesa valovita in leteča za soparnimi okni, ko jih mojster potiska na mesta, za katera niso vedeli, da so mogoča.
Prisluhnite mnenju nekaterih drugih učencev Phila Blacka o svojem legendarnem učitelju:
james veitch neto vrednost
Christine Langner, nekdanja plesalka / pevka na Broadwayu
»Bil je odličen učitelj zaradi svoje divje strasti do plesa in neverjetno visokih standardov, ki jih je zahteval od vseh, ki so hodili v njegov razred. Vedno ti je govoril resnico. Če ste smrdeli, ste to vedeli. Če vam je šlo dobro, ste to vedeli. V tem oddelku ni bilo sive površine. V njegovih dnevnih razredih je bil vložek zelo velik. Ustvaril je ta neverjeten adrenalin, zaradi katerega ste se počutili, kot da je vaše življenje na poti. «
Jay T Jenkins, koreograf, glasbenik in ustanovitelj sloga “Jazz Funk”
»Največji vidik Philove veličine je bil, da nas je na koncu vse naučil, da 'spoštujemo obrt'. Verjetno bi se zato toliko plesalcev vseh stopenj in vsa razvpitost spotila v tistem malem studiu s palico. Vsak dan boste našli Irene Cara, Erico Gimpel ( FAME ), Gregg Burge, Hinton Battle, Phil LaDuca (da, čevljar), Jennifer Lopez in celo Steve Van Zandt, skupaj z neštetimi drugimi profesionalci na Broadwayu, so se učili v razredu z vrstniki, ki so se prav tako zavzeli za profesionalnost. Ko smo obiskovali pouk, ni bilo ‘zvezd’, Phil pa nas je obravnaval enako. Vpil je na vse nas! «
Jose Martinez, nekdanji plesalec / igralec / pevec na Broadwayu, in pevec rock skupine Armada
»Njegovi tečaji džeza so bili neverjetni. Vsak dan drugačen slog. Močan, liričen, 40-ih, latinščina, rock. Ob petkih je v svojem naprednem razredu nanizal kombinacijo, ki bi trajala tedne. Naredili bi odsek, recimo za 'Klanje na deseti aveniji', in morali bi si ga zapomniti, dokler se vse skupaj ni končalo mesec dni kasneje. Spomnil bi se, čeprav bi vmes poučeval 20 razredov. Bil je tudi eden prvih, ki jih vem, ki je svoje učence posnel v razredu - solo, s hrbtom do ogledal! Res me je pripravil na kariero.Kot plesalec je bil osupljiv. Tako lahkotno na nogah je bilo izjemno. Ta človek v poznih 40-ih je lahko naredil štiri zavoje brez priprave in nas zmerjal / opogumljal, ko se je obrnil, kako lahko vsi to naredimo. Osredotočenost, vztrajnost, samozavest, drobovje. To je tisto, kar je Philme je naučil.'
Mary McCatty, izobraževalna zveza za plesne učilnice
»Veliko slišimo o tem, kako trden je bil Phil, vendar je bil vaš najglasnejši navijač, najbolj dosleden navijač. Želel je, da bi delal, služil denar in bil ponosen na to, kdo si bil kot plesalec / izvajalec. Toda spodbudil je vse svoje plesalce, naj še naprej študirajo, ne glede na to, v koliko Broadway predstavah ste bili. Od njega je bilo veliko več spodbud kot od vsega drugega. Spomnim se, da sem se nekoč počutil tako modro in Phil nisem rekel ničesar, toda čutil je. Po pouku me je potegnil na stran in mi rekel tako spodbudne in laskave stvari. Ni hotel, da se odneham, in poskrbel je, da si je vzel čas, da se je pogovoril z mano, okrepil moje samozavest in rekel: »Sem v tvojem kotu in to lahko storiš!« No, še danes sem tu . Še naprej poučujem in koreografiram. Bil je eden največjih vplivov v mojem življenju. '
Avtorica Laura Di Orio iz Plesne informacije.
Fotografija (zgoraj): Phil Black z mnogimi nekdanjimi študenti Broadway Dance Centra leta 1996.
Priporočeno za vas
