Umetniški center Rialto,Atlanta, GA
Sobota, 31. januar 2015
Avtor Chelsea Thomas iz Dance Informa .
Plesno podjetje Urban Bush Women s sedežem v Brooklynu je januarja prišlo v državo Peach v okviru turneje ob 30. obletnici, ki letos obiskuje tudi Seattl, Miami, Chicago, Portland in druge kraje. Odkar je leta 1984 nastopil na plesni sceni, je UBW uporabil prepoznavne plesalce, ki igrajo svoj lasten videz in se ponašajo s sporočanjem, ki običajno vključuje skrbno izbrano glasbo, preigrano besedilo, govorjeno besedo in sodobni ples (mešanica med zahodnoafriškim in zgodnjim jazzom , tap in sodobni ples).
Ta izvedba ni nobena izjema, saj je čudovito pripravljena, da odraža vse te elemente in služi kot retrospektiva tako izvoru ustanovitelja podjetja kot poklon številnim afroameriškim voditeljem. Večinoma ženski ansambel je za sobotni večerni program predstavil tri dela: Hep Hep Sladko Sladko , Dajte si roke za boj in Hoja s ‘Traneom, 2. poglavje .
vince sponke višina
Hep Hep Sladko Sladko je fantastična izbira za otvoritveno delo, saj na oder takoj pripelje peščico plesalcev, noge plamtejo po stezah po tleh, ko se poteptajo in poskočijo v iskricah in z golimi nogami. Njihovo energično in smešno gibanje gledalce potopi v opojno moč jazzovske kulture in pomaga postaviti časovni okvir za delo, za katerega koreograf in ustanovitelj podjetja Jawole Willa Jo Zollar s predhodno posnetim pripovedovanjem ugotavlja, da je bilo njeno otroštvo odraščanje v Kansas Cityju kot izdelek velike selitve.
sebastian stan punca 2017
UBW plesalci v 'Hep Hep Sweet Sweet.' Foto Rick McCullough.
Ko se delo razvija, se ta živahna rubrika razblini in pojavi se bolj strašljiv prikaz rasizma in stisk. Zollarjevo delo prikazuje, kako je bila jazz glasba zatočišče njene družine, njihovo veselje, njihov pobeg in tudi njihova frustracija. Svojo družino opisuje kot Teksašane, ki so se preselili, da bi se izognili krivicam Jima Crow South, le da bi našli iste krivice v drugi obliki na Srednjem zahodu.
Eden živahnih trenutkov, ki izstopa, je solo plesalke Tendayi Kuumba, ki jo presenetljivo začne peti in nato 'razpršiti' (ko jazz pevec reče ali zapoje fraze nesmiselnih besed.) V močnem nastopu se Kuumba premika naprej in nazaj med smehom in panični, razpršeni zvoki, dokler nenadoma ne izpljune besede »ne morem«, kasneje pa po številnih globokih vdihih in večji razpršenosti »ne more nazaj«. To prikazuje globok obup, ki se je čutil v tistih časih, ko so se temnopolte družine borile z brezizhodom in so si skušale ustvariti novo življenje, da bi le našle nove težave.
Po še izjemnejšem petju plesalcev in različnih solističnih in duetskih nastopih se Zollarjevo delo konča, ko družba zadene njihove iste poze kot iz zaključka prvega dela. Vendar pa pri strateški izbiri Zollar plesalci zbledijo in se izpraznijo, kar predstavlja nemirno nezadovoljstvo sredi njihove odpornosti. Meni osebno je všeč, da Zollarjeva svojega dela ni poskušala zaključiti s svetlim, lepim lokom. Zdelo se je surovo in resnično, kar se je zdelo boljši način za počastitev zgodbe njene družine in boja te generacije.
Po prekinitvi program predstavlja krajši samostojni sklop do odlomkov pesmi »Pojoče roke«. Dajte si roke za boj je še en poklon pogumni predanosti Afroameričanov in drugih voditeljev državljanskih pravic, ki so si prizadevali za enake pravice črncev ali umrli kot žrtve te pogosto nagnjene družbe. Spominja me na samostojni podpis Alvina Aileyja Jokaj , saj ima plesalko na odru v beli obleki v čustven in prisrčen poklon. V spominu na njihov prispevek se v celotnem delu govori o imenih, vključno z zgodovinskimi voditelji, kot so Harriet Truman, Rosa Parks in Martin Luther King Jr., pa tudi novejša žrtev rasnega profiliranja Eric Gardner in Michael Brown.
želim plesne kostume
UBW v 'Hep Hep Sweet Sweet.' Foto Rick McCullough.
Oddaja se zaključi z Hoja s ‘Traneom, 2. poglavje , navdihnjen s temeljnim jazzovskim delom Johna Coltrana 'A Love Supreme', v koreografiji Zollarja in Samanthe Speis pa v sodelovanju s podjetjem. Na oder prinaša nove obraze, vključno z edinim plesalcem v predstavi.
Z več petja in nekaj najbolj tehnične koreografije večera, komad kaže novo lahkotnost, pa tudi graciozno spoštovanje, ki kaže na Coltranovo duhovnost. Tudi ko so plesalci nizko ob tleh, se osredotočajo navzgor, kar kaže na večjo moč.
Ves večer občinstvo uživa tudi ob uživanju glasbe v živo, glasbenica Lafayette Harris Jr. igra klavir za Hep Hep Sladko Sladko in potem Hoja s ‘Traneom, 2. poglavje .
Ta predstava je bila resnično kompliment treh desetletij, ki sta jih Zollar in njeno podjetje krasila ameriške odre.
meleasa houghton oče
Fotografija (zgoraj): Ženske Urban Bush v Hep Hep Sladko Sladko. Foto Rick McCullough.
Priporočeno za vas
