Avtor Stephanie Wolf.
linro meade
Gledališče David H. Koch, Lincoln Center, New York
Junij 2012
Inovacije so nenehno v mislih koreografov in plesalcev. Toda tisto, kar opredeljuje inovativni ples, je nebulozno. Je to nekaj, česar še ni bilo videti ali doživeti? Ali pa jemlje nekaj, kar se šteje za zelo tradicionalno in zaradi česar je pomembno za sodobno družbo? Na nedavni turneji avstralskega baleta v New Yorku se družba loteva teh vprašanj - pušča trajen vtis na mestne plesne navdušence z drzno, izvirno interpretacijo Graemea Murphyja Labodje jezero.
Labodje jezero je dovršen klasični balet, najbolj priznana uprizoritev je leta 1895 koreografiral Marius Petipa, baletna podjetja po vsem svetu pa so jo uprizorila. Večina plesalcev pričakuje posebno formulo za dramatični balet, ki ga mladi princ Siegfried praznuje 21 letstrojstni dan z veselimi plesi v 1. delu v 'Belem aktu', naleti na kraljico labodov, Odetto, ljubitelji prekrižanih zvezd pa plešejo srčni adagio Act III iz Črnega laboda Pas de Deux, ki sta ga zaplesala zlobna Odile in Siegfried, je sam po sebi znan in četrti zakon ljubitelje združuje bodisi v smrti bodisi v sreči, odvisno od produkcije.
Murphy se odloči, da bo ustvaril svojega Labodje jezero za novo stoletje. Ohranja naslov baleta in črno-belo estetiko, vendar se umetniško osvobaja na vseh drugih področjih in ustvarja novo zgodbo, ki bo sestavila njegovo vrsto zapletenih partnerskih in težkih korakov.
Adam Bull in Amber Scott v Labodjem jezeru avstralskega baleta. Foto Jim McFarlane
Balet se odpre ženski v beli obleki, hrbet obrnjen proti občinstvu in z rokami na prsih. Začne valovati svoje prožne roke, kar sproži prvih nekaj akordov uvertire. Glavni junaki: Odette (Amber Scott), Siegfried (Adam Bull) in baronica von Rothbart (Lana Jones) so predstavljeni skozi vrsto vinjet. Jasno je, da je to temneje Labodje jezero, raziskovanje sposobnosti ljubezni, da porablja in muči psiho. Prizor preide v poročno veselico Odette in Siegfrieda.
Med obilico ansambelskega plesa se razpre ljubezenski trikotnik med mladoporočencema in baronico. Odette se razjezi zaradi svojega ljubosumja in sumov Siegfriedove izdaje - ki spominja na nori prizor iz Giselle. Scott je prepričljiv v svojem blaznem stanju.
Roly Allen
Za tiste, ki so navajeni tradicionalne uprizoritve, je lahko prvo dejanje vznemirljivo. Murphyjeva koreografija se počuti naglo - čeprav jo plesalci izvajajo brezhibno - in si izposodi glasbo, ki je bila tradicionalno rezervirana za Črnega laboda Pas de Deux v III. Premika se počasi in Murphy nenavadno koreografsko izbira in ustvarja slike, ki so včasih neprivlačne. Ni baletnega pravila, ki bi zahtevalo vizualno privlačno gibanje, a velik del koreografije se zdi preveč zapleten in okoren. Vrhunec je Madžarski ples do czarde, ostalo pa občinstvo pusti zaskrbljeno. Težko je ugotoviti, ali bi koreografija v drugem kontekstu odmevala drugače ali pa preprosto ni delovala.
Odprto dejanje II v sanatoriju Odette je storjeno in po obisku Siegfrieda muči sanje o labodih. Tu Murphy najde svojo nišo. Minimalistični kompleti in kostumi Kristiana Fredriksona ustvarjajo osupljivo sodobno vizijo izoliranega jezera, polnega devic labodov, ki si vzamejo čas, ko se dvignejo s svojih položajev, postavljenih na krožno ploščad. Premikajo se pristno, pogosto so na boke nabodeni naprej s 'krili', ki jih božajo po dolžini hrbta. Murphyjeva koreografija se ne počuti več dolgočasno, ima pa novo svobodo in fluidnost. S tem ikoničnim dejanjem osvaja nekoliko obotavljajoče občinstvo, zlasti v plesu štirih cignet - v katerem igra na tradicionalne vzorce in obloge medsebojno povezanih labodov. Težka koreografija je iznajdljiva in dobro deluje, ki so jo nadvse plesali Halaina Hills, Heidi Martin, Karen Nanasca in Brooke Lockett. Priložnost Scott II in Bull's Act II je poetična, nežno oskubljena v srcu občinstva. Ko se zavesa spusti, je v avditoriju nova energija.
Dejanje III se začne z zabavo v baroninem domu. Odette, ki si je opomogla od norosti, prispe na zabavo v beli obleki in oblečenem plašču, kar jo loči od temne kulise in kostumov. Učinek je očarljiv, saj se zdi, da je izjemna čistost in v vrsti visečih dvigal drsi od ene gostje do druge in tako ponovno zajame srce Siegfrieda. Scott in Bull zaplešeta še en nežen pas de deux, pri čemer opazovalce povzdigneta, da jim sledi razjarjeni solo, ki ga je Jones strastno zaplesal.
Odette pobegne iz zabave, da bi se izognila ponovnemu sprejemu, in Siegfried ji sledi do jezera. Spet so poudarjene Murphyjeve koreografske prednosti. Njegova interpretacija najmočnejših dejanj baleta in dojemanje, kako bi se labod dejansko lahko gibal, je očarljivo. Zdaj so labodi črni in neizbežen občutek tragedije in obupa obstaja v vsaki njihovi potezi. Kljub temu, da si je ponovno pridobila Siegfriedovo ljubezen, Odette ve, da se nikoli ne bo počutila sproščeno, ko se bo obrnila proti jezeru, da bi našla večni mir v njegovih vodnih globinah. Njen spust v lesketajoče se črno jezero, ko Siegfried žaluje na robu, je osupljiv in strašljiv, pri čemer je več članov občinstva potegnil solze.
Medtem ko je trajalo nekaj časa, da so se ogreli za edinstveno interpretacijo te klasične baletne zgodbe, je treba Murphyja in avstralski balet pohvaliti, ker sta tvegala in se posvetila produkciji. Balet je v nasprotju s pričakovanim in v svojih gledalcih vzbudi močna čustva. Posredovanje družbe v drugačnem razmišljanju in občutku je poslanstvo večine umetnikov. Murphy in plesalci uspeta na obeh frontah.
Najboljša fotografija: Adam Bull in Amber Scott v avstralskem baletu Labodje jezero. Fotografija Jim McFarlane.
Priporočeno za vas
