Elizabeth Dugas. Foto Justin Patterson. Susan Stroman bi lahko šteli za današnjo kraljico Broadwaya. Njen režijski in koreografski življenjepis vključuje oddaje, kot je Proizvajalci , Bullets Over Broadway , Velika riba , Mladi Frankenstein , Oklahoma , in Princ z Broadwaya . Stroman je delal tudi na ljubljenem plesnem filmu, Osrednji oder , Mala plesalka v Kennedyjevem centru, filmski muzikal filma Proizvajalci in produkcijo Vesele vdove v Met Operi. Takoj, ko industrija poskuša Stroman spraviti v škatlo (tj. Ona dela naprej tiste vrste predstav ali oblikovanja to slog plesa), nas preseneti z novim in briljantnim podvigom.
‘Zver v džungli’. Foto Carol Rosegg.
Ne glede na to, ali gre za natančni jazz showgirl, baletni pas de deux ali številko pipe za zaustavitev šova na odru Broadwaya, celovečercu ali v studijski delavnici, vedno lahko računamo, da bo 'Stro show' resničen, nameren in lep. Njen zadnji projekt, Zver v džungli , je plesna igra po noveli z partituro Johna Kanderja. Medtem Zver ni tako grandiozen kot nekatere druge Stromanove produkcije, koreografija, intimnost, metafora in poštenost dela Zver morda njeno najbolj spektakularno delo doslej.
Dance Informa je bil navdušen nad pogovorom z Elizabeth Dugas, plesalko, ki je s Stromanom sodelovala v treh produkcijah - prvi nacionalni turneji po Bullets Over Broadway , Vesela vdova v zadnjem projektu Met Opera in Stromana, Zver v džungli , v gledališču Vineyard. Dugas je bil z Zver več kot eno leto, od prve delavnice v studiu jeseni 2016. V našem intervjuju je povedala nekaj o tem, zaradi česar je ta oddaja hkrati edinstveno očarljiva in strašljiva.
Kathy Leutner starost
Kaj je zgodba o Zver v džungli ? Od kod ta koncept?
»Zgodba je bila adaptirana po istoimenski noveli Henryja Jamesa. Odvija se v sodobnem New Yorku in pripoveduje opozorilno zgodbo o Johnu Marcherju, ki je zaradi 'zveri', ki ga preganja, skozi življenje valčil, ne da bi zares živel. Skozi več prebliskov izvemo o njegovi stalni zvezi z žensko po imenu May in njegovih zamujenih priložnostih v ljubezni.
Kaj pravzaprav je plesna igra? Zakaj mislite, da je bil to najboljši način za pripovedovanje te zgodbe?
»To je odlično vprašanje! 'Plesna igra' je v bistvu le to, kar se sliši - igra z igralci in linijami v paru s plesnimi številkami in koreografiranimi prehodi. Tu je tudi čudovita partitura, ki jo je napisal John Kander. Petja ni, zato ni kategoriziran kot muzikal. Kot sama plesalka vem, da sem nekoliko pristranska, vendar sem vedno močno začutila, da sta gibanje in ples najmočnejša načina izražanja čustev in posredovanja sporočila. Ta zgodba je resnično vznemirljiva (v smislu, da občinstvo razmišlja o lastnem življenju in izkušnjah), hkrati pa tudi tako lepa, dodatek plesu pa resnično poveča knjigo Davida Thompsona. '
S to produkcijo sodelujete že od njene prve delavnice pred dobrim letom dni. Kako se je razvila oddaja? Kako je sodelovati pri tem delu od njegovega začetka?
hi hat koreograf
‘Zver v džungli’. Foto Carol Rosegg.
»O človek, najprej bi rekel, da ne bom nikoli pozabil trenutka, ko sem od Susan Stroman prejel e-poštno sporočilo z naslovom» Yo from Stro «, v katerem me prosi, naj sodelujem pri tem projektu! Nekaj tako posebnega je v tem, da sem del kreativnega procesa in imel sem srečo, da sem delal na dveh delavnicah te produkcije, preden sem našel svoj dom v gledališču Vineyard. Kot pri vsaki predstavi so tudi številke in manjše like izrezali, spremenili so se dialog in koreografija, pridružili so se nam tudi novi igralci ... toda vsi ti evoluciji so ustvarili močnejše in tesnejše pripovedovanje zgodbe. Zdaj je neverjetno navdihujoče slišati odziv občinstva na komad, potem ko je bil v studiu leto in pol izoliran z njim.
Kateri je vaš najljubši prizor ali zaporedje v oddaji? Ženske v ansamblu imajo toliko in igrajo toliko različnih vlog ... težko se je odločiti!
To je težko! Moja najljubša scena je pravzaprav tista, v kateri nisem - to je zadnja scena, na kateri je na odru sam briljantni Peter Friedman. Nočem ničesar podariti, saj si to resnično morate ogledati sami, vendar je izjemno zmogljivo. Med tistimi, v katerih sem (in imaš prav, veliko tečemo naokrog!), Mislim, da mora biti to londonski ples na stolu v drugem delu. Tako pametno je, da imajo ženske v ansamblu prijetne lastnosti, da zelo rada nastopam s svojim najboljšim britanskim naglasom!
S Susan Stroman sodelujete že tretjič. Kaj je drugače v tem času? Katere lastnosti 'Stroja' so skladne ne glede na naravo projekta, pri katerem delate?
Preostali dve predstavi, v katerih sem nastopal, sta bili veliki produkciji z velikanskimi scenografijami, kostumi in glasbenimi številkami, 'Zver v džungli' pa je veliko bolj podcenjena predstavitev temne zgodbe. Susan Stroman je neverjetna režiserka in koreografinja in počutim se zelo srečno, da imam priložnost delati na tem zelo edinstvenem in posebnem projektu. 'Stroizmi', ki jih boste videli v vseh treh produkcijah, pa so visoke, dolgonoge ženske, komedija 'na nič' in rekvizitov na pretek!
stephanie santiago neto vrednost
Lahko opisujete koreografijo v 'Zver?' Kako se ples razvija, ko zgodba napreduje (skozi različna časovna obdobja in mesta)? Kako utelešate 'zver?'
Irina Dvorovenko v filmu 'Zver v džungli'. Foto Carol Rosegg.
Rad bi rekel, da je koreografija v 'Zver' popolna mešanica mojih kolegijskih modernih / baletnih dni in tistega, v čemer sem naredil večino svoje kariere - to je glasbeni gledališki jazz. Vsaka velika plesna številka v različnih mestih (Neapelj, London in New York) je navdihnjena s kulturo in časovnim obdobjem, najmočnejši primer tega pa je ples Pizzica, v katerem ženske v ansamblu nastopajo najprej, nato pa variacija z Majem in Janezom. Kar zadeva 'zver', je to najpogosteje prikazano z lutkarstvom (ne kot lutke 'Avenue Q' ... ampak bolj avantgardno in abstraktno), pri čemer se ženske gibljejo predvsem kot organska masa.
Kako je delati z lutkami ?! Ste se morali usposobiti za njihovo uporabo?
To je super! Michael Curry, čigar lutkovna dela so bila predstavljena na Broadwayu in na olimpijskih igrah, je za produkcijo oblikoval scenografije, kostume in lutke, tako da je rekel, da smo se naučili od najboljših, je podcenjevanje! Rad se učim novih stvari in to je bilo na moj seznam posebnih veščin še posebej zabavno!
Kako je nastopati s plesnimi ikonami, Tonyjem Yazbeckom in Irino Dvorovenko?
Precej nadrealistično je. Živo se spominjam, da sem gledal 'Vsak majhen korak', v katerem je Tony gostoval na fakulteti, in Irino sem poznal in oboževal iz njene kariere pri ABT. Tudi TV-oddaja STARZ, “Flesh and Bone,” je bila s strani mojih deklet na turneji kriva, zato sem moral biti previden, da tistega prvega dne vaje nisem navdušil dekleta! Res pa sta Tony in Irina tako izvrstna umetnika in človeka in v tem procesu sem se od njih toliko naučila.
Kaj bi želeli povedati članom občinstva, ko zasedejo svoja mesta pred predstavo?
Pripravite se na čustveni tobogan! Iskreno, mislim, da je najbolje, če ljudem pred nastopom ne povem preveč in lahko v resnici preprosto uživajo v skladbi brez kakršnih koli vnaprejšnjih pojmov o tem, kaj je ... tako da bom to pustil!
sonya curry wiki
Za vstopnice do Zver v džungli , ki traja do 24. junija, obisk www.vineyardtheatre.org .
Avtor Mary Callahan iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
