Gledališče 7 Stages, Atlanta, GA
19. januarja 2013
Avtor Chelsea Thomas.
starost sydneyja morrisa
Z nesramno pogumnostjo in nesporno strastjo je Full Radius Dance pred kratkim predstavil svetovne premiere umetniškega direktorja Douglasa Scotta Dame in prestopniki in Dotaknite se, pa tudi Lori Teague Napake ne obstajajo, v intimnem gledališču 7 odrov v Atlanti.
Full Radius, ki ga tržijo kot 'fizično integrirano sodobno plesno podjetje', je trden in navdihujoč gibalni ansambel, sestavljen iz plesalcev na invalidskih vozičkih in zunaj njih. Podjetje, ki je bilo ustanovljeno leta 1995, je lokalno in mednarodno znano po svoji vključujoči naravi in perspektivnosti. Torej, mislim, da človek ne bi smel biti presenečen nad čustveno globino in širino tega, kar so predstavili januarja - in kljub temu, tudi če človek pričakuje najboljše, je vedno prijetno presenečenje, ko je pričakovanje izpolnjeno.
Nedavni koncert Full Radiusa se je začel s Dame in prestopniki , delo, ki ga je Scott pred predstavo opisal kot navdih za brezpravne najstnike, ki so bili med povojno dobo ujeti med normalnostjo in uporom. Delo je nastalo na podlagi zgodnjih rokenrol pesmi (pred Elvisom Presleyem) in je bilo domiselno, prisrčno in retrospektivno, z uporabo ročnih iger in spogledljivih duetov pa je namigovalo na neizkušenost in otročjest najstnikov, medtem ko so napeti pogledi in agresivne geste signalizirali njihov neskladen status in nasprotujoče si želje.
V nekem trenutku so po očarljivem skupinskem veselju plesalci odhiteli na zadnjo steno odra in se obnašali, kot da jih aretirajo, z rokami na steni in obesnimi glavami, medtem ko so bili nanje usmerjeni reflektorji. Počasi so se obrnili na vsako stran, kot da bi posneli vrčke. Ta trenutek je odlično povzel nasprotujoče si občutke, ki so jih imeli ti najstniki - naenkrat so se počutili otopele in popolnoma žive, zmrznjeni v postmoderni družbeni zamaknjenosti in brneli od drže in moči.
Splošno razpoloženje dela je uspelo prenesti vozniško tovarištvo najstnikov, ki je služilo kot pomiritev in točka boja v času, ko so si obupno želeli svobode in izrazite individualnosti.
Drugo delo večera je bilo Lori Teague Napake ne obstajajo . Teague, direktor plesnega programa univerze Emory, je to električno in streznitveno delo ustvaril skozi številne improvizacijske vaje s plesalci. V uvodni izjavi je dejala, da naj bi delo izzvalo plesalce in prepoznalo prevzemnike tveganj, hkrati pa ustvarilo kolaž idej in sodobnega gibanja.
aladin nacionalna turneja
Delo se je odprlo s celotnim ansamblom na odru z dvema plesalcema na vozičkih na tleh brez stolov, kar je nedvomno presenetilo gledalce. Ko se je glasba začela in so mehke odrske luči prižgale njihove okvirje, so plesalci segli v roke naprej, preden so nenadoma z eno roko potegnili drugo nazaj, skoraj tako, kot da bi se dotaknili nečesa, česar niso bili namenjeni.
Full Radius Dance izvaja umetniški vodja Douglasa Scotta ‘Touch’. Foto AMN Photography.
Teme teme, kaosa in komunikacije so se predstavile z recitiranjem člana družbe Marshalla Hamiltona pesmi Williama Stafforda 'Ritual za branje drug drugemu'. Hamilton, ki je običajno v invalidskem vozičku, je pred dostavo pesmi nepričakovano stopil na oder. Zadnja kitica je začela govoriti: 'Kajti pomembno je, da so budni ljudje budni', preden so zaključili, da je 'tema okoli nas globoka.' Zdelo se je, da ta del pesmi vodi delo.
Eden izstopajočih trenutkov v Teaguejevem delu je bil, ko so se plesalci začeli vrtinčiti, bičati in padati v tla s tako silo in opuščati, da sem se začel bati, da bi se lahko poškodovali. Plesalec Samir Jusupovic bi roko bočno vrgel, preden bi se z invalidskim vozičkom in sam potopil v tla. Kasneje se je z agresijo na meji nasilja prevrnil invalidski voziček naprej. To je odlično zajelo eksistencialno jezo.
jimmy bennett neto vrednost
Končni prizor je bil čudovito prežet s simboliko, saj so trije plesalci počasi, intenzivno hodili naprej, medtem ko so se štirje plesalci na invalidskih vozičkih kottično in negotovo brez smeri tkali in valili, včasih skoraj trčili. To je bila zadnja slika, ko so blede luči ugasnile. Zdelo se je, da nakazuje, da se lahko ljudje skozi življenje pogosto premikajo, ne da bi se zavedli drug drugega in skoraj trčili v smrt in temo. Na to je opozorila tudi Staffordova pesem, ki je izjavila: 'Čeprav bi se lahko prevarali, bi morali razmisliti, da se parada našega skupnega življenja ne bi izgubila v temi.'
Nenazadnje pa še v celoti, Scottov tri del Dotaknite se premierno. To je bilo daleč najbolj nepozabno delo večera. Tema je nedvomno veljala za vse v sobi, saj je bila povezana z znanostjo, čustvi in spominom na fizični dotik. Drugič, bilo je živo in polno poostrenih občutkov in sentimentalnosti.
Scott je v delo vstopil tako, da je na skrivaj predstavil področja telesa, ki so najbolj občutljiva na dotik, vključno z obrazom, vratom, stopali in prsti. Plesalce je pripeljal na oder v belih laboratorijskih plaščih in jim predstavil teh področja s tehničnim, gestualnim plesom. Nato je delo brez opozorila padlo v genialni duet, ki sta ga izvedla novi član družbe Shawn Evangelista in veteranka Laurel Lawson.
Lawson, ki je na invalidskem vozičku, se je Shawna dotaknil s praktičnim, znanstvenim sondiranjem in poudaril predhodno poudarjena področja. Ustvarjalno je Scottova koreografija uporabila preprost kovinski zložljivi stol kot rekvizit za ločevanje njihovega telesa, pri čemer sta bila vedno odklopljena in ločena, hkrati pa sta drug drugemu pritiskala na ude in dele telesa. Še posebej trenutek me je odmeval, ko je Evangelista zdrsnil odprti stol čez trup na Lawsonovega, na katerega je nato dal težo, preden se je odvrgel.
Znanstveni duet je postal pristen, ljubeč in nežen, potem ko sta na oder prišla dva člana družbe, ki sta odnesla stol in jim slekla vrhnja oblačila, oba pa sta ostala gola, razen oprijete modre garderobe. Evangelista in Lawson sta se odlikovala v svojih radovednih, ljubečih vlogah, ki ponazarjajo toplo naklonjenost, nežnost in ranljivost. V enem grozljivem primeru je Evangelista položila njeno naročje v nizek tečaj, medtem ko ga je božala po obrazu. Duet med Jusupovičem in novinko Renee Beneteau je takoj za tem prikazal drugi čustveni vidik dotika - agresivnost. Oba, oblečena v rdeče enote in ramenske blazinice, sta sovražno padla, se premetavala in potiskala, kjer sta Evangelista in Lawson ravno nežno božala in trepljala.
V zadnjem delu filma je bilo veliko vrhunskih in dih jemajočih trenutkov Dotaknite se, s poudarkom na spominu in graciozni obliki plesalke Julie Holcomb. Sladko in brez teže se je preusmerila iz razmerja v zvezo, začenši s prisrčnim in ganljivim duetom z Marshalllom Hamiltonom na sprednji strani odra. Je čudovita, gibčna plesalka z velikodušno ranljivostjo in prisrčno kakovostjo.
V tej oddaji je bil ponazorjen res čudovit in edinstven vidik plesa Full Radius Dance - sposobnost podjetja, da gledalca pozabi, da invalidski vozički obstajajo. Ko gledamo plesalce, kako se premikajo in pretakajo po odru, gledalci kmalu pozabijo na vrteča se kolesa, nenadne postanke in nekoliko hrupne treske, ko kovina udari o tla. Prvotno težki in nerodni deli opreme postanejo del telesa plesalcev.
laura valentine
Za tiste gledalce, ki pogosto niso v interakciji z osebami, privezanimi na invalidski voziček, je ta miselni razvoj čudovit. To podjetje in njegov direktor Douglas Scott sta resnično darilo skupnosti v Atlanti. Njihova pogum, inovativnost in ustvarjalnost ponujajo nekaj nenadomestljivega umetniškega prostora v regiji.
Fotografija (zgoraj): Full Radius Dance izvaja ‘Touch’ umetniškega vodje Douglasa Scotta. Foto AMN Photography.
Priporočeno za vas
