Center za uprizoritvene umetnosti John F. Kennedy, Washington, DC
Torek, 19. januarja 2016.
Kanadski nacionalni balet je nedavno predstavil svojo najnovejšo produkcijo, Zimska pravljica , v operno hišo v Centru za uprizoritvene umetnosti Johna F. Kennedyja, s čimer je bila ameriška premiera še enega celovečernega baleta, ki ga je postavil mednarodno priznani koreograf Christopher Wheeldon in njegova ustvarjalna ekipa. Pod vodstvom Karen Kain se Nacionalni balet Kanade ponaša s 70-imi plesalci, lastnim orkestrom in raznolikim repertoarjem vseh baletnih velikanov, toda, iskreno, niso bili na mojem seznamu, ki ga moram videti, dokler nisem slišal so izvajali zadnje delo Wheeldona. Po ogledu te osupljive produkcije verjamem tako v zelo pretirano čarobnost Wheeldonove koreografske vizije kot tudi v vedno večji ugled National Ballet-a kot ene najboljših mednarodnih baletnih družb na svetu.
Umetniki baleta v 'Zimski zgodbi'. Foto Karolina Kuras, dovoljeno iz kanadskega nacionalnega baleta.
Wheeldonova spektakularna interpretacija Shakespearove Zimska pravljica ima videz in občutek kinematografskega epa, skupaj z obsežnimi pogledi, zahvaljujoč projekcijam Daniela Brodieja in dramatičnimi scensko svilnimi učinki briljantnega Basila Twista, in se kot tak prikaže v dobrih dveh urah in pol . Čeprav bom priznal, da sem postal nekoliko nervozen - in zelo lačen - ko so se vsi ti čudoviti plesalci zadnjič poklonili, me je popolnoma očarala eleganca nenehno spreminjajočih se setov Boba Crowleyja, operativni rezultat Jobyja Talbota in ranljivost ki so plesalci artikulirali kompleksna čustva svojih likov. Če bi jutri spet lahko videl predstavo, bi to priložnost izkoristil, vsekakor pa bi pojedel majhno pojedino, preden bi se odpravil v gledališče.
Shakespearejeva Zimska pravljica je nekaj prilike o moči in strupu ljubosumja. Ta čudna tragi-komedija, ki je v glavnem psihološka drama, koreografski adaptaciji ni tako enostavna kot Bardova Romeo in Julija ali Kresne nočne sanje , ki so že dolgo del baletnega kanona. Wheeldon se tega izziva loti tako, da zgodbo razčleni na njeno bistvo in ustvari bogat, iznajdljiv besedni zaklad, ki je edinstven za vsakega od glavnih likov, ki temelji na, vendar ne omejeno s konvencijami klasičnega baleta. Vznemirljiva razsvetljava Natasha Katz pogosto priskoči na pomoč Wheeldonu, tako da spretno signalizira pogoste premike od sedanjega delovanja v notranje življenje junakov tega sveta in iz njega.
Dylan Tedaldi (na sredini) v filmu 'Zimska zgodba'. Foto Karolina Kuras, dovoljeno iz kanadskega nacionalnega baleta.
harlemska plesna družba
Tako kot izvirna igra Wheeldonova interpretacija nasprotuje ostrosti Sicilije, kot je vladal kralj Leontes, tehnično-barvnemu raju češke kralja Polixenesa, vendar Wheeldon modro obreže ogromno zasedbo likov in odreže nekatere dotične elemente zapleta. V bistvu ostaja četverica glavnih likov - kralja, Leontesova žena Herimone in njena prijateljica Paulina - okoli katerih Wheeldon osredotoča akcijo. Kralj Leontes in kralj Polixenes sta upodobljena kot prijatelja, ki sta kot otroka ločena, da bi vladala svojim kraljestvom. Polixenes pride na obisk k svojemu prijatelju Leontesu, in oba moška obožujeta lepo in dobrodušno Leontesovo ženo kraljico Herimone, ki je noseča z drugim Leontesovim otrokom. Leontes je nenadoma obseden z ljubosumjem in se prepriča, da imata žena in njegov prijatelj iz otroštva afero, zaradi česar je nenadzorovan bes. Skoraj ubije Polixenesa, zapre njegovo nosečo ženo, odpove novorojeni hčerki in dobesedno prestraši svojega malega sina Maximillusa. Ves čas Herimoneina prijateljica Paulina neumorno dela za ukrotitev kaosa, pomirja skoraj ponorelega kralja, medtem ko usmiljeno dela za izgnanstvo svoje žene in hčerke, da bi ohranila svoje življenje. Pozneje Polixenes, na videz umazan zaradi jeze prijateljev, nasilno prekine morebitno zaroko njegovega sina Florizela z domnevno pastirko Perdito, ki je pravzaprav zdaj zrasla izgnana princesa Sicilije.
Evan McKie in Rui Huang v filmu 'Zimska zgodba'. Foto Karolina Kuras, dovoljeno iz kanadskega nacionalnega baleta.
Kljub precejšnjim rezanjem Wheeldona je to še vedno zapletena in razprta zgodba, toda na srečo Wheeldona je vsak lik v tem epskem baletu prikazan tako iskreno in spretno, da arhetipi postanejo človeški, pomanjkljivi, a sočutni. podjetje. V torkovem večernem programu je glavni plesalec Piotr Stanczyk kralja Leontesa upodobil z močjo in surovimi čustvi ter zajel spust lika iz domače blaženosti v pekel, ki ga je sam ustvaril. Stanczyk je bil s svojo široko postavo in temnimi značilnostmi tako popolnoma videti kot del norega, melanholičnega kralja, da si težko predstavljam, da bi vlogo odigral kdo drug. Njegova kraljica Herimone zvečer je bila Hannah Fischer, svetleča, dolgonožna lepotica plesalke, ki je v programu zaslužna za drugo solistko. Predvidevam, da je redna podcenjevalka za glavno plesalko, ki je trenutno navedena na porodniškem dopustu, vendar sem njen največji oboževalec in upam, da bo kmalu dobila lepo promocijo. Del kralja Polixenes je plesal prvi solist Harrison James z veliko šarma in skokov v visoki lestvici, toda zame je bila resnična zvezda predstave Xian Nan Yu kot Paulina, vodja gospodinjstva kraljice Herimone. Yu v vlogo vnese toliko pristnosti in zrelosti, da je njena brezhibna tehnika skorajda bistva. Paulina Xian Nan Yu je plemenita in nežna, skoraj angelska, a hkrati tudi hitro premišljena tvegana, ki služi kot močan glas za mir in odrešitev, ne da bi upoštevala ceno lastne sreče.
Jurgita Dronina v 'Zimski pravljici'. Foto Karolina Kuras, dovoljeno iz kanadskega nacionalnega baleta.
Kljub mojemu navdušenju nad delom in plesalci je imel balet svoj del pomanjkljivosti. Včasih je bila Leontesova spirala v norost po svoji obliki in vnemi skorajda podobna Grahamu, ki je bila nerodno neskladna z bolj niansiranim vizualnim jezikom preostale produkcije. Drugo dejanje, polno barvnega spektakla in bujnega kvazi ljudskega plesa, se je začelo kot čudovit odmik od tragičnega prvega dejanja, vendar je trajalo predolgo, dokler ni preraslo v dolgočasno diverzifikacijo. In potem Wheeldon hiti pripeljati zgodbo do svojega večinoma srečnega zaključka s takšno hitrostjo, da je bilo pretežko slediti dogajanju in skoraj nemogoče ohraniti čustveno povezavo z liki. Medtem ko hitro razpletanje dramskega vozla pri Shakespearu ali običajnih pripovednih baletih ni nič nenavadnega, je Wheeldon žrtev lastnega uspeha, vendar v prvem dejanju tako prepričljivo izkaže nesmiselni bes kralja Leontesa in obupno žalost kraljice Herimone, da se to vrne k baletu. -poslovanje kot običajno se počuti kot izdaja lastnega dela.
Kljub temu se Wheeldon odkupi v zadnjih trenutkih tretjega dejanja. Paulina, kot jo upodablja Yu, ostane sama na odru in znova uprizori zdaj že znano koreografijo svoje žalosti pred majhno kamnito figuro, ki spominja na princa Maxmillusa, najmlajšo žrtev očetovega besa. Ko se zavesa zapre, se Paulina v žalosti počiva in občinstvu ponudi kratek trenutek, da prešteje stroške takšnega 'srečnega konca'. Ta ženska je kralju zvesto in nesebično služila s svojo modrostjo in spretnostjo, ohranila je življenje žene in hčere, ki ji je grozilo, da jo bo uničil. Na koncu kralj živi, da žali sina in lastno nespametnost, in se s prizadevanji te plemenite ženske ponovno združi s svojo izgnano družino. Zaradi svojih prizadevanj Paulina ostane sama s svojo žalostjo zaradi izgube moža, ki je umrl, ko je rešil otroško princeso, nevarno misijo, ki jo je izvedel po njeni navodili. Kljub maničnemu tempu tretjega dejanja je ta zadnji trenutek, kot ga je interpretirala Yu, globoko ganljiv in prinaša to obsežno zgodbo do zadovoljivega zaključka.
s kom je poročena rachel reynolds
Avtor Angella Foster iz Dance Informa .
Fotografija (zgoraj): Hannah Fischer in Piotr Stanczyk v Zimska pravljica . Foto Karolina Kuras, dovoljeno iz kanadskega nacionalnega baleta.
Priporočeno za vas
