Ocene | April 2024

Bostonska operna hiša, MA.
31. oktobra 2015.

Brez dvoma ima življenje svoje letne čase ljubezni, veselja, izgube in vojne. Ples lahko skozi te letne čase predstavi človeško stanje, eksperimentira s časom in lastnostmi, kot so svetla in temna ter mehka in trda. John Neumeier je z izvirno koreografijo ter novimi kostumi in svetlobnimi koncepti leta 1973 prvič razvil obsežen balet do epa Gustava Mahlerja 'Tretja simfonija'. Gre za delo, ki pohvalno doseže tak komentar. Premiera je bila v hamburškem baletu, kjer je od takrat umetniški vodja. Preoblikovanje tega mojstrskega dela v Bostonskem baletu je ostalo zvest temu zapletenemu komentarju, vendar je našlo tudi svoj glas. Balet je primeren za družbo kot skupino plesalcev iz različnih narodnosti, z različnimi močmi in gibalnimi slogi, vse pod dolgoletnim vodstvom umetniškega vodje Mikka Nissinena.

Ko sem pogledal program, sem opazil, kako so bili nekateri gibi (in ne dejanja) poimenovani kot letni časi, kot je Jesen in Poletje . Drugi naslovi so se nanašali na krajša obdobja, lahko pa tudi implicirajo življenjska obdobja, kot so Včeraj in Noč . Povezava med njima se je začela graditi že od prvega stavka. Vse moški plesalci so se gibali skupaj kot fino naoljen stroj, vsak je imel svojo vlogo in mesto v skupini. Svetla razsvetljava tistih na višji ravni in temneje modra razsvetljava tistih, ki so vezani na tla za številne glasbene mere, so poudarjale ta skoraj militaristični občutek kraja in hierarhije.

montana tucker age

Besedni zaklad gibanja je prenašal moč in ponos, na primer v različicah fraze vstajanja v drugem položaju z dvignjenimi rokami, da bi se nato močno spustil na nižjo raven. Kljub temu sem lahko videl vsakega plesalca v svojem edinstvenem slogu telesa in gibanja kot posameznika. Ta kakovost bi lahko odvzela občutek enotne energije v korpusu, na primer v različnih časovnih presledkih za enotne besedne zveze. Vendar je bil občutek človečnosti v tej individualnosti osvežujoč. Trenutki z manjšimi skupinami, na primer en nepozaben trio, so pokazali mehkejše gibanje, ki je sredi vsega mačizma okrepilo ta občutek individualnosti.

Poletje vseskozi nosil to kontrastno lahkotnost, na oder pa je stopil korpus večinoma plesalk. Pri plesu je tu prevladovalo venenje in lahkotno gibanje, ne pa kotno in močno mišičasto gibanje zadnjega dela. Občutil se je tudi občutek ženske moči, uravnotežen z igro in sramežljivostjo, na primer v riffih s fraze o spreminjanju svinčnika iz croise derriere in nato v ravnotežje. Plesalci so pokazali impresivno moč, a vseeno držanje in gracioznost. Zdelo se je, da so predani vsaki celici svojega telesa. Po drugi strani pa sem hrepenel po tem, da bi vsakega izmed njih videl kot posameznika v kolektivu, tako kot moške plesalce v prvem delu. Kot ta enotni kolektiv so pokazali igro med lahkoto in napetostjo. Poletje , čas lahkotnosti, včasih pa zatirajoča vročina, nam vsekakor pokaže obe strani.

‘Tretja simfonija Gustava Mahlerja’ iz Bostonskega baleta. Foto: Holger Badekow.

Jesen nadaljeval s tistim komentarjem med tema dvema nasprotnima lastnostma, ki jih je korpus premikal v previdni uprizoritvi, ki je iz lahke hitrosti prehajala v kaos. Dejansko bi se lahko obsežni prehodi celotnega korpusa zdeli kot senzorična preobremenitev. A nenehno pa bi se akcija kmalu dovolj preusmerila nazaj na strukturo. Zdelo se je, da ima vsak gib podpisano frazo gibanja, tu pa je šlo za krčenje in sprostitev v hitro različico allegro. Pomislil sem na veverice, ki so drvele po orehih, hitro pogledale navzgor in trzale z repi ob katerem koli znaku plenilca, medtem ko so se nagonsko pripravljale na zimo.

spencer boldman in karan brar

Zima prišel naslednji v gibanju Noč , kjer so se trije plesalci gibali z orkestrom tiho. Slišala sta se le njihov dih in škripanje čevljev. Tudi brez glasbe kot iztočnice za enotno gibanje so trije dihali med plesom na način, ki v drugih gibih ni bil dosežen. Morda Mahlerjeva zapletena partitura otežuje in ne olajša plesa kot enega. Kljub temu je bil učinek glasbe in gibanja skupaj ves čas nastopa še vedno močan. Drugačna moč je bila prisotna v Noč vendar tisto tišjega premišljevanja. Brez barve, glasbe in drugih senzoričnih dražljajev je čudovit ples lahko resnično zasijal sam zase.

Po tem Zima , v gibanju Angel bo nastopil čas novega življenja skozi samostojni lik, ki ga je zaplesala Misa Kuranaga. Zdelo se je, da je njena voljna moč angelska, kar ni od tega sveta. Korpus in partner Paulo Arrias sta se ji pridružila v zadnjem delu, Kaj mi pove ljubezen , nadaljevati to višje bistvo. Zdelo se je, da imajo vsi plesalci novo lahkotnost, a zanesljivo in samozavestno moč v vsakem koraku, vsakem pogledu. Zagotovo je prišlo novo življenje, nova sezona.

Za zaključek predstave je prikazan žaromet na plesalcu, obrnjenem navzgor v drugem položaju s počasi dvignjenimi rokami, motiv prvega stavka Včeraj . S tem je bilo jasno, da se bo ta krog življenja, smrti, ljubezni in izgube nadaljeval.

Ob ponovnem razmisleku o predstavi s pisanjem tega razmišljam o tistem verzu iz biblijske knjige Propovednik: »Čas za rojstvo in čas umiranja, čas za zasaditev in čas za izkoreninjenje zasajenega, čas za ubijanje in čas za ozdravitev čas za rušenje in čas za izgradnjo ... «(3.2). Po drugi strani pa Neumeierjeva opomba v programu poziva člane občinstva, naj pridejo k delu z našo 'človečnostjo ... brez kakršnega koli sklicevanja na to, kar ste [vi] prebrali ali slišali.'

kako zmagati na solo plesnem tekmovanju

To zagotovo ni enostavno, vendar bom poskusil. V tem baletu se je zdelo, da Neumeier eksperimentira z možnostmi človeškega telesa in številnih teles skupaj v vesolju. Gre za velik eksperiment, toda Bostonski balet je pohvalno odgovoril na klic. Skozi vse letne čase v nas samih in v naših večjih skupnostih je zagotovo mogoče veliko. Karkoli se zgodi, se cikel nadaljuje. Hvala Gospodu, skozi vse to lahko plešemo.

Avtorica Kathryn Boland iz Dance Informa.

Fotografija (zgoraj): Bostonski balet Tretja simfonija Gustava Mahlerja. Foto Holger Badekow.