David Bayles ' Umetnost in strah (odlična knjiga, ki jo je nekoč priporočil odličen učitelj) ima vrstico, ki se glasi: 'Strah pred sabo preprečuje, da bi opravili svoje najboljše delo, medtem ko vam strah pred sprejemom drugih preprečuje, da bi delali sami.' Kako pa se umetnica - ki mora prodati vstopnice, da plača položnice - poveže s svojim občinstvom in še vedno izpopolni svojo osebno estetiko? Kaj opredeljuje 'lastno delo'?
Koreografinja Angella Foster se je kot mlada umetnica spopadla s temi vprašanji. 'Poskušala sem delati na podlagi tega, kar so mi drugi rekli, da sem sodobna plesna umetnica,' je povedala v nedavnem intervjuju za Skype iz doma njenega družinskega prebivalstva v Kentuckyju. Ko so drugi pozdravili vrline abstraktnega gibanja, je ugotovila, da je njeno srce v pripovedovanju zgodb. Foster, domača Kentuckianka, je tradicijo ustne zgodbe imenovala del njene 'umetniške DNK'. Zgodbe zanjo predstavljajo navdih in način srečanja z občinstvom na mestu razumevanja. 'Želim si, da bi se ljudje počutili povabljene v delo, namesto da bi se počutili, kot da gre za neko uganko, ki naj bi jo ugotovili,' je dejal Foster.
Gregory Hines plesni film
plesno gledališče v 'Ženskem delu'. Foto Enoch Chan.
Pred šestimi leti je Foster ustanovila svoje podjetje, plesno gledališče, za spodbujanje ustvarjalnega sodelovanja v mestu Greenbelt v zvezni državi Maryland, tik pred Washingtonom D. Foster vodi rekreacijski plesni program za Greenbelt in dobi prostor za vaje. Podjetje gostova po regijah, vendar nastopa predvsem v Dance Placeu v DC, kjer bo od 29. do 30. oktobra ponovno predstavilo dve novi deli: Fosterjevo 'Žensko delo' in 'Blue Mountain Express', ki jo bosta koreografirala članica družbe Matint Phillips in sodelavka Eleni Grove
Del avtobiografije, del ustvarjalne fikcije, 'Žensko delo' tka dve zgodbi - eno izgovorjeno, drugo zaplesano. Foster je plesno zgodbo temeljil predvsem na spominih njene babice Sadie na revno odraščanje v Kentuckyju, enem od 10 otrok, ki so jih imeli starši. Čeprav so bila to trideseta in štirideseta leta, je družina živela tisto, kar je Foster imenoval 'zelo Laura Ingles Wilder', pionirski obstoj. V dvosobni baraki je njena prababica Hobbs kljub pomanjkanju tekoče vode ali elektrike varovala svojo družino na varnem, toplem in srečnem. 'Ustvarila je cel svet, v katerem so živeli,' je dejal Foster. 'Naredila je odeje, pod katerimi so spali, oblačila, ki so jih nosili, in hrano, ki so jo jedli.'
Kot mati triletne hčerke je Foster povedala, da je presenečena in navdihnjena nad takšno iznajdljivostjo. V odgovor se poveže z močnimi ženskami, ki so prišle pred njo, tako da na odru ustvari svoj umetniški svet. Z diplomo iz kreativnega pisanja Foster vsak postopek začne z dnevnikom in razmišljanjem o zgodbi, ki jo odmeva. Poleg koreografije in pisanja besedila (ki ga neposredno ali posredno vključuje v svoja dela) Foster oblikuje in gradi kostume. Postopek primerja z izdelavo odej - njeni plesalci prispevajo koščke k celoti - in končne izdelke imenuje 'mini romani'.
plesno gledališče v 'Ženskem delu'. Foto Enoch Chan.
Izguba je pogosto osrednja tema. Foster je izgovorila govorjeno zgodbo v 'Ženskem delu', da bi spletala številne elemente zgodovine svoje družine. Pri pisanju besedila je premišljevala o svojem otroštvu, odraščanju z dvema bratoma in sestrama ter materjo samohranilko, ki je bila shizofrena. Ko je bila Foster stara 14 let, je njena mati storila samomor. Kljub tragični izgubi se koreografinja spominja srečnih časov in pravi, da je njena mama šivala, pisala zgodbe in 'delala lepe stvari'. Foster je dejal: 'Bila je zlomljena ženska, a nas je imela močno rada.'
'Žensko delo' s svojo narativno strukturo, ki je centralizirana na povsem žensko zasedbo, osvetljuje Fosterjevo prepričanje, da so ženska telesa močna in 'sploh ne nepopolna' orodja za pripovedovanje zgodb. Za svoje delo 'Stargazing' iz leta 2013 je koreografinja govorila z NASA-jevo astrofizičarko Amber Straughn, preden se je poglobila v vprašanja o kozmosu. Čeprav je Foster rekla, da v njunih razpravah ni nič posebnega 'ženskega', ji je bila všeč ideja, da bi skozi plesalke raziskala presečišče znanosti in umetnosti.
Kot del poslanstva vesolja Foster še naprej neguje ženske koreografske glasove s pomočjo mentorstva. Ko je Phillips, ki je že nekaj let član podjetja, izrazil zanimanje za koreografijo, se je Foster počutil prisiljen ponuditi vire in profesionalno prizorišče. 'Blue Mountain Express', zasnovan v glasbi bluegrass, sledi zgodbi štirih žensk, ki se srečajo na vlaku. Phillip bo tokrat prvič predstavil svoje delo.
plesno gledališče v 'Ženskem delu'. Foto Enoch Chan.
Deloma zaradi sodelovalnega duha in zavezanosti mentorstvu mlajših umetnikov se je Foster odločila, da svojega podjetja ne bo poimenovala po sebi. Všeč ji je bila beseda »prižgano« (namerno shranjena z malimi črkami), ker je v spomin pripeljala nekaj malega in čudovito presenetljivega, kot je metulj. Kot dve besedi je 'luč' svetla točka v skupnosti, organizaciji, ki 'služi ljudem tam, kjer so'.
'Projekti me oblikujejo toliko, kot jaz njih,' je dejala o tekočem delu svojega podjetja. In za Fosterja je ustvarjalni proces terapevtski, celo katarzičen. 'Zaradi tega sem močnejša, bolj sočutna oseba.'
Za vstopnico za repertoarno predstavo plesnega gledališča, predstavljeno na Dance Placeu v Washingtonu, 29. in 30. oktobra, kliknite tukaj . Za več informacij o prizornem plesnem gledališču obiščite www.alightdancetheater.org .
Avtor Kathleen Wessel iz Plesne informacije.
Fotografija (zgoraj): plesno gledališče v 'Ženskem delu'. Foto Enoch Chan.
eric villency neto vrednost
Priporočeno za vas
