Brittany Cavaco v filmu 'Do polnoči'. Balerina, model in Samo pleši ambasadorka Brittany Cavaco živi sanje vsakega plesalca in se v novem plesnem filmu sooči z nočno moro vsakega plesalca, Do polnoči , režija Christopher Alexander. Zgodba o ljubezni in izgubi, film spremlja balerino Louise (igra jo Cavaco), ki se po skoraj 30 letih spet čarobno znajde mlada in sposobna plesati, ko se sprehaja po pariških ulicah v iskanju pokojnega moža in plesnega partnerja , Jean Pierre (Sebastien Thill).
ta makov neto vrednost
Brittany Cavaco v filmu 'Do polnoči'.
Oblečen v tekočo biserno belo obleko in oblečen v tekaške copate, Cavaco plava skozi zgodovinske znamenitosti Pariza, v žametni temi noči, osvetljeno s sijajem uličnih svetilk in včasih bleščečih luči Eifflovega stolpa. Pri vsakem gibu se razkoši, kot da je zaklad, ki lahko vsak trenutek izgine. Toda njen zavestni in iskalni pogled nakazuje globoko hrepenenje. Izjemnost seva iz vsakega obrata njene glave in developpeja.
Zavest o filmu vodi v zavest o nestalnosti stvari in ljudi, ki jih imamo radi. Uvodne podobe ostarele Louise (Louise Schirmer), njenih rok, usahlih in sivih las, ki se bori, da stoji in njen nenavaden pregled slik iz njene nastopaške kariere, opozarjajo na strah, ki ga delijo številni plesalci.
Cavaco, čeprav ima le 23 let, pravi, da se lahko poveže z Louiseino zgodbo. S petimi leti profesionalnega plesa pod pasom se zaveda kratkosti nastopajoče kariere. Da bi se pripravila na vlogo, si je zastavila vprašanje, kaj pa če ne bi mogla nikoli več plesati? Njen zaključek? Uživala bi v trenutkih, ko bi lahko plesala. Ta preprost zaključek ji daje moč. Z vsakim popustljivim chaînéjem, oddajanjem in izpustom Cavacova strast in hvaležnost do njene umetniške oblike vdihneta njen značaj.
Pripoved je več kot darilo, da si spet povrne sposobnost plesa. Romantika in razmišljanje sta po Cavacovih besedah ključna elementa. 'Louise razmišlja o izgubi moža in plesni sposobnosti,' razloži. V filmu je spomin na njenega izgubljenega moža nenehno navzoč, saj se nekaj korakov zatem intuitivno odziva na vsako od njenih vrat. Nežno odmeva vsak njen korak, budna senca. Vendar izgine kot dim, preden ga Louise lahko objame. Njegova odsotnost vzbuja občutek izgube ljubimca, spremljevalca in partnerja. Podoba Cavaca, ki je padla na prazno tlakovano ulico, je spodbuden opomnik, da sta ljubezen in življenje začasna.
Brittany Cavaco v filmu 'Do polnoči'.
Cavaco in Thill sta se namesto koreografije za duet odločila za improvizacijo, ki sta jo usklajevala pred snemanjem vsake scene. Cavaco pravi, da je bil poleg plesa tudi koreografija eden izmed najbolj prijetnih delov ustvarjalnega procesa. 'Počutil sem se tako pooblaščenega, ko smo začeli snemati.' Zlasti ji je bilo všeč reševanje problemov, svoboda pretoka in sposobnost raziskovanja. In s snemanjem na zunanji lokaciji ponoči se je ponudilo veliko priložnosti za to. Po Cavacovih besedah so nekateri od teh izzivov vključevali ptice, ki so letele v strele, prilagajale gibe, da so se prilagodile neravnim površinam, in ulične svetilke, ki bi se ugasnile sredi scene, če fraza ne bi bila točno določena. Ni treba posebej poudarjati, da tlakovane ulice niso bile naklonjene njenim čevljem Só Dança.
sončni cirkus iris
Kljub izzivom zgodovinska arhitektura v mestu romantike in rojstnem kraju baleta dajeta filmu čaroben svet, kot nalašč za zgodbo o ljubezni, izgubi in hvaležnosti. 'Bilo je popolnoma neresnično,' pravi Cavaco o plesu v mestu. 'To je eden mojih najljubših odrov, na katerih sem kdaj plesal.' Pojasnjuje, da ji je lokacija omogočila več svobode umetniškega raziskovanja, ker se 'ples na hodniku Louvra tako močno razlikuje od plesa na odru marley.'
Ne samo, da so utrinki Le Musée de Louvre, Le Pont de Bir-Hakeim in La Tour Eiffel osupljivi, ampak njihova eleganca spominja tudi na Louiseino gracioznost, tudi ko se stara. Pariška kulisa kot rojstno mesto baleta poudarja zgodovinski pomen baleta, njegov razvoj in trajno lepoto.
Kombinacija pripovedi z univerzalnimi temami, Cavacova ekspresivnost in urbano okolje postavljata film za privlačnost širšega občinstva. Cavaco meni, da film ruši stereotip, da je balet zastarel in neprimeren, ker balet umakne z odra in ga prinese ljudem. 'Menimo, da mora balet, ker je discipliniran, ostati znotraj treh sten odra,' razmišlja Cavaco, 'vendar ni razloga, da bi moral.'
Brittany Cavaco v filmu 'Do polnoči'.
Filmski medij omogoča tudi, da balet doseže občinstvo, ki ga sicer ne bi. Od izdaje Do polnoči , Je Cavaco na družbenih omrežjih prejel odzive. Pravi, da so ji ljudje, ki še nikoli niso videli baleta, sporočili, da jih je film navdihnil, da so si ga ogledali. Pravijo, da so ji drugi rekli, da jih je film motiviral, da prvič po letih spet obiščejo balet. Neki moški, ki je žaloval zaradi nedavne izgube žene, ji je rekel, kako zelo mu je film odmeval, čeprav v plesu ni imel ozadja. Dejstvo, da film odmeva s toliko ljudmi, da nekaj začutijo, je prav odziv, na katerega je upal Cavaco.
težki lev wiki
Čeprav se je čas njenega junaka za ples končal ob polnoči, Cavacova kariera še vedno narašča. Opaža, da čeprav ljubi svobodo plesa na filmu, še vedno rada nastopa na odru. Trenutno pleše z angleškim nacionalnim baletom in bo še naprej sodelovala s Só Danço. Kar zadeva razširitev dosega baleta, Cavaco navdušeno uporablja družabna omrežja in partnerje z drugimi umetniki in podjetji, da se zavzame za umetniško obliko in uvede novo občinstvo v predstave in razrede.
Pazi Do polnoči tukaj in sledite @TheBallerina naprej Instagram , Facebook in Pinterest če želite izvedeti več o Brittany Cavaco in njenih prihajajočih projektih.
Avtor Carlee Sachs-Krook iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
