Maya Beiser in Wendy Whelan v filmu 'Dan'. Foto Nils Schlebusch. Gledališče Joyce, New York, NY.
22. oktober 2019.
Nekaj je približno, ko se mojstri zberejo - njihove skupne izkušnje ustvarjajo in mešajo tako, da postanejo več kot vsota njihovih delov. Nekaj posebej presenetljivega in na nek način nepričakovanega zbiranja mojstrov je bilo Dan v gledališču Joyce Theatre - zaplesala Wendy Whelan, koreografirala Lucinda Childs, na violončelu pa Maya Beiser. David Lang je sestavil dve glavni partituri dela. Univerzalnost v temi bi lahko ponudila razmerje in povezavo za vsakega prisotnega člana občinstva. Razčlenjevanje estetskih elementov je sicer z veliko stilskih odtenkov omogočilo, da je ta univerzalna tema prevzela vodilno vlogo in bila v središču pozornosti.
Zbrani mojstri bi lahko zlahka pustili, da izredno virtuoznost - ki se lahko počuti odtujeno in eruditno, če je impresivno - prevzame središče. V tej oddaji se je pohvalilo, da je bila nasprotna virtuoznost očitna v elegantni preprostosti, ki bi lahko bila resnično prijetna in smiselna za vse udeležence. Iz zavese, ki se je dvigala, je bila jasna jasna estetika - violončelist je igral dolge, duševne note in Whelanova podoba, ki se je pojavila v ozadju.
'Spominjam se dneva,' je dejala in nadaljevala z opisi pogostih življenjskih dogodkov in epifanij: 'Odločila sem se spremeniti svoj življenjski slog', 'Odločila sem se, da se preselim tja', 'Odločila sem se, da bolečina, ki si jo postavljam zase je bil povsem neobvezen. ' Te izjave so bile preprosto oblikovane in naravnost, vendar vznemirljive skozi močna čustva, ki jih doživljamo, ko doživljamo ta življenjska dogajanja. Zdi se, da je bila verodostojnost tukaj deloma v načinu iskanja dopolnitev izjave: 'Spominjam se dne, ko ...' od širše javnosti prek interneta - kot je pojasnil Beiser (tudi kreativni direktor) v programskih opombah.
Čeprav so te izjave izhajale iz izkušenj posameznih ljudi, se je zdelo, da je skupnost teh izkušenj tudi smiselna, kar se je zdelo, da je tu na ogled hkrati sočasna moč jezika in njegova nezmožnost, da bi resnično zajela težo življenjskih dogodkov in epifanij, kot so te. Zaradi tega kontrasta so se strune spustile v kvadrat (Scenic Design Sara Brown). Čista, preprosta odrska geometrija je bila tudi v neposredni nasprotju s težo povedanega.
Whelan je vstopil in se začel gibati - z milostjo, a samozavestnostjo, močjo in predajo v mečljivosti. V preprosti beli tuniki (Kostumografija Karen Young) je utelešila to dvojnost, tisto napetost sorodnih nasprotij. Plesala je z dolgo palico, ki jo je držala med obema rokama, in zdelo se ji je, da je našla svobodo v omejitvi, ki ji jo je postavila. Na stolu je zaplesala še eno gibalno frazo, pri čemer je stopala, ko je sedela in odprla noge, pogledala navzgor, dvignila roke in prsni koš, da je sledila njenemu pogledu. Tu se je postavila samozavestnost - v drugih točkah pa se je zdela bolj prehodna.
Ves čas so se nadaljevali Beiserjevi globoki violončelski toni, prihajalo je tudi nekaj še dolgih, a bolj stakato zapiskov. Za obema so projicirane podobe prometne železniške postaje, vsi ljudje v vesolju, vendar v svojih lastnih izkušnjah sveta. Whelanova utemeljenost je nasprotovala njihovemu gibanju.
jennifer syme prometna nesreča
Izjave so se nadaljevale in postajale skupine v začetku izjave - »izvedel sem«, »slišal«, »dobil«, »izgubil«. Te izjave so bile neposredne in neposredne, v napetosti zaradi globokega čustvenega pomena dogodkov, ki so jih opisali.
Izjave so začele dobivati čedalje večjo čustveno težo - »diagnosticirali so me«, »poslali sem odstopno pismo«. Tudi rekviziti so postali večji. Whelan je potegnil dve veliki vrvi, na videz potegnil z drugega konca za odrom, globoko se upognil in prizemljil v močne noge. Tu sem pomislil na težo in vztrajnost sil, ki lahko eno v življenju potegnejo. Način, kako je ta koncept postal oprijemljiv z rekviziti in gibanjem, je bil osupljiv in nepozaben.
Estetska in konceptualna ante sta naraščala, tveganja in drznost sta se povečevali. Kmalu pa bi zatemnilo to naraščajočo energijo. Luči so se spustile, nato pa zasijale skozi osvetljena okna. O tem sem razmišljal kot od 'noči' do 'dneva' - kar krepi ciklično naravo življenja, pa tudi ravnovesje jin / jang med neštetimi nasprotji. Prižgane luči so opazile, da sta Whelan in Beiser zamenjala mesta - Beiser je zdaj na odru levo in Whelan na dvignjeni konstrukciji, pobočje spredaj. Nekaj v zvezi s tem stikalom mi je govorilo o univerzalnosti izkušenj, opisanih v oddaji.
podjetje kafig
V oddelku, ki je sledil, je manjkalo pripovedovanja, ki ga je imel prvi odsek, in tako se mi je zdelo manj ganljivo in smiselno kot prejšnji odsek, besede in gibanje pa sta se združila in imela precej smiselno resonanco. Kljub temu je bil Childsov besedni zaklad tu bolj izpopolnjen, vpliven in virtuozen. Whelan ji je nagnil telo, poskočil, se skotalil po klinu in se upognil globoko, da bi ga v ovinku dvignil. Koreografija je bila dinamična in vabljiva, Whelan pa jo je zaplesala s prefinjenostjo in duševnostjo, kar je dokazovalo njena leta izpopolnjevanja umetnosti.
Kasneje se je velik list spustil navzdol, sence, ki jih je mečelo, so bile duhovno in skrivnostne. Whelan se je vanj zavila, izbira z na videz neomejenim ozemljem za interpretacijo. Ta množica znotraj nečesa specifičnega odseva način, kako se je delo poglobilo v skupne izkušnje, vendar posamezniki te izkušnje živijo na edinstven način. Projekcija valovitih rjuh, luči so bile spet zatemnjene, so imele meditativni učinek, ki me je imel v odsevnem prostoru na tako skupne, a hkrati individualne izkušnje.
Ko sta se Whelan in Beiser poklonila, člani občinstva pa so glasno ploskali, sem pomislil, kako so vsi ti različni ljudje, ki ploskajo - vsi s svojimi življenjskimi izkušnjami - živeli tovrstne zgodbe na svoje edinstvene načine. Tako so imeli vsi verjetno v tistem trenutku v mislih različne spomine in misli. Umetnost je lahko močna sila, ki nas povezuje, lahko pa nas vodi tudi do lastnih misli in vprašanj. To je del njegove čarovnije.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
