Če bi bil bolj popoln svet, novega projekta Black Iris Jeremyja McQueena ne bi bilo. In navdušen je nad obeti. „Ja! zakaj ne?' vzklikne. »Nimam pojma, kdaj se bo to zgodilo. Še vedno je nujno, da imamo takšne projekte, vendar bi rad imel samodejno raznolikost v vseh oblikah umetnosti. '
Plesalci s projektom Black Iris. Foto Matthew Murphy.
McQueen je ustanovil projekt Black Iris, sodobno baletno pobudo, ki vključuje devet umetniških sodelavcev in skupino elitnih plesalcev, da bi temnopoltim umetnikom omogočil ustvarjanje novih del in ustvarjanje z glasom črne perspektive. Z nedavnim ponovnim vžigom slavne osebe Misty Copeland tako znotraj kot tudi zunaj baletnega sveta je tudi pogovor o barvah v tem svetu eksplodiral. Balet je bil dolga leta stereotipno bel, evropski, aristokratski ... toda umetniki, kot je McQueen, tega v kalupu ne vidijo več.
'Do zdaj o baletu ne bi smeli razmišljati kot o kulturno elitni,' pravi McQueen. »Naša družba se nenehno premika in raste z našo tehnologijo. Tudi umetnost bi morala, mnogi pa se ukvarjajo z meddisciplinarnim delom. Tudi balet bi moral iti tako. Ne da bi morali prenehati proizvajati Labodja jezera in Coppelias, to zgodovino bi morali še naprej spoštovati, vendar mora družba potiskati kulturo naprej. Zdaj je čas, da moramo ustvariti nove trajne balete, ki bodo še vedno izvedeni v naslednjih 50 letih. '
ailey studii
Če še niste seznanjeni z McQueenom, je tukaj hiter opis. Izobraževal se je kot štipendist v šolah Ameriškega baletnega gledališča, San Francisco Ballet in Alonzo King’s LINES Ballet, doktoriral pa je na šoli Ailey School / Fordham University. Kot performer je delal na precejšnjem seznamu regionalnih gledaliških predstav, na Broadwayevih nacionalnih turnejah po Hudoben in Barvna vijolična in več produkcij z Metropolitansko opero. Odkar se je bolj osredotočil na koreografijo, je McQueen prejel več nagrad, med drugim leta 2013 Joffrey Ballet iz čikaške nagrade Choreographers of Color Award.
Morda se zdi nenavadno, da bi morala biti določena nagrada za barvne koreografe, toda McQueen se je znašel potopljen v zakrnelem polju, ki se zdi, da nehote omeji priložnosti, ki jih ponujajo barvni umetniki. 'Ena od stvari, ki me je navdihnila pri ustvarjanju tega projekta, je bila ta, da za plesalca ali koreografa, kot sem jaz, ni veliko priložnosti, zase nisem imel priložnosti,' pravi. 'Rad bi koreografiral za New York City Ballet, American Ballet Theatre, Joffrey Ballet, ikonične družbe, hkrati pa sem bil malodušen, ker nisem mogel najti, kako to narediti.'
Ker McQueen sam ni prišel iz enega od teh večjih podjetij, ni mogel najti posegov, ki bi mu lahko pomagali pri delu, zlasti na bolj elitni ravni. In če umetnikov, kot je on, ni veliko, potem bi bilo toliko težje najti mentorja, na katerem bi lahko zgledoval svojo pot.
'Ponekod sem lahko našel mentorstvo, drugje pa ne, vendar nisem mogel ugotoviti, kako narediti korake, da pridem na mesta, če drugi niso pripravljeni pomagati,' pojasnjuje McQueen. »V New Yorku sem živel 11 let in v vsem tem času, ko sem redno gledal New York City Ballet, na glavnem odru v glavni družbi nisem videl nobenega dela mlade, živeče, temnopolte koreografinje. Ulysses Dove je ustvaril dela, v smislu novih glasov pa nič. Zares težko sem poskušal ustvariti in se usmeriti k svojim ciljem. Kako priti tja, če ne vidite raznolikosti, ki bi jo prinašali? '
višina jaya mcgrawa
To postavlja vprašanje, da je morda v resnici to težava z baletom, da če ne bo prav veliko temnopoltih baletnih plesalcev, zagotovo ne bomo končali z zelo številnimi temnopoltimi koreografi. In razen želje po naravni raznolikosti je to zelo pomembno, ker omejuje glas, s katerim se ustvarjajo baleti. In če se balet z vami ne pogovarja z glasom, ki ga lahko razumete, vam verjetno ne bo privlačen, zato je ulov 22, ki odtujuje tako črno občinstvo kot temnopolte umetnike. Videti barvne umetnike, kot je Copeland, v glavnih vlogah je velik navdih. Kot poudarja McQueen, pa se mora baletni svet začeti z drugačnim pristopom, projekt Black Iris pa ga želi odpeljati tja.
Harper Watters iz projekta Black Iris. Foto Matthew Murphy.
'Lepo je videti, da več podjetij sprejema raznoliko perspektivo, zlasti z delavnicami in ozaveščanjem,' komentira McQueen. »Toda večinoma balet temnopolte postavlja v bele vloge. Sodelovanje Black Iris je na ta način zelo drugačno. Črncev ne postavljamo v bele vloge, temveč ustvarjamo vloge na podlagi izkušenj črncev. Del tega poudarka je, kako lahko skozi občinstvo umetnostim prinesemo več raznolikosti, tako da vemo, kdo je občinstvo. Ne gre samo za fizično stališče in opazovanje ljudi, ki so podobni tebi, ampak tudi za odlične vloge, pomembne za vzgojo te publike. Po vsem baletnem svetu je dejansko na tone manjšin, vendar bi bilo zanimivo, zlasti v Ameriki, videti, kako lahko tudi balet nagovori črno izkušnjo. '
baletna mama
Projekt Black Iris združuje umetniške sodelavce različnih medijev (kostumografija, kompozicija itd.), Ki se jim je zdelo, da gre za edine 'prihajajoče' barvne umetnike na svojih področjih. Vse okoli 30. leta so tisočletniki, ki so si želeli prizorišče, na katerem bi lahko raziskovali svojo umetniško obliko in se prek nje ukvarjali s temnopolto dediščino. In čeprav so sodelavci vsi temnopolti, 'niso vsi igralski zasedbi črni,' pojasnjuje McQueen. »Potreba po povedani črni perspektivi zahteva tudi plesalce, ki niso črnci. Na primer, zgodba Nelsona Mandele je zgodba o državljanskih pravicah in potrebuje večkulturno zasedbo plesalcev, da pokaže dihotomijo tega vzdušja. '
Ti plesalci prihajajo iz nekaterih najboljših baletnih družb v Ameriki, McQueen pa hitro poudari, da je njegov projekt ravno to, projekt, ki plesalcem daje nove priložnosti z namenom, da jih vrnejo v domača podjetja. Za McQueena je bilo ključnega pomena, da je plesalce pustil tam, kjer so bili - v podjetjih, kjer so se bolj verjetno kot ne, znašli kot eden redkih 'žetonskih' temnopoltih plesalcev.
margaret keith smythe meacham
Plesalci s projektom Black Iris. Foto Matthew Murphy.
'Podjetji, kot sta Dance Theatre of Harlem in Alvin Ailey American Dance Theatre, sta bili ustvarjeni, ker podjetja, kot so oni, prej niso obstajala,' poudarja McQueen. »Zdaj te plesalce združujem, da ustvarjajo dela, ki črpajo iz njihovega obstoja, ustvarjajo pogovor, nove zgodbe, nov dialog ... res pa je pomembno, da ostanejo tam, kjer so. Če zapustijo svoje družbe, kdaj bo vstopil naslednji temnopolti plesalec? Črni umetniki z žetoni utirajo pot ljudem, ki vstopijo za njimi. Misty Copeland bi lahko zapustila ABT že pred leti, vendar je ostala, da je gotova. Kdaj bi se zgodilo [ABT, ki promovira temnopolto žensko], če bi odšla? '
Zdi se, da je baletni svet pripravljen in se malo trudi. Mlajša generacija to že od nekdaj ve in umetniki, kot je McQueen, bodo pomagali voditi pot. 'V določenem trenutku lahko seveda še naprej ustvarjamo in častimo tisto, kar je pred nami, vendar bi rad živel v svetu, kjer to ni pomembno,' dodaja McQueen. »To je pravzaprav tisto, zaradi česar sem postal umetnik na splošno. Ples je bil varen prostor, lahko sem ustvarjal in raziskoval, in če bi pri ustvarjanju nečesa, kar vam ni bilo všeč, lahko preprosto šel v novo smer. '
Odprite oči za projekt Black Iris v New York Live Arts (NYC) konec julija 2016 s predoglednimi predstavami in dosežki do njih ter nastopi v Kennedy Center (DC) aprila 2017, ki sodelujejo v programu kustosinja Misty Copeland sama.
Avtor Leigh Schanfein iz Plesne informacije.
Fotografija (zgoraj): Stephanie Williams iz projekta Black Iris. Foto Matthew Murphy.
