Ponosna kubansko-ameriška Liz Imperio se je uveljavila kot glavna režiserka in koreografinja v zabavni industriji po ZDA in Evropi. Tu Liz deli svojo neverjetno zgodbo.
Kdaj ste začeli plesati in zakaj?
Tako kot mnogi plesalci sem tudi jaz začel pri dveh letih, toda za razliko od mnogih plesalcev sem začel plesati, ker sem bil za svoja leta pretežek. Sem prvorojena generacija tukaj v ZDA. Moja družina prihaja iz Havane na Kubi. Moja mama je bila balerina v nacionalnem baletu Kube pod umetniškim vodstvom Alicije Alonso. Moja teta je bila otroška zvezda, ki je nastopala v številnih televizijskih, radijskih in odrskih produkcijah. Ko je komunizem leta 1959 zajel Kubo, je uničil način življenja moje družine. Leta 1968 so se odločili zapustiti svoj dom, da bi našli boljši način življenja.
prava hrana barre
19. junija 1969 je moja mama rodila 10,5 kg. punčka, jaz. Prihajam iz latinske družine, hrana, glasba in ples so zelo velika stvar in kuhanje moje babice mi je dalo zelo zdravo težo. Ko sem dopolnil dve leti, so se moje noge začele sklanjati, kar je vplivalo na način hoje. Mama se je zaskrbela in me odpeljala k zdravniku. Zdravnik je moji mami rekel, naj me vključi v neko vrsto aktivne vadbe, ki mi bo pomagala pri izgubi in vzdrževanju teže. Glede na ozadje moje družine so menili, da je najbolj smiselno, da me postavijo v balet. Moja mama, ki je hrbtenica moje kariere, je še danes moj najboljši kritik in svetovalec. Mama si je prizadevala najti najboljše učitelje in mentorje, ki mi bodo pomagali razširiti ljubezen, znanje in plesne izkušnje.
Katero prvo poklicno delo ste kdaj rezervirali?
Ko sem bil star 9 let, sem bil že plačan, da sem nastopal kot plesalec baleta, salse in flamenka.
Mislim, da imam za prvo pravo službo poklicno podjetje za flamenko BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Podjetje je bilo pod vodstvom Roberta Amarala. Spomnim se, da sem se udeležila nastopa podjetja BELA v gledališču Wilshire Ebell. Koreografija, plesalci, glasbeniki in pevci v živo so me tako ganili, da sem med večino nastopa jokala od veselja. Obrnil sem se k mami in rekel: 'Vseeno mi je, kaj je treba ali kaj moram narediti, ampak moram biti v tej družbi'.
Mama je poiskala Roberta, da bi videla, če lahko vstopim na kakšen tečaj. Po šestih mesecih usposabljanja z Robertom je podjetje izvedlo avdicijo za dva nova člana. Ko sem prišel v studio, je bilo približno 75 plesalcev. Tam sem bil očitno najmlajši, vendar mi je bilo vseeno.
Ko je Roberto rekel 'čestitam, da ste v družbi', je bil to najboljši dan v mojem življenju. Dve leti sem bil pod pogodbo. Takrat sem bil star 14 let, naslednji najmlajši plesalec v družbi pa 24 let. Bil sem prvi mladoletni plesalec, ki ga je družba sploh imela.
Kakšen je vaš najlepši spomin kot plesalca?
Po čudoviti karieri plesalke moram reči, da mi je bil najlepši spomin delo na filmu Dick Tracy . To je bil moj prvi film SAG. V njem so igrali Warren Beatty, Al Pacino in Madonna. Po avdiciji približno 300 plesalcev je bilo za to pogodbo sklenjenih sedem plesalcev. Koreograf je bil Jeffrey Hornaday, pomagala mu je Michelle Johnston. Bila je tako neverjetna izkušnja pri delu s takšnimi kino ikonami. Vključili so nas v toliko vidikov igralskega procesa. To je bila moja prva resnična izkušnja, ne samo plesalka, ampak tudi igralec. Warren Beatty in Al Pacino sta bila tako umetnika za vse nas. Zavedel sem se, kako pomembni smo kot plesalci, da lahko zgodbo peljemo naprej. Plesalci bi morali vedno razumeti, da čeprav se preusmerjamo k glasbi, to ni edina stvar, na katero bi se morali osredotočiti. Gre tudi za to, kako vedeti, kako oživiti lik.
Kako in zakaj ste prešli v koreografijo?
Ko sem bil star približno 17 let, so me prosili za avdicijo za oddajo v Las Vegasu. Takrat so iskali posebne latinske akte. Režiser / koreograf oddaje je bil Kenny Ortega. Te avdicije se tako živo spominjam. Z mamo sva se pozno zjutraj pojavila v Plesnem studiu Debbie Reynolds. Prijavila sem se kot plesalka flamenka. Ko sem prišel na vrsto v sobo, je mama prišla do Kennyja in izvlekla foto album. Kenny je bil videti nekoliko zmedeno in vprašal 'kaj gledam?' Moja mama je pojasnila, da različni kostumi predstavljajo različne sloge flamenka iz različnih regij Španije. Kennyja je zanimalo. Tako je izpostavil obleko, ki je pritegnila njegovo pozornost. Preoblekla sem se v ta kostum in izvedla to solo. Vsak solo je bil dolg približno 5-7 minut. Na koncu predstave je Kenny vstal in začel ploskati. Bil je tako navdušen, da je izbral drugo kostumografijo. Mislim, da sem na koncu plesal približno 30 minut naravnost zanj.
Ko je bilo vse povedano, se mu je zdelo, da sem premlad za ples v predstavi, zato mi je ponudil mesto asistenta koreografa. Bila sem tako navdušena in hkrati tako nervozna. Še nikoli nisem nikomur pomagal.
Manish dnevno izobraževanje
Kenny je premikal moje meje v vse smeri. Pomagal mi je, da sem odprl oči in razumel, kaj je bilo potrebno za pripravo predstave od vizije do končnega izdelka.
Po tej službi sem dobil več priložnosti, da mu še naprej pomagam v naslednjih treh letih. Z njim sem lahko sodeloval pri uprizoritvi Michaela Jacksona Združeni obstanemo , film omako , TV oddaje, kot so American Music Awards, ABC 50thObletnica, serija CBS Umazan ples in serije ABC Visoki trup .
Ker je bil nekaj časa pod Kennyjevim okriljem, me je prosil, naj se mu pridružim pri posebnem projektu, ki mu je bil pri srcu. Gloria Estefan je Kennyja pripeljala k novemu videospotu, Zapečati našo usodo . Kenny je menil, da sem pripravljen opraviti to delo ne kot asistent, temveč kot pridruženi koreograf. Služba je bila uspešna. Naslednji teden me je Kenny poklical. Bil je v neprijetnem položaju. Gloria in Emilio Estefan sta ga prosila, naj koreografira njeno novo svetovno turnejo, hkrati pa je kmalu začel predprodukcijo svojega prvega filma kot režiser, Časopisi . Ker ni mogel biti na dveh mestih hkrati, mi je ponudil mesto koreografa. Nisem mogel verjeti. Pri 20 letih sem nameraval koreografirati svetovno turnejo Glorije Estefan V svetlobo . Po tem sem z Glorijo sodelovala še na dveh svetovnih turnejah, raznih reklamah in televizijskih akcijah. Zahvaljujem se Kennyju, da je imel toliko zaupanja v moj talent.
louis walsh age
Katera je tvoja najljubša izkušnja koreografa do zdaj?
Moja najljubša izkušnja koreografa je tudi moja zadnja. V zadnji minuti sem bil pripeljan k Jennifer Lopez in Marcu Anthonyju American Idol Finale. Na srečo sem že sodeloval z obema umetnikoma. Služba je bila en velik vrtinec. Bil sem na letališču, ki je prihajalo iz mesta, ko sem dobil sporočilo od svojega upravnika Jima Keitha (The Movement). 'Si danes v mestu, da bi se srečal z Jennifer Lopez?' Do nastopa v živo na nacionalni televiziji sem imel manj kot dva dni. Tisto noč sem vadila z Jennifer do 12.30. Naslednji dan sem rezerviral studio in postavil koreografijo s plesalci pred tehnično vajo ob 18.00 v gledališču Nokia. Naslednja stvar je, da je sreda in oddaja je v polnem razmahu. Ob Scottyjevi zmagi je bil Marcov nastop in Jenniferin ples vse, o čemer se je lahko kdo pogovarjal. Zelo sem ponosen na ta dosežek. To je trenutek v mojem življenju, ki ga ne bom kmalu pozabil.
Kaj je naslednje za vas kot umetnika?
Vedno sem si želel slediti režijskim stopinjam Boba Fosseja, Kennyja Ortege in Roba Marshalla. Trenutno sem lastnik produkcijskega podjetja s svojim kreativnim in poslovnim partnerjem Chadom Carlbergom. Moj končni cilj je režija celovečernih filmov. Chad trenutno piše scenarij, ki bo te sanje uresničil.
Liz Imperio zastopa The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: Prispevek youTube.
Dance Informa / Dance News International ne prevzema nobene odgovornosti za vsebino vseh videoposnetkov, gledanih prek youTube.
