Max Westwell v 'Labodjem jezeru' Matthewa Bourna. Foto Johan Persson. Center za uprizoritvene umetnosti John F. Kennedy, Washington, DC
22. januarja 2020.
christopher wheeldon alica v čudežni deželi
Ravno lanskega januarja sem se odpravil do Kennedyjevega centra, da bi videl Matthewa Bourna Pepelka, in v svojem naknadnem pregledu sem se glasno vprašal, ali bom kdaj na odru sam videl njegove legendarne labode. Takrat še nisem slutil, da bo oživitev Bournejeve leta 2018 Labodje jezero bi prišel v DC to zimo. Leta 1995, ko sem bil še najstnik s svojimi sanjami o pernatih tutujih, se je v Londonu odprla originalna produkcija in Bournova zdaj znana jata moških labodov je že od začetka navduševala in šokirala občinstvo. Od takrat so njegovi labodi postali svetovna senzacija, kljub temu pa v podobi njegove posadke golih prsih labodov v divjih pernatih hlačah ostaja še nekaj zelo svežega in provokativnega. Ko sem čakal 25 let, da sem jih videl sam, sem nocoj vstopil v gledališče nekoliko dvomljivo, da bi predstava lahko izpolnila moja velika pričakovanja, vendar z veseljem povem, da je bila zelo okusna, kot sem upal, da bo.
Predstava se odpre v prinčevi spalnici, ki je razkošen, hladen prostor, v katerem prevladuje velika, prevelika postelja. V spanju, a očitno z nočno moro, se princ maha in premetava, ko prvič zagledamo Bournovega ikoničnega Laboda. Ko se princ zbudi, labod izgine in kraljica kmalu vstopi, da preveri princa. Princu v stiski ne nudi tolažbe ali naklonjenosti, temveč se zdi, da ga jezi njegova ranljivost in zavrača njegove pozive, naj ostane z njim. Ne samo dolgo, je princ hitro obkrožen z modno oblečeno vojsko služkinj in butlerjev, ki ga z mehansko natančnostjo oblačijo, oblačijo in krtačijo, dokler ni primeren za svoje kraljeve dolžnosti. Zaradi neizmernosti kompletov Lez Brotherston je vitka, nesrečna postava princa videti še manjša in daje človeku občutek, da se počuti zadušen od zgradbe svojega privilegiranega življenja.
Kljub teži teh uvodnih prizorov je tudi Prvi del poln smešnih delčkov, ki parodirajo dramo sodobnega kraljevskega življenja, skupaj z prikupnim mehaničnim psom, ki po odru popolnoma zakotali z glasbo. Sčasoma srečamo tudi prinčevo izredno neprimerno dekle, ki izgleda in deluje kot stereotipna ameriška navijačica z bleščečimi svetlimi lasmi, prekratkim krilom in 'prijaznostjo', za katero se kraljica zdi grozno nedostojna. Punca, kot jo je izvedla Nicole Kabera, je živahna in sladka, a popolnoma nevedna glede tega, kako se obnašati kot kraljevska. Preveč se nasmehne, se spušča na svoj sedež, ko kraljica še stoji, in celo odgovori na njen mobilni telefon, ko spremlja kraljevo družino v opero. Kabera vlogo odigra s popolno mero smešnosti in iskrenosti, zaradi katere se občinstvo smeji, hkrati pa tudi simpatično navija za njo. Se pravi, dokler ji princ ne sledi v zapuščenem klubu, imenovanem Swank Bar, kjer ga ta natakne in zdi se, da je od kraljičinega zasebnega tajnika prevzela podkupnino.
Pijan in razočaran zaradi izkušenj v baru Swank, se nato zatakne v mestni park in se zdi, da se namerava potopiti v jezero, ko je presenečen nad videzom laboda. Max Westwell kot Swan je osupljiv prizor s svojimi divjimi, temnimi očmi in mišičasto obliko, oblečeni samo v tiste podpisne hlačne pernate hlače. Gibljiv princ se zdi krhek, skoraj krhek, v nasprotju z močjo in divjostjo Laboda. Razvijajoča se drama med tema dvema moškima je čudovito oblikovana z naraščajočimi skoki, nežnim partnerstvom in popolnoma usklajenimi linijami. Duetno delo Westwella in Lovella je intimno in ranljivo ter lepo artikulirano tako, da se pokloni najboljšim iz Grand Adagiosa klasičnega baleta, vendar z bolj surovimi čustvi kot običajna cena. Seveda niso na odru sami, ampak so obkroženi z jato 14 drugih labodov, ki so tako privlačni kot ustrahujejo. Običajni labodji tropi s plapolajočimi rokami in breztežnimi mešanicami so nadomeščeni z valovitimi trupi in neverjetnimi zračnimi deli. Znamenita različica 'malih labodov' je bila eden od presenetljivih vrhuncev ansambelskega dela v drugem dejanju. Koreografija, ki so jo zaplesali štirje drobni mladeniči, je vzbudila lahkotnost in ostrino tradicionalne koreografije Ivanova, vendar z nekakšnim hip hop robom in hudobnim smislom za humor. Bili so izjemno zabavni in zagotovo najljubši v noči.
Po prekinitvi nas prepeljejo nazaj v palačo, pred vrata med utripajočimi utripi paparacev in sunkovitim množicam zvezd. Sedem evropskih princes in njihovi spremljevalci prispejo po kraljevsko žogo in se postavijo pred kamere, preden izginejo izpred oči. Vsaka princesa je značilno oblečena v oblečeno, črno obleko ali elegantno, seksi hlačno obleko z moškimi spremljevalci v športnih črnih oblekah in tuksih v sodobnem stilu. Slavnim gostom se pridruži drobna ameriška punca, ki se ponaša z nasmehom največjega dekleta in boleče kratko obleko. Mladi princ in kraljica mati v škrlatno vezeni taft obleki vstopata s pričakovano kraljevsko pompo, nato pa se zabava hitro segreje. Z združitvijo celotne zasedbe se začne prvi iz serije dvornih plesov. Koreografija sega od nekoliko drznega in spogledljivega do nesramno čutnega, pri čemer moški in ženske poudarjajo običajno valčenje in držo s posmehljivim, hip-potiskanjem. Celoten spektakel je bil popolnoma prijeten, tako da je vznemirjal in se zabaval ob glamurju in presežkih dogodkov na rdeči preprogi.
Ko Westwell vstopi kot Swanov alter-ego, Tujec, se dogajanje spremeni skoraj divje. Kraljico pozdravi z lizanjem roke, grozljivo udari njen pridelek vsem bleščečim gostom in se nato zabavi pri zapeljevanju žensk, medtem ko je princ zgrožen. Westwell je bil osupljiv kot Labod, vendar je kot Neznanec praktično opojen. Nisem se mogel načuditi nad lahkoto, s katero je ukazoval celotni sobi. Seksualna napetost med nastopajočimi je bila skozi tretje dejanje električna in bilo je veliko trenutkov, ko se je zdelo, da občinstvo zadržuje sapo in čaka, kaj slastno drzne stvari bo počel Neznanec. Če bi bil Westwell filmska zvezda, bi ga namesto baletnega plesalca njegov nocojšnji nastop morda požel omeniti v letni seksi izdaji revije People Magazine. Mogoče bi plesno občinstvo moralo začeti vpisno kampanjo.
Čeprav je bil tujec razumljivo v središču pozornosti, sem bil navdušen nad tem, kako je vsaka princesa zapovedovala odru in se po vrsti ujemala z mogočno formo Westwella, s katero je plesal. Resnično osvežujoče je bilo, da nobena princesa ni igrala žrtev tujca. Vse te ženske so bile zrele, samozavestne in so uživale v igri zasledovanja in zasledovanja. V tej sceni me je tudi presenetilo, kako je velik ansambel mladih moških - namesto običajnega morja mladenk - ustvaril novo osvobajajočo dinamiko za solistke. Koreografsko so bili obravnavani kot predstavljeni moški izvajalci v klasičnih baletih, ki si ansamblsko delo vedno lahko interpretirajo kot posameznika in nikoli niso prosili, da zdrsnejo v ozadje kot le še en brezimen lep obraz.
Nočem dati preveč o koncu, ki je bil poln presenečenj, vključno s čudnim prizorom v norišču z grozljivo Clockwork Orange čutim. Dovolj je reči, da je princ do konca izmučena figura, njegova ljubezen do Laboda pa vodi do njegove tragične smrti in do končnega odrešenja. Delo labodjega ansambla v zadnjem dejanju je še bolj impresivno kot njihova turneja v drugem dejanju. Vseh 14 moških večkrat naredi nemogoče tekaške preskoke na visoki prinčevi postelji in iz nje, ko se delo spušča nazaj v kraljestvo nočne more. Mislim, da letos ne bom videl še ene predstave, ki bo to presegla s pozornostjo do detajlov ali s svojo atletskostjo. Upajmo, da vam ne bo treba čakati 25 let, da bi videli Matthewa Bourna Labodje jezero, če pa boste, sem prepričan, da se bo splačalo počakati.
Avtor Angella Foster iz Plesne informacije.
