Ocene | April 2024

Unity Phelan in Preston Chamblee v Justinu Pecku

Unity Phelan in Preston Chamblee v filmu Justin Peck 'Easy'. Foto Paul Kolnik.

Marec, april in maj 2020.
Splet (YouTube in Facebook, do www.nycballet.com )

Nekako osupljivo je pomisliti, kako se lahko leta načrtovanja v trenutku spremenijo z eno trdo in uradno odločitvijo. Večja plesna podjetja po vsej državi so doživela to nadrealistično dinamiko, ko so pozvala k odpovedi spomladanske sezone zaradi COVID-19. New York City Ballet (NYCB) je, tako kot številna druga podjetja, zagotovil, da se bo predstava nadaljevala - ne tako kot običajno, kot je bilo skrbno načrtovano že dolgo, preden se je zavesa dvignila, vendar v neki obliki vseeno.

Podjetje je sezono prestavilo na svojo spletno stran, brezplačno za uživanje dva do tri dni vsak teden. Medtem ko je podjetje zahtevalo donacije, s katerimi bi pomagalo povrniti finančno izgubo zaradi odpovedi sezone, so lahko vsi v teh predstavah uživali brezplačno - v času, ko toliko ljudi hrepeni po povezavi in katarzi, ki jo lahko ponudi umetnost. Tudi kustos je bil namenski, saj je ponujal kontekst in znanje o delih. To je lahko močno izobraževanje javnosti o plesu.

Christopherja Wheeldona Liturgija je 'poskus v oblikovanju zvoka', so pojasnili v programskih opombah spletnega mesta. Z 'duhovnostjo življenja v glasbi' je delo nastalo iz partnerstva Wendy Whelan, Jocka Sota in Wheeldona v studiu. Že od prvih opomb dela je glasba polna energije, hitrosti in drame. Lučke so se prižgale na Whelanu, Soto pa za njo. Ko se začnejo premikati, so njihove oblike oglate, nato pa se razbijejo v mehkejše oblike. Gibajo se z zagotovljeno, a tekočo ptičjo kakovostjo.

V središču pozornosti se par premika z bolj tradicionalnimi pas de deux oblikami, a hkrati z osupljivimi, inovativnimi podobami. Po bureju okrog njega se dvigne iz iluzije sedeža. Z eno roko na rami mu glava sledi njeni poti. Njihova povezava je kinestetična, prostorska in glasbena. Njihova hitrost se povečuje, saj se hitrost v glasbi ujema z glasbenimi lastnostmi in gibanje se poravna, v gibanju je resonanca, ki se ujema z vzdržljivostjo glasbe, note se ovijajo okoli not, ki jim sledijo. Soto je prepričan, enakomeren, natančen in vedno na voljo svojemu partnerju.

Kot mnogi vedo, je Whelanov objekt edinstvenega in presenetljivega okusa. Umetnost njene muzikalnosti in kakovosti gibanja krepi sposobnost njenih dolgih udov, nadzor in izjemno prožnost. Glasbi in koreografiji pusti, da jo oblikujejo kot glino, a vseeno tako živo in inteligentno uglašeno glino. Proti koncu dela se par vrne k začetnim oblikam. Glasba vodi njihove jasne oblike, dokler lučke ne ugasnejo in zavesa ne pade. Živijo v glasbi in gibanju, združevanju, ki postane samostojna liturgija.

Lauren Lovette in Tyler Angle v Christopherju Wheeldonu

Lauren Lovette in Tyler Angle v filmu 'Vrtiljak (ples)' Christopherja Wheeldona. Foto Rosalie O’Connor.

V Wheeldonovem Vrtiljak , ustvarjalna iznajdljivost klasično muhavost oblikuje v nekaj zares nepozabnega. Za začetek dela se prikažejo reflektorji, ki prikazujejo različne like. Ključna med njimi sta mlado dekle, ki gre skozi in moški, ki jo opazuje. Z rahlim nelagodjem v glasbi, ki kaže na slutnjo, čutimo, da bo tu pripoved. Luči se dvignejo in prikažejo plesalce v korpusu, ki krožijo okoli dveh glavnih likov. Glasba dobi veliko bolj radosten občutek, ki se ujema s svetlimi in radostnimi barvami po celotnem odru. Kakovost gibanja je obsežna in svetla. S prehodom na kvartet, dva para partnerjev so možne nove gibalne poti z novim številom plesalcev.

Naslednji oddelek za moške se ponaša z drznostjo. Z velikim trupom plesalcev, ki segajo po odru, zrak napolni moč in finost. Ženske plešejo in nastane mehkejši občutek. Vseskozi je odrska slika aktivna in polna, vendar ne kaotična. Energija se popolnoma spremeni s pas de deux istega moškega in ženske. Nosi rumeno obleko, navadno, a elegantno, z lokom v laseh. V njenem značaju je odlika radosti in nedolžnosti, vključno z njenim mehkim in skromnim - a zagotovljenim - slogom gibanja. Romantična kakovost, ki je na dosegu roke, pomeni, da se je od zadnjega ogleda veliko zgodilo.

Nežnost je v zraku, dokler moška bravado ne izstopi, a jo potegne nazaj. Gibanje dobi bolj obsežno kakovost z naraščanjem drame v glasbi. Delo ima vrsto lastnosti, s katerimi lahko občinstvo uživa. Par pleše tradicionalni besednjak pas de deux z individualiziranimi pregibi, ki gradijo značaj in dodajajo dramatičnost. Korpus se vrne v valček in partner. Veliko, zabavno in ljudsko gibanje - na primer vožnja balerin naokrog - je poklon svetlemu, kampiranemu občutku karnevala.

S palicami krožijo, da bi ustvarili predstavitev vrtiljaka. To je iznajdljiv način utelešenja vrtiljaka. Glavni moški lik poskuša priti do svoje ženske kolegice. Ona je znotraj, on pa zunaj, on pa poskuša priti do nje. Na koncu se združita, potem pa ona teče. Teče za njo. Ta konec jo opolnomoči s to izbiro za izhod in daje občutek, da se bo zgodba nadaljevala. Tako kot pri splošnih delih je tudi pri klasični zgodbi obstajala edinstvena in bolj posodobljena izbira - ponudila je nekaj tolažilnega, ko je seznanjen, pa tudi nekaj zaplet ali celo izziv.

Zadnji vikend v digitalni pomladni sezoni je nastopil 21^ststoletja koreografi. Enostavno avtor Justin Peck je poklon Jeromeu Robbinsu, pojasnjuje koreograf v uvodnem videu. Z občutkom posodobitve Fancy Free , gre za dramatiziran klasični balet s sodobnimi pregibi in ščepcem drže. Odrska slika je prepričljiva, vendar bi lahko včasih več pozornosti uporabila za vizualno jasnost. Kostumi svetlih barvnih odsekov se mi ne berejo tako verodostojno, zakaj ne rahlo stilizirana ulična oblačila? Po drugi strani pa je njena barvna paleta, ki se ujema z ozadjem, nekako vabljiva in pomirjujoča. Plesalci strokovno pripeljejo do tehtnega in umirjenega tehničnega dela. Nepozabni motivi vključujejo val in pogled na občinstvo v dolgi arabeski in zapleteno delo stopal, ki vodi v nogo, podaljšano vstran - dolgo in nizko.

Indiana Woodward v filmu Pam Tanowitz 'Bartók Ballet'. Foto Erin Baiano.

Svetovna zdravstvena organizacija vegetarijanska prehrana

Sledi Pam Tanowitz Balet Bartók. Prihaja takoj, ko se zamaje s tesnobnim pol-nadrealizmom, plesalci udarijo v nekonvencionalne oblike, saj godalni instrumenti pojejo precej hitro in nekoliko atonalno. Zlati trikoi se poravnajo s čistim, poliranim zaključkom gibanja. Medtem ko se mi hiter prehod s klasičnega na sodoben v kvaliteti gibanja in obliki včasih zdi moteč, mi samo veličanstvo tega, kar plesalci počnejo s svojimi telesi - nadzor, finost, inovativnost oblike in kakovosti - pomaga, da se premagam to v manj kot delčku sekunde. Že sama iznajdljivost je presenetljiva in nepozabna. V tem odlomku konec prispeva k srhljivemu mehaniziranemu občutku - v popolni diagonalni črti plesalci hkrati padejo na tla in v isti obliki.

Gianna Riassen Skladateljeve počitnice ponuja gladko in čudovito mešanico modernega in klasičnega, elegantnega in lahkotnega, dramatičnega in usmerjenega v gibanje. Pripoved ni jasna, toda jasna je osebnost in pristna človečnost - z majhnimi kretnjami doseganja, pogledov in pogledov, risanja proti in stran. Tisti trenutki živijo v harmoniji z gibanjem, ki lahko vzbuja strahospoštovanje in vzbuja zavoje, večkrat je, noge se dvignejo visoko in nadzor (brez togosti) je v središču pozornosti. Formacije dajejo jasno odrsko sliko in podpirajo energijo trenutka. Črno-beli kostumi, nekoliko neopisljivi v kroju in slogu, dejansko oprijemajo občutek, ali je tam kanček punka? Ali punk in glamur živita drug ob drugem? Vse je dobro zgrajeno, a to vprašanje ostaja za člane občinstva. S plesno umetnostjo je to lahko resnično vznemirljiv del.

Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.