Avtor Kathleen Wessel.
Moja pot do Gage
Leta 2005 sem videl nastop Batsheva Dance Company iz Tel Aviva Mamootot v Plesnem centru Mark Morris v Brooklynu v New Yorku in moj svet se je premaknil. Nikoli nisem videl tako surove telesnosti in divjih koreografskih odločitev in nikoli nisem doživel tako visceralne reakcije na gibanje. Ko je bilo nastopa konec, sem bil presenečen, ko sem se prepotil in izčrpal, prevzel občutek, da sem bil ravno priča nečemu povsem novemu.
Od takrat spremljam delo umetniškega direktorja Batsheve Ohada Naharina in njegov razvoj gibalnega jezika, ki ga imenuje ' Gaga . ' Čeprav je zloglasna pop zvezda še vedno na vrhu Googlovega iskanja besede, se Naharinova definicija uveljavlja in jasno je, da so številni ameriški koreografi pozorni. Gaga ni tehnika, Naharin hitro reče, da gre za senzorično, improvizacijsko gibanje, namenjeno odkritju široke palete fizičnih možnosti.
biografija tonija mahfuda
Med plesalci sem slišal Gago, ki so jo zavrnili kot 'nič drugega kot modno muho' in 'samo še eno uro improvizacije.' Ampak, če je Gaga preprosto improvizacija, oblika, ki je bila popularizirana v sedemdesetih letih, zakaj ta hype? Kratek odgovor je zame Batševa. Podjetje Gago vzame vsak dan, poleg občasnih tečajev baleta pa se edini nastavljeni koreografski plesalci naučijo repertoarja. Videl sem, da so druga podjetja (vključno s Hubbard Street, Atlanta Ballet in American Dance Theatre Alvin Ailey) izvajala Naharinova dela, in ni primerjave. Kot je rekel učitelj Gaga Bosmat Nossan, se 'obnašamo, ne plešemo.' Na odru so plesalci Batševe ljudje z izjemno močjo. Vlečejo nas vase, ker se v njih vidimo, in presenečeni smo nad možnostmi.
Sama sem se želela prepričati, ali in kako lahko razred, ki temelji na improvizaciji, ustvari takšnega plesalca. Spraševal sem se, ali je Naharin samo dobro izbral izjemne voznike ali jih je resnično preoblikovala Gaga. Resda sem dvomil. Kot koreografu, učitelju in profesionalnemu plesalcu z bogatimi izkušnjami v improvizaciji me ni bilo treba prepričati v njen pomen. Toda spraševal sem se, ali bi Gaga ponudila novo perspektivo. Odločil sem se izvedeti.
Intenziv Gaga v Tel Avivu. Foto Gadi Dagon
dylan dauzat punca
Ob prihodu
Zjutraj ob registraciji v centru Suzanne Dellal v Tel Avivu v Izraelu sem se vprašal, ali sem se zmotil. Tukaj sem bil, 32-letni strokovnjak in profesor plesa, ki sem skočil v bazen 20-letnih bistrookih, pripravljenih na ugajanje. Ljudje so bili razporejeni po tleh, prilagodljivi do neverjetnosti in oblečeni v prikupna, površna oblačila, zaradi katerih so bili videti 'plesno eleganten' in so samo poudarjali trdoto moje športne obleke. Zdelo se mi je, da sem spet v srednji šoli.
Potem je vstopil Ohad sam in počutil sem se malo strmoglavega. Nisem vedel, da bi bila naslednja dva tedna prežeta z mešanimi čustvi, kot so ta - od drobljenja samosodbe do ekspanzivnih razkritij - in da bodo moje fizične izkušnje odražale moje spreminjajoče se duševno stanje. En dan bi prinesel veličastno svobodo pred nagajajočo poškodbo kolena, naslednji izčrpavajočo bolečino in utrujenost. Ni trajalo dolgo, da se zaveš, da ti je, všeč ali ne, Gaga pod kožo.
Izpusti
V dveh tednih sta bili to dve besedi, ki smo jih najpogosteje slišali. Koncept ponavadi velja za obseg gibov 'spustite' v spodnjem delu hrbta, da najdete globlje raztezanje, 'spustite' v kolčnem sklepu, da podaljšate nogo. Toda včasih velja za bolj splošne napetosti, zaradi katerih moramo prisiliti gibanje, zaradi česar je videti togo in nenaravno.
gabrielle girard
V enem razredu nas je mojstrski učitelj Yaniv Abraham vadil, da se »spustimo« v skoke. To je bilo izredno težko, saj se je zdelo, da je v nasprotju z očitno mišično mehaniko. Toda, ko sem ga opazoval, kako brez truda spušča v zrak in se zdi, da tam brez napetosti plava, sem hotel poskusiti. In začutil sem razliko, če le rahlo, v enostavnosti skokov. V glavnem mi je bila ta vaja všeč zaradi nasmehov po sobi, ko smo se vsi vrgli skozi vesolje. Bilo je, kot da bi vsi nenadoma ugotovili, da lahko letijo.
Torej kaj se je zgodilo? Je Yaniv odkril protistrup za gravitacijo? Moj zaključek je, da če nekomu rečete, da naj se »spusti«, bolj kot v fizično, čustveno. 'Spustiti' lahko pomeni prenehati skrivati zamero ali prenehati se držati neuslišane ljubezni in iti naprej. Pred tednom dni sem se spomnil predavanja z Bosmatom, kjer je priznala, da so nekatere Gagine slike bolj 'stanje duha' kot dejanska fizična izkušnja. Ohad je pozneje dejal, da je večina naše fizične bolečine tako v naših glavah kot v naših telesih, in če - le za trenutek - lahko opustimo napetost in tesnobo, ki nas vežejo, lahko izkusimo evforijo prosto gibanje.
Skozi debele in tanke
Toda včasih se teorije niso ujemale s prakso. V središču Gage je verovanje v to, da zaznamo gibanje, ne pa da ga vidimo in obsojamo, zato ogledala nikoli niso dovoljena. To ni bilo pomembno. Nisem videl svojega odseva, zagotovo pa sem obsojal samega sebe, pogosto razmišljal: Je to res? Ali čutim, kar bi moral čutiti? Moja samozavest je bila odmevna zadnji dan, ko je sodelujoči povedal Ohadu, da se včasih po pouku počuti 'razočaranega' nad sabo. Na moje presenečenje je Ohad priznal, da dobro pozna občutek. Potem je rekel, da bi ga morali sprejeti, ker je 'razočaranje povezano z vašimi ambicijami.' Soditi o sebi pomeni priznati prostor za rast.
V nekaterih dneh sem imel debelo kožo proti samokritičnosti in presoji drugih, počutil sem se občutljivo in dovzetno za negativne misli. Ne po naključju so nas pogosto prosili, naj naši gibi postanejo 'debeli'. - 'Daj si več mesa med kožo in kosti,' so rekli naši učitelji in takoj sem začutil občutek nepremagljivosti in moči. Moji gibi so postali naporni in živalski. V naslednjem trenutku smo poskušali zaobjeti »občutljivost«, kot da bi naša nekoč debela koža postala tanka kot papir in zdaj našim kostim nudi zaščito pred elementi. Zaradi moje trde zunanjosti in nagnjenosti k hitrim, napornim gibom se je 'debelo' počutilo naravno, 'občutljivo' ali 'nežno' pa se je počutilo tuje, kot da bi stopil v kožo druge osebe. Ampak potem sem zaradi tega bil tukaj: presenetiti se in najti nove načine gibanja.
Na voljo sem
Resda ni vsak dan prinesel takšnih razkritij. Nekaj dni sem se fizično izčrpal in naveličal vedno znova poslušati iste besede: float , izpusti , potegnite kosti , najti občutljivost . Vsi skupaj so se začeli zamegljevati. In ko so nas prosili, da ideje Gage uporabimo v repertoarju Batševe, ki smo se ga učili vsak dan, pogosto nisem mogel. Moj um je bil tako poln informacij in navodil, moje telo se ni hotelo odzvati in ostalo mi je le razočaranje.
Ohad je velik v plastenih idejah in mislim, da je to del skrivnega recepta Batševe. Plesalci so hkrati mirni in živalski. Gibajo se z bliskovito hitrostjo z občutkom 'veliko časa' - še ena pogosto citirana direktiva. Z eno besedo so »na voljo« za sprejem gibanja iz katerega koli vira ali smeri kadar koli. Dobili smo celo majice, na katerih je spredaj pisalo »Na voljo« (predstavljajte si zmedo doma, ko razkrijem poročni prstan). Toda ali ni ta ideja jedro vseh dobrih plesnih treningov in inovativne koreografije? Ne obsojajte, zavrzite zavore in se samo premaknite.
višina yasmine akram
Zadnji dan nam je Ohad povedal, da ve, da Gaga ni edini način, kako narediti odličnega plesalca, ponižna izjava legendarnega koreografa. Prav ima, toda dal bom kredit, kje je zapadel kredit. V najboljšem primeru Gaga pomaga sprostiti fizične (in pogosto duševne) omejitve in ponuja vrata novim izkušnjam. In za to sem vedno na voljo.
Fotografija (zgoraj): Intenziv Gaga v Tel Avivu. Foto Gadi Dagon.
