Ansambel 'Head Over Heels'. Foto Joan Marcus. Gledališče Hudson, New York, New York.
2. avgust 2018.
Kako sploh poskuša razložiti novi muzikal Go-Go, Zaljubljen do ušes ? Oddaja na Broadwayu vključuje glasbo rock skupine 80-ih, ki je postavljena v 16. urothstoletja (knjiga, nastala po proznem delu, Grofica Pembroke's Arcadia ), predstavlja dialog v jambskem pentametru, razpravlja o sodobnih šalah in temah ter vključuje različne plesne sloge od 60. let do danes. Zaljubljen do ušes je kot da Xanadu , Nekaj Gnilo! , Mamma Mia! , in Dvanajsta noč vrgli v mešalnik, pretvorili v prah in združili, da so ustvarili nekaj, česar še nismo videli.
Taylor Iman Jones kot Mopsa (na sredini) in družba 'Head Over Heels'. Foto Joan Marcus.
Kraljevina Arcadia ima premagati (izgovorite uvodno pesem 'We Got the Beat'), ritem, način življenja, ki je ostal nespremenjen že stoletja. Toda preročišče (igra ga Peppermint, zvezda filma RuPaul’s Drag Race in prva transspolna ženska, ki ima glavno vlogo na Broadwayu), napoveduje, da bodo na Arkadijo padli štirje dogodki kaosa in katastrofe. Opozorilo o spojlerju ... vse slutnje se uresničijo, toda kraljestvo je zaradi tega boljše. Muzikal - čeprav je nora mešanica različnih obdobij in zavedanja - ponazarja univerzalne, brezčasne teme, kot so ljubezen, poželenje, identiteta, odgovornost, pogum in razumevanje. Medtem ko je Arcadia mislil, da je izgubil svoj 'utrip', je na poti našel nov, močnejši odmev.
Taylor Iman Jones kot Mopsa (na sredini) in družba 'Head Over Heels'. Foto Joan Marcus.
Moram priznati, trenutki Zaljubljen do ušes me je imel na robu sedeža, drugi pa so se počutili, kot da gledam predstavo na križarjenju, kjer je talent spektakularen, a produkcija sledi utrujeni formuli in nekatere predstave se počutijo priklicane. Če pogledam nazaj na predstavo, lahko bolj cenim njen splošni vpliv, vendar mi je trajalo nekaj časa, da sem razvrstil svoje frustracije in prišel do te točke.
Uvodna številka in finale sta bila nedvomno vrhunec Zaljubljen do ušes . Plesi, ki ustavijo predstave, spominjajo na rock koncert, na katerem plamtijo neonske luči, zastopajo glasbeni odri na odru, plesalci pa v popolnem soglasju zvenijo, tuttajo in brcajo po obrazih. In množica je vseskozi hrepenela in vzklikala (ne vaše povprečno obnašanje za Broadwayjevo občinstvo).
Bonnie Milligan kot Pamela (v sredini) s Tanjo Haglund, Samantho Pollino, Ari Groover in Amber Ardolino v filmu 'Head over heels'. Foto Joan Marcus.
Koreograf Spencer Liff prinaša nov slog koreografije na oder Broadwaya: voguing - nekakšen sodoben hišni ples, ki ga navdihujejo oglate manekenske poze in vlečne kraljice, ki bi se s svojim impresivnim, sinkopiranim gibanjem pomerile in senčile drug drugega. S takšnim rezultatom električnega rokenrola si ne morete kaj, da ne bi zaželeli plesa skupaj z ansamblom. Želim si, da bi se več tega besedišča pojavilo v mesu oddaje, ki se je zdelo nekoliko, kot da ji je bilo posvečeno manj pozornosti kot odpiranju in zapiranju. Koreografija bi lahko imela večjo vlogo pri pripovedovanju zgodb, namesto da bi v glavnem služila kot prehodi in plesni odmori. Kljub temu je Liffova iznajdljivost očitna. Stil gibanja nekako čarobno deluje z vsemi nenavadnimi postavitvami v Zaljubljen do ušes . Ples služi kot vezivno tkivo med različnimi časi, kraji in temami v muzikalu. Medtem Zaljubljen do ušes počutil kot mešanica petih ali šestih predstav, ki sem jih že videl, je bila Liffova koreografija povsem nova in razburljiva. Komaj čakam, da vidim, kaj bo naslednji prinesel na Broadway.
Avtor Mary Callahan iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
