Ko je režiser in snemalec Jody Lee Lipes zapustil premiero prvega baleta koreografa Justina Pecka v New York City Ballet (NYCB), Leto zajca , čutil je, da je bil priča nečemu izjemnemu.
'Imel sem poseben občutek, da bo njegovo delo prestalo preizkušnjo časa,' je o tej predstavi v gledališču Davida H. Kocha v Lincoln Center oktobra 2012 dejal Lee Lipes.
Zaradi te izkušnje se je spraševal - predstavljajte si, če je bil nekdo, kot je Jerome Robbins, na začetku svoje kariere posnet v filmu v studiu. Takrat je Lee Lipes poznal temo svojega naslednjega projekta.
To je bila geneza baleta 422, tihega dokumentarca, ki sledi Pecku, od prve vaje do premiere, ko ustvarja svoj tretji balet za NYCB, Mir v La Jolli . V spritelem baletu ljubezni in zabave nastopajo glavni plesalci Sterling Hyltin, Tiler Peck in Amar Ramasar in je 422. balet, ki bo dodan v repertoar NYCB.
Ballet 422 je prvič nastopil na filmskem festivalu Tribeca 2014 in 6. februarja v Filmskem društvu Lincoln Center prejel gledališko izdajo v New Yorku. Po premieri v New Yorku je bil film predvajan v neodvisnih gledališčih po vsej državi in še naprej do konca marca.
Med drugimi kinematografskimi posnetki Leeja Lipesa so HBO's Girls, scenaristična priredba baleta Jeromea Robbinsa NY Export: Opus Jazz in dokumentarni film Brock Enright: Dobri časi nikoli ne bodo enaki.
'Odločiti smo se želeli, da dokumentiramo tisti trenutek, ko se umetnik šele začne, se še vedno uči in raste,' pravi Lee Lipes, 'vendar mu je dana priložnost, da doseže velike stvari.'
danca shane
Prizor iz BALLET 422, izdaja Magnolia Pictures. Fotografija iz ljubezni Magnolia Pictures.
Film je delovni in procesni film, ki traja skoraj 75 minut in se poglobi v vse vidike postavljanja baleta na oder: koreografijo, ples, kostumografijo, osvetlitev in uprizoritev. In medtem ko so skozi celoten postopek okoli Pecka brenčale kamere, je mladi koreograf dejal, da jih ni opazil - ali pa jih vsaj ni motil.
'Bil sem tako osredotočen na ustvarjanje koreografije in vsega, kar gre za oblikovanje baleta,' pravi Peck. »In Jody je v studiu res tiho, prikrito. Ko je streljal, je skoraj izginil v ozadje. «
Številni dokumentarni filmi se prepletajo z zaslonskimi intervjuji in pripovedmi. Toda Lee Lipes uporablja pristop cinéma vérité, ki ne vključuje niti pripovedovanja zgodbe.
Francosko filmsko gibanje iz šestdesetih let prejšnjega stoletja želi s filmom ustvarjati ljudi v njihovih vsakdanjih scenarijih z avtentičnim dialogom in akcijo. Gledalci stopijo v studio in slišijo intimne pogovore med koreografom in plesalcem, nato odpotujejo v kostumografijo, Peckovo stanovanje v New Yorku in oder gledališča Davida H. Kocha.
'Nekaj je v preprostosti in odprtosti resničnega pristopa, ki odmeva z mojo občutljivostjo filmskega ustvarjalca,' pravi Lee Lipes.
revija plesni studio life
Kot navdih opozarja na dokumentarce, kot so Frederick Wiseman, Allan King, DA Pennebaker in bratje Maysles. In dodaja, da je bila metoda v tem filmu smiselna. Gre za tiho študijo - skoraj meditacijo - Pecka, ki se premika skozi svoj postopek. Balet 422 omogoča predmetu, da nastavi sceno, ne da bi jo dramatično motili.
'Zame je pripovedovanje zgodb skozi akcijo vedno cilj, vedno najbolj kinematografska rešitev,' pravi Lee Lipes.
Prizor iz BALLET 422, izdaja Magnolia Pictures. Fotografija iz ljubezni Magnolia Pictures.
Režiser dodaja, da ker je film kronološki, dodana pripoved ni potrebna.
Poleg poudarka postopka zasnove in gradnje baleta, Ballet 422 zajema tudi Pecka, ki je našel ravnotežje med njegovo vlogo koreografa in njegovo vlogo izvajalca.
Na premieri baleta vidijo Pecka, kako si prilagaja obleko v ogledalu garderobe. Nato se prikrade občinstvu, da si ogleda prvenec svojega baleta. Ko aplavz ugasne, se Peck spet zatakne za kulisami, preobleče se v svoj kostum za naslednji komad in se nekaj trenutkov pozneje znori skozi koreografijo Jeromea Robbinsa na odru.
'Mislim, da je najtežji del [prehoda s koreografa na plesalca], kako fizično strog je,' pravi Peck. 'Če grem naprej in nazaj kot vaditelj kot plesalec, takoj na vajo kot koreograf, nato pa spet nazaj, sem in tja, vsekakor zahteva svoj davek na mojem telesu.'
Peck pravi, da to zahteva skrbno fizično vzdrževanje, vendar na koncu verjame, da se obe strani njegovega poklicnega življenja umetniško poganjata.
'Obstaja način, da moja koreografija pomaga mojemu plesu, moj ples pa koreografiji,' pravi Peck.
olya abramovič starost
Balet 422 je pozneje ta mesec dosegel mesta, kot so Denver, Washington DC in Atlanta. Če želite preveriti, ali film prihaja v gledališče blizu vas, obiščite Ballet422movie.com .
Avtor Stephanie Wolf iz Plesne informacije.
Fotografija (zgoraj): Justin Peck BALET 422 , izdaja Magnolia Pictures. Fotografija iz ljubezni Magnolia Pictures.
Priporočeno za vas
