Mark Evans, Elena Shaddow in igralska zasedba 'Mary Poppins' v Paper Mill Playhouse. Foto Jerry Dalia. Denis Jones je eden najbolj vznemirljivih koreografov danes na glasbeno gledališki sceni. Ne glede na to, ali oblikuje plese za izvirno delo ali revijalno produkcijo, njegova estetika temelji na klasičnem, starem šolskem slogu, vendar doda iskrico čarovnije - kot da prvič vidite ta besedni zaklad. Osrečujoče je videti, ko informirana, koreografija obdobja navdušuje in odmeva sodobno publiko.
felipe neto neto vrednost
Denis Jones.
Jones, nominiranec Tonyja za najboljšo koreografijo za leto 2017 za svoje delo v filmu Holiday Inn , pred kratkim zaključil Mary Poppins , njegova sedma produkcija v priljubljeni igralnici papirnic v New Jerseyju. Vsi poznamo in imamo radi zgodbo o čarobni varuški, ki rešuje družino Banks (v obliki precej spektakularnih dogodivščin). In proizvodnja tovarne papirja zagotovo ni razočarala. Občinstvo se je zasmehnilo nad Michaelovimi prikupnimi enoprostorci, raztrgalo se je, ko je gospod Banks končno odpeljal svoje otroke na letenje z zmajem in zadihalo, ko je Mary Poppins s svojim dežnikom letela po nebu. Toda ko so dimnikarji - starejši od 20 let - stopili na oder in počasi stopili v ravno raven hrbet, medtem ko so zapeli 'Nad vrhovi streh stopi pravočasno ...', sem opazil, ko se je publika pomaknila na rob naših sedežev. Bili smo kmalu očarani. Zapleteni ples s tapkanjem, nalezljivo navdušenje, lok števila in sinhronizacija ansambla so bili briljantni. Rekel bi, da je približno 85 odstotkov občinstva (ostali so majhni otroci, ki filma morda še niso videli) vedelo, kaj lahko pričakuje s korakom v koraku. Lahko pa vam zagotovim, da je številka presegla vsa ta pričakovanja. Že sam “Step in Time” je bil vreden cene vstopnice za predstavo.
To je značilnost zares nadarjenega koreografa - ne le nekoga, ki lahko splete zanimivo gibanje, ampak tistega, ki lahko izzove pričakovanja občinstva in predstavi novo ali drugačno stališče.
Med svojim zasedenim poletjem je Jones v hitrem intervjuju za Dance Informa lahko poklepetal o Paper Mill's Mary Poppins , njegova nedavna nominacija za Tonyja in kaj šele prihaja. Poglej!
Elena Shaddow v filmu 'Mary Poppins' v Paper Mill Playhouse. Foto Matthew Murphy.
Začnimo od začetka. Kakšno je bilo vaše plesno in glasbeno gledališko ozadje?
'Odraščal sem v San Franciscu in bil vedno gledališki otrok, toda v tretjem razredu sem začel hoditi na tečaj plesa s tapkanjem, potem ko sem videl Gene Kelly v Singin ’in the Rain . Kmalu zatem sem se lotil baleta in jazza ter nadaljeval s plesom v San Franciscu vse do srednje šole, dokler se nisem preselil v New York in študiral igro na New Yorku. Po končani fakulteti sem večji del 16 let nastopal v številnih Broadwayevih predstavah, državnih turnejah in evropskih turnejah. Takrat sem hotel začutiti 'drugo stran žarometov'. Bil sem kot sodelavec koreograf Jerryja Mitchella Umazani pokvarjeni zlikovci in Pravno blondinka . Potem sem nekako dobil napako, da sem jo poskusil narediti sam, zato sem pred približno devetimi leti začel koreografirati oddaje. '
Kdo so bili poleg Gene Kelly nekateri vaši idoli plesalcev in koreografov?
»Mislim, da je bil najbolj odmeven Bob Fosse. Svet, ki ga ustvarja s koreografijo, je tako pameten in zadovoljiv - zabaven s 'šovbiznisom', vendar osvetljuje temnejšo resničnost. Zagotovo so dela Jeromea Robbinsa, Gower Champion in tistih koreografov, s katerimi sem imel priložnost sodelovati v New Yorku (Tommy Tune, Rob Marshall, Ann Reinking, Jerry Mitchell), navdihnila in obvestila koreografa, ki sem danes. '
Kako so vaše izkušnje s plesom v broadwayski zasedbi in kot pridruženi koreograf vplivale na to, kdo ste danes kot koreograf?
»Ko sem toliko časa preživel v koži plesalca - mi dobesedno pomaga, da komuniciram s plesalci, s katerimi sodelujem. To spodbuja pozitivno delovno okolje, v katerem se plesalci počutijo cenjeni zaradi svojega talenta in tudi del procesa sodelovanja. Eno je, da se zbudim z idejami v glavi, kakšna bi morala biti koreografija, povsem druga stvar pa je, da te ideje postavim na dejanska človeška bitja. Torej, da bi te ideje spravil iz glave in na oder, moram to najti pri teh plesalcih. In to potovanje je tisto, na katerega želim, da se počutijo zelo vključene. Upam, da se bodo moji plesalci počutili, kot da imajo glas in vložek v to, kar skupaj ustvarjamo. '
Mark Evans v filmu 'Mary Poppins' v Paper Mill Playhouse. Foto Jerry Dalia.
Kakšen je vaš ustvarjalni proces? Od kod črpate navdih in kako oblikujete koreografijo?
»Trudim se začeti s praznim listom - in sam. Vedno rad začnem s časom sam v plesnem studiu z glasbo. Moram biti videti kot nor človek, a rad predvajam glasbo in začnem hoditi po prostoru. Ugotavljam, da sem bolj ustvarjalen, ko sem dejansko na nogah! Naslednji korak je sestaviti majhno ekipo plesalcev, ki bo oživila te ideje. Verjamem, da je zelo pomembno, da gremo v postopek vaje pripravljeni - vnaprej opravimo precejšnjo količino predprodukcije, da bo čas, ki ga imam z igralsko zasedbo, ploden. Zdi pa se mi tudi, da je pomembno, da zapustim določeno količino kreativnega prostora za mešanje, pri čemer se med vajo lahko pojavijo nove ideje iz tega, kar vidim z igralsko zasedbo. Zbirati predstavo, še preden sploh spoznam podjetje, se zdi nepremišljeno. Raje bi se pripravil na 65 odstotkov, ostalih 35 odstotkov pa bi pustil, da se pojavijo skozi naš skupni čas. '
Vaše delo - še posebej v Mary Poppins in nedavno v Holiday Inn - uporablja veliko zanimivih rekvizitov (dimniške metle, ročne vesla, vrvi za skakanje in še več).
»Rekviziti lahko za vsak primer posebej nudijo neverjetne priložnosti za koreografijo. Všeč mi je ideja, da imajo plesalci odnose z neživimi predmeti in da te nežive predmete plešejo z njimi. Ne bi štel za svoj ‘podpis’, toda koreografiranje rekvizitov je zabaven izziv. «
‘Mary Poppins’ v Paper Mill Playhouse. Foto Matthew Murphy.
V 'Supercal ...' imajo plesalci po dve ročni vesli s črkami, ki pišejo 'supercalifragilisticexpialidocious'. V celotni produkcijski številki ansambel brez težav pleše na različne formacije in črkuje kopico drugih besed! Resno, kako ste koreografirali to kompleksno številko?
»Scenarij sem uporabil kot skakalnico. V prizoru pred pesmi Mary Poppins vpraša Jane in Michaela, katere besede vidijo v črkah, ki sta jih izvlekla iz vrečke. Jane in Michael napišeta nekaj besed in to me je spodbudilo k razmišljanju: 'Kaj še lahko črkujete s črkami supercalifragilisticexpialidocious? ' Vse črke sem zapisal na indeksne kartice in jih razporedil po tleh, poskušal sem črkovati besede, ki so bile del pesmi ali pa so komentirale besedilo. Ravno sem položil listek na tla in začel črkovati! Šele ko smo z vesli prišli v prostor za vaje, pa se je začela prava zabava - sodelovanje s plesalci, da vidimo, kako lahko črkujemo te besede in kdo mora potovati kje in kdaj! '
Kako ste v klasično zgodbo in podobe, ki jih občinstvo pričakuje videti, vnesli svežino in navdušenje Mary Poppins ?
John Michael Pitera, Elena Shaddow in Abbie Grace Levi v filmu 'Mary Poppins' v Paper Mill Playhouse. Foto Matthew Murphy.
»Kot otrok sem bil velik oboževalec filma in pred nekaj leti sem videl originalno produkcijo na Broadwayu. Vendar sem poudaril, da se v nobeni raziskavi za ta projekt ne bom vrnil k nobeni različici. Lažje sem se lotil samo scenarija in partiture. Želim zagotoviti, da se izpolnijo pričakovanja ljudi (tj. Muhe Mary Poppins, črno-beli park postane Technicolor itd.), A nato še nekaj dodatnih presenečenj. Koristno mi je, če ne opravljam nekaterih raziskav, ker se lahko zlahka poročim s tujimi idejami. '
Ali raje koreografirate nova dela ali oživitve?
»Trenutno si čas precej razdelim na oživitve in nova dela. Oba sta navdušujoča in kot koreograf ponujata različne izzive. Čez nekaj tednov se odpravim v The MUNY v St. Louisu, kjer bom režiral in koreografiral produkcijo Refren . Izziv ponovnega pristopa in ponovnega odkrivanja te predstave na nov način je izjemen izziv in tudi proslava, upam, originalne produkcije Michaela Bennetta. '
Večkrat ste delali v Papirnici. Zakaj je tako čudovito gledališče?
»Obožujem delo v Paper Mill Playhouse, ker resnično ponujajo izdelke kalibra Broadway. Tehniške sposobnosti gledališča, osebje in kreativci (zlasti naši Mary Poppins direktor, Mark Hoebee) in kakovost talentov in zabave v papirnici sta izjemni. '
‘Mary Poppins’ v Paper Mill Playhouse. Foto Matthew Murphy.
In nazadnje tudi mi imeti vprašati, kakšen je občutek, ko ste bili za leto 2017 nominiranec Tonyja za najboljšo koreografijo Holiday Inn ?
»Bilo je neverjetno! Še posebej za oddajo z omejenim nastopom (zaprto januarja) in sredi sezone, ki je bila tako gosta z novimi oddajami na Broadwayu, da bi si jo zapomnili in priznali, mi je pomenila absolutni svet. '
Obiščite www.papermill.org za informacije o vstopnicah za sezono Paper Mill 2017-2018 in bodite pozorni na zanimive prihajajoče projekte Denisa Jonesa.
Avtor Mary Callahan iz Plesne informacije.
