Koreografinja Katrina Lazaroff

Jo McDonald

Prvo celovečerno delo Katrine Lazaroff, Pomonska cesta , bo predstavljen v sodelovanju s programom InSpace festivalskega centra Adelaide aprila letos. Pred premiero dela je Katrina z Jo McDonald govorila o razvoju Pomonska cesta , njen koreografski postopek in sanje o vodenju lastnega podjetja.





Kaj vas je navdihnilo za ustvarjanje Pomonska cesta ?
Ravno sem končal v redni plesni družbi in sem si želel znova ustvarjati zase. Preizkusil sem nekaj koreografskih raziskav, ki so postale zares tehnične in niso komunicirale prav dobro. Želel pa sem narediti nekaj, kar je navdihujoče in zabavno. Začel sem razmišljati o glasbenih skladbah, ki sem jih imel rad že v mladosti, na katere sem plesal s sestro. Takrat sem res začel ljubiti ples in glasbo. Tako sem se odločil, da bom napisal prispevek o svoji sestri in meni, o naših otroških raziskavah in najinem odnosu, rivalskem sovraštvu, ljubosumju, ljubezni, parstvu in veselju. To je bilo tukaj ob Pomonska cesta , kamor smo se preselili po požaru. Tam se je začelo moje otroštvo. Ustvarjen in izveden v Perthu s Strut Danceom, skladba je bila večinoma gibalna in plesna, v njej pa je bilo nekaj besedila v živo in zvočni zapis. Od tam sem mislil, da je nekaj v tem in ljudje so se začeli precej navduševati.

Potem sem začel raziskovati moške odnose v družini - očeta in brata in ustvaril 20-minutni duet, ki je imel v gledališču Modra soba celo sezono. V glavnem je šlo za iskanje, od kod prihajaš, svoje ozadje in kako odnosi v družini vplivajo na to, kdo si. To se je imenovalo II. Del.


kako visok je ricky dillon

Katrina Lazaroff. Fotografija Jo McDonald, Raw Studio

Katrina Lazaroff. Fotografija Jo McDonald



Potem mi je začela prihajati slika celotnega dela in kako bi naredil delo s petimi ali šestimi ljudmi. Prvi in ​​drugi del sta bila opravljena v Perthu, nato pa sem se preselil nazaj v Adelaide. Na koncu sem opravil tretji del in končni razvoj leta 2009. Prvi, drugi in tretji del so postali celotno delo.

Kako pomemben je bil ta postopek predstavitve in ponovnega obiska pred nadaljnjim razvojem dela?
To postaja vse bolj pomembno, saj sem že dolgo imel priložnost zgraditi neko delo. Sodelujem s štirimi oblikovalci in dramaturgom. V vseh teh umetniških sodelovanjih je veliko razprav in časa, da se ozremo nazaj, se pogovorimo s temi ljudmi in vprašamo, kako lahko izboljšamo to, kar počnemo. Bilo je pravo razkošje, če bi imeli čas, da bi na to gledali tako.

Ste ugotovili, da se je vaša vizija pravkar razvila?
Ja, je. Skoraj kot ta uganka, ki sem jo sestavljala skupaj. Zgodijo se čudovite spontane sinhronične stvari. Je kot razgrnjena zgodba, kot da je že narejena in jo kar nekako potegnem ven.



Ali stvari načrtujete vnaprej ali samo raziskujete ideje, ko se pojavijo?
Mislim, da sem nekoliko oboje. Vem, kaj mi je všeč, in vem, s katero koreografijo se navezujem in kaj najraje vidim. Ciljam na nekaj dobro izdelanega, vendar nekako grem s trenutkom in s tem, kaj ponujajo plesalci in drugi umetniki in kaj mi takrat prihaja, tako da dobro teče. V nasprotnem primeru je lahko prisilno in takrat so stvari preveč abstraktne in se ne nanašajo na nič.

Kako napredujete pri svoji začetni ideji? Je vedno enako ali popolnoma drugačno?
V mojem postopku je nekaj podobnosti, vendar me smisel dela navdihuje, zaradi česar je vsakič drugačen. Čeprav bolj ko koreografiram, bolj se zavedam, da obstajajo stvari, ki delujejo res dobro in jih bom skozi leta še naprej uporabljala, na primer komplet orodij. Rad delam na gledališki strani plesa, z govorjenjem, besedilom, karakterizacijo in osebno zgodovino.

Veliko razpravljamo o preteklosti vsakega plesalca, tako da se resnično sklicujejo na delo, namesto da bi bilo prilepljeno. Te razprave se pogosto končajo pri delu in jih oblikujem tako, da ustrezajo mojemu delu. Pomonska cesta Drugi del je temeljil na raziskovanju odnosov, ki so jih fantje imeli z očetom, in kako to vpliva na to, kdo so.

Lepota Pomonska cesta kot celotno delo sem razmišljal o izkušnji, ki jo je preživela moja družina in bi jo lahko uporabil za pripovedovanje resnične zgodbe, in to so bili požari pepelnice. Neverjetno je bilo raziskovati in ponovno obiskati, da bi se razumel. Kako takšna travma vpliva na družino? Ali obnavljajo? Ali ostanejo skupaj ali se ločijo? Kako vpliva na notranjo dinamiko? To me je zanimalo.

Na koncu sem intervjuval starše in nekaj drugih žrtev požara v požaru leta 1983. Požgani smo bili leta 1980. V intervjujih so izšle njihove zgodbe. To je bilo vključeno v Pomonska cesta 3. del in je bil eden najmočnejših elementov dela. Pomagal mi je spoznati novo obliko pripovedi, ki je na vrhu plesa, karakterizacije in besedila v živo. Vodi oddajo, vendar ni neposredna povezava. Govor očeta ni neposredna povezava z očetom. To ni naključno, ampak plastenje. Poimenovali smo ga dokumentarni ples, ker prikazuje dogodek iz preteklosti.

Je bilo to vaše najpomembnejše delo doslej?
Da. Gre za prvo celovečerno delo, ki ga je kot samostojnega umetnika res težko izvesti. Čeprav je kratka sezona, je to ogromen korak.

Katrina Lazaroff. Fotografija Jo McDonald, Raw Studio

Katrina Lazaroff. Fotografija Jo McDonald

Ali nameravate nadaljevati kot samostojni sodelavec, delati v obstoječem podjetju ali imate skušnjavo ustanoviti svoje podjetje?

Imam skušnjavo. Rad bi zgradil majhno podjetje. Čeprav se tudi povsem zavedam, da ni dolgega paketa denarja za financiranje v daljšem obdobju za ustanovitev novega podjetja, zato sem realističen. Menim, da se bo, dokler delam delo, v katerega verjamem in ostajam strasten, vse odvijalo.

Kako bi bilo videti vaše idealno podjetje?
Mislim, da bi šlo za skupino šestih plesalcev, mogoče osem, vendar vem, da je to malo nerealno, s skupinsko ekipo oblikovalcev, glasbenikov, vizualnih umetnikov in oblikovalcev svetlobe. Želel bi sodelovati s plesalci ali igralci, ki so bolj zagnani k igranju kot le premakanju. Obožujem visoko usposobljenega tehničnega plesalca, pa tudi tistega izvajalca, ki je pripravljen dostopati do tega, kdo je, govoriti in peti ter se dotakniti vseh različnih ravni izvedbe.

Ko najdete te ljudi, kaj počnete, da negujete ta odnos in jih vključite v svoje delo?
Svoj srednji sodobni tečaj v Ausdanceu ponujam brezplačno. Včasih povabim svoje plesalce, da pridejo na ADT, če tam poučujem. Z njimi se pogovorim o njihovi smeri in kam želijo iti, jim pomagam ugotoviti, s kom se morajo pogovarjati in v katere razrede morajo iti. Ne gre le za to, da bi bili pripravljeni na moje delo, ampak da jih navdihujejo in vodijo ljudje, tako da so, ko delam z njimi, na poti. Težko je ljudi potisniti, kadar jim ne plačujete dnevno ali pogosto, zato morate imeti res dobre odnose.

Kam od tu? Kaj so sanje?
Rad bi vodil glavno plesno družbo v Avstraliji. Vem, kako težko je in koliko časa porabim za administracijo, vendar se mi zdi, da bi to lahko dobil s podporo organizacije. Obožujem plesalce. Zaradi tega me obkljuka. Ne vidim jih kot orodja, vidim jih kot navdih za delo. Tako se vidim, da vodim podjetje v Avstraliji, ne glede na to, ali to ustvarim sam, ali na delovno mesto, za katero se prijavim. Gre za to, da ostanemo ljudje. Najraje bi lahko v družbi ponudil svojo skrb in ljubezen plesalcem, pa tudi svojo ustvarjalno plat.


pomlad v koraku

Zagotovite si vstopnice za ogled ceste Pomona .
Datumi: 21. - 24. april
Prizorišče: Vesoljsko gledališče, Adelaide Festival Center
Kontakt: BASS 131 246 www.bass.net.au

Deliti to:

Katrina Lazaroff , Pomonska cesta
Priljubljene Objave