Dva plesalca, oba na invalidskih vozičkih, ena plazi naprej, druga pa jo oboka nazaj, ko jo vlečejo po tleh. Za njimi se prikaže sončni zahod. Alice Sheppard in Laurel Lawson iz Kinetične svetlobe. Foto MANCC / Chris Cameron. 3-5. December 2020.
Preko Univerze Northrop v Minnesoti, ki jo je skupaj predstavil Walker Art Center.
Ljudje smo začeli plesati, da bi se povezali z naravnim svetom okoli sebe, pa tudi med seboj. Brez udobja bitij, ki jih poznamo danes, so bili po volji naravnih prilivov in odlivov. Življenje se je v spektru preusmerilo iz harmonije v napetost z naravnim svetom - od katerega so bili tesno odvisni za preživetje. Kinetic Light’s POTOMEC , navdihnjena s skulpturo Rodin iz leta 1890, Venera in Andromeda , raziskal in ilustriral odlive in dvojine harmonije-napetosti. Na drugi ravni je bila tudi globoko povezana s podobami in energijami naravnega sveta. Navdušujoče in nepozabno, kot je navedeno v uvodu k delu, so umetniki podjetja raziskali in ponazorili, kaj vse to pomeni storiti z 'nepremišljeno opustitvijo' - vse tako rekoč v čudovito posnetem programu.
Luči so se prižgale na Alice Sheppard, ki se je držala vrha ogromne rampe, roke so raziskovale in sprožile gibanje. Podaljšala se je in zavrtela, da bi spremenila smer, z zavijanjem skozi hrbtenico z glasbenimi notami. Med ostrimi notami in počasnejšo melodijo ter tesnobno, poskočno črto harmonije se je pojavila napetost. Medtem ko je Sheppard nadalje raziskal strukturo, se je izza nje pojavila druga plesalka - Laurel Lawson. Osupljive vizualne slike nočnega neba, ki jih je oblikoval Michael Maag, so v celoti zapolnjevale ozadje.
Igralec na seznamu feniksov starost
Dva plesalca v dvigalu ena uravnoteži s široko razširjenimi rokami, kolesa na invalidskih vozičkih se vrtijo, druga pa jo podpira z odprtimi rokami. Zvezdno nebo zapolnjuje ozadje. Alice Sheppard in Laurel Lawson iz Kinetične svetlobe. Foto BRITT / Jay Newman.
Sheppard se je za trenutek premaknil in se preselil na nižjo raven. Ko se je nekoliko odmaknila od tal, kot da plava, je zaznal učinek plavanja - poglobljen z valovitimi svetlobnimi učinki po odru. Izginila je za konstrukcijo, Lawson pa je nadaljeval učinek, ki ga je začel Sheppard, nato pa se na koncu dvignil nazaj k strukturi. Kasneje je ležala ležeča, medtem ko je pod Shepardom ležala ležeča, njihova telesa so bila vzporedna. Sheppard je segel proti Lawsonu in nastopil je nežen človeški trenutek. Del mene je hotel malo dlje dihati z njo. Maagovi osupljivi vizualni učinki so se mi razblinili, da so me že kmalu vzbujali svetlobni učinki dreves, hribov - v kombinaciji s skrivnostno partituro.
Njihovi kostumi so bili tudi osupljive zlate gube in barvita ličila so vzbujala prizor boginj starodavnega sveta. Sprememba tona je prišla s tistim pregovornim 'udarcem', ko je Lawson, ki se je med vožnjo naprej z invalidskim vozičkom upognila nazaj, trčila v Sheppard. Glasba je pridobivala na hitrosti in intenzivnosti, plesalca pa sta uporabila fizične zakone, da sta se vrtela skozi vesolje. Začel sem videti, kako se osebnosti in značaji vlog teh dveh plesalcev utrjujeta, včasih v napetosti, a se tudi dopolnjujeta - dva dela ustvarjata harmonično celoto, tako kot sta se njihovi telesi medsebojno uravnotežili pri partnerstvu.
Ko se je Sheppard spustil za raven z dvignjene konstrukcije, so se oceanski učinki vrnili - in voda se je valila iz katalizatorja njenega pljuska. Kljub temu so zgoraj sijale zvezde in ozvezdja. Harmonija vseh naravnih elementov, v harmoniji s tema dvema gibaloma, me je visceralno prizadela. Z obema plesalcema na odru se je spet pojavila napetost med junakoma, vendar se je zdelo, da je kmalu to postalo energija v njunih telesih in v njihovem prostoru. V svojih invalidskih vozičkih so se kotalili naprej in padli nazaj, z odprtimi rokami in skrinjami do nočnega neba zgoraj. V enotnem krogu z dvignjeno roko je bil vizualni učinek svetlobnih vzorcev na njihovi koži in kostumih očarljiv.
nuvo plesna konvencija v Bostonu
V nasprotju s skupnim obračanjem in potiskanjem drug drugega, da bi na pobočju konstrukcije ustvarili učinek Newtonovih kroglic, se je njihov spopad razvil v simbiozo. Ozvezdne oblike so kmalu napolnile oder in živahen sončni zahod je napolnil kuliso ter poglobil občutek naravne harmonije. Počasi so se ovili z rokami. Moč človeškega dotika tukaj je bila očitna. Kasneje je Lawson sedel na Sheppardov invalidski voziček. Pustila je svojega, se je odkotalila naprej, da bi jo podprla Lawsonova roka, plavajoča vzporedno s tlemi. Plavajoče okončine so na tem, ki je vizualno očaralo, ustvarjale sence po temnem, bledečem ozadju sončnega zahoda.
Ko so se luči dvignile, so se kmalu dvignile na vrh klančine. Čudovita koreografska izbira je bila, kako so po vrsti dvignili prsi drug drugemu s tal od bicepsov, roke so imele v obliki krila, kot da bi si pomagale leteti. Še en osupljiv trenutek je bil Lawson, ki je Sheparda uravnotežil naprej, noge so se dvignile od tal. Padla je vstran, dokler ni padla na površino pobočja in se odkotalila na najnižjo raven.
Dva plesalca v objemu: ena se položi na trebuh ob rob rampe in zadrži partnerja, druga pa se nasloni nazaj. Njihovi invalidski vozički sijejo v svetlobi. Alice Sheppard in Laurel Lawson iz filma Kinetična svetloba v filmu 'DESCENT'. Fotografija iz ljubezni do Dance Dance Works / Kinetic Light.
Kasneje je Sheppard sedel na najvišji točki, padel nazaj in z zvokom pljuska - padel v ocean. Lawson je z izrazom šoka pogledal čez rob, nato pa se je sključil v plodovem položaju kot v globoki žalosti. A Sheppard se je kmalu vrnil! Zdi se, da sta jokej za položaj, z Lawsonom sta se znova izravnala z Sheppardovim invalidskim vozičkom. Lawson se je kmalu vrnila na svoj invalidski voziček, premikala sta se po prostoru in v vzorcih in s hitrostjo, ki je odražala nekakšno mešanico harmonije in napetosti, ki sta jo ugotovila že prej.
Posnetki od zgoraj so tu še bolj razgibali vizualne učinke - leden vrh napolnil oder. Ta učinek je stopnjeval občutek velike višine gora, čeprav sem se spraševal, ali bi lahko bil tudi estetsko orodje za uporabo na prejšnjih točkah filma. Morda bi to morda zmanjšalo njegov učinek tukaj, v povezavi s temo višin. Tudi v tej temi strmih višin je Sheppard na svojem invalidskem vozičku uravnotežil Lawson. Tako moj um kot duša sta bila navdušena nad obvladovanjem zapletene fizike, ki je tu, in pri uglaševanju teles drug drugega.
emily hendry
Kmalu za tem mi je konec dal še več, da sem lahko žvečil svoj um in dušo. Izvajalca sta gledala čez polico najvišje točke v odrski strukturi, kot da bi gledala nad brezno. Potem so luči zatemnile in krediti so se začeli vrteti. Ko smo toliko raziskovali in izkusili, je bilo še veliko prepuščenega. Takšno je lahko življenje umetnika in vsakogar, ki si upa živeti pogumno, ustvarjalno in polno. Iskreno se zahvaljujem umetnikom Kinetic Light, da so me opozorili na to pomembno resnico.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
