Kurt Froman: Poučevanje baleta zvezdam

V zadnjih letih so v ospredju številni filmi, TV nadaljevanke in reklame s plesom. V projektih kot Črni labod , Stranski učinki in prihajajoči triler, Rdeči vrabec , v katerem so nastopali hollywoodski igralci, kot so Natalie Portman, Mila Kunis, Rooney Mara in Jennifer Lawrence, so se kot del svoje vloge morali naučiti baleta in verodostojno izvesti koreografijo. Očitno je, da v samo nekaj mesecih ne morete usposobiti nikogar, da bi plesal kot prima balerina, toda naloga režiserja, snemalca, koreografa, plesnega dvojnika in plesnega trenerja je, da doseže to iluzijo na filmu. Dance Informa je moral poklepetati s slavnim plesnim trenerjem Kurtom Fromanom o tem, kako ga je frustrirajuća poškodba pripeljala do poklica, ki si ga sploh ni mogel predstavljati.

Igralce ste usposobili za upodabljanje baletnih plesalcev v številnih igranih filmih, TV-serijah in reklamah. Kako ste se prvič vključili v to?

»Moja prva priložnost se je pojavila po tem, ko sem med delom na Twyla Tharp's zaradi poškodbe ob strani Pridi odleti . Mislil sem si, da sem si zlomil gleženj, ko sem priskočil na skoku na vaji, in ko sem bil dva meseca postavljen v čevelj, da sem si opomogel, sem bil zelo depresiven, ker so bili moji načrti za prihajajoče leto razpadli. Zaradi dolgčasa sem svojemu prijatelju Benjaminu Millepiedu poslal sporočilo in v nekaj minutah je odgovoril, če sem mu na voljo za pomoč pri prihajajočem filmu Darrena Aronofskega, Črni labod . Benjamin je bil večino predprodukcije filma v Parizu in potreboval sem, da sem trener filmskih zvezd, Natalie Portman in Mila Kunis. Moral sem malo sodelovati tudi z Vincentom Casselom, pa tudi z drugimi igralci in plesnimi dvojicami. To so se mi uresničile sanje, ker sem ljubitelj Darrenovega dela že od njegove prve predstave, Pi , tako dobro, kot Requiem za sanje . To, da me je Darren vprašal za moj prispevek, me je zelo razveselilo, odgovornost treninga in poučevanja igralcev pa je bil zame čudovit izziv. V meni je sprožilo nekaj, zaradi česar sem se zavedel, koliko izkušenj in informacij sem vnesel v svojo plesno kariero, in če sem prenašal ves ta vpogled drugemu umetniku, sem prevzel veliko odgovornost in veselje. delite mojo umetniško obliko z igralci na vrhu njihovega področja in pokazalo mi je, da ne samo, da morate imeti znanje in izkušnje, ampak morate biti tudi fantastičen komunikator, potrpežljiv in sposoben na najbolj preprost način razbiti gibanje jezik ali pa ga razložite kot podobo, na katero se lahko nanašajo. Po snemanju vseh plesov v filmu so igralci preostali del filma končali v Brooklynu. Najprej so ples želeli odstraniti s poti, kar je bil pameten način za načrtovanje!

Kurt Froman je poučeval Daniela Russella na drugi nacionalni turneji 'Billy Elliot the Musical'. Foto Kyle Froman.

Isabella Avila

Ko sem končal z delom na filmu, so me priporočili za službo na prihajajoči turneji Glasbenik Billy Elliot . Bil sem stalni koreograf druge nacionalne turneje in sčasoma prevzel zadnjih nekaj mesecev produkcije na Broadwayu za Jeffa Edwardsa. Kmalu za tem so me priporočili igralki Rooney Mara, ki je ravnokar odšla Dekle z tetovažo zmaja . Iskala je učitelja, ki bi lahko delal z njo, ko je bila v New Yorku na snemanju Stephena Soderberga Stranski učinki . Z Rooneyjem sva delala približno štiri do petkrat na teden, po dve uri na dan, s poudarkom na baletni tehniki in prilagodljivosti (in zadnjem delu plesnega pouka ob različnih vrstah glasbe). Mislim, da se je želela malo bolj počutiti v svojem telesu in se 'svobodneje' preseliti k glasbi za svoje prihajajoče delo s Terrenceom Malickom. Film, Pesem do pesmi , ki je izšel pred nekaj meseci, in bilo je zelo zabavno, ko smo nekatera dela, ki smo jih opravili v studiu, postala pravi film.

Zdelo se je, da so drugi projekti, ki trenirajo igralce v plesu, vedno našli pot do mene, večinoma brez sodelovanja agenta in zaradi mojega ugleda. Od svojega agenta sem dobil reklamo L’Oreal ‘True Match’, ki me je ponovno povezala z Zoe Saldana (s katero sem sodelovala v filmu Osrednji oder ). Ko smo na snemanju zaprli oči, ki so se spuščale po hodniku, je zakričala: 'Poznam te! Ste iz Teksasa in ste dvojčka ! ’Bilo je verjetno že 15 let, a se me je spomnila s seta! Moje delo s Christino Ricci je izhajalo iz priporočila enega od producentov Črni labod , in Rdeči vrabec prišel, ker je Justin Peck slišal za moje zasluge pri delu z igralci. To je mreženje, a res samo kot rezultat dela, ki sem ga opravil, ne pa iz aktivnega iskanja povezav in novih projektov. '

V čem se treniranje igralcev za baletne filme razlikuje od poučevanja tipičnega baletnega tečaja? Ali se tehnike lotevate drugače ali se bolj osredotočate na gibanje zgornjega dela telesa? Kako plesni dvojnik igra na sceno, če ga sploh obstaja?

»Vsak projekt je drugačen, a ponavadi moram vedeti, kako načrtujejo snemanje scene, če je denar za' zamenjavo obraza 'ali ne, kakšna so režiserjeva pričakovanja in kako sposoben lik naj bi bil v zgodbi. Za Z: Začetek vsega , Christina Ricci igra najstnico Zeldo Fitzgerald. Prvotno idejo za koreografijo mi je zrušila Christina, ki je imela pomembno točko: Zelda v tistem trenutku svojega življenja ni imela veliko treningov in ni bila tako strastna do plesa, kot je postala pozneje v njenem življenju. V koreografiji je moral videti trenutke nadarjenosti in sposobnosti, vendar to ni moglo videti nenavadno bleščeče, ker bi bilo nerealno. Christina sploh ni imela nobenih baletnih izkušenj in ker je bila takrat le pilot iz Amazona, ni bilo denarja za kakršne koli vizualne učinke. Z Christino sva želela, da je ples na pointe, vendar sva imela samo šest tednov, preden ga je posnela. Presenetilo me je, da je lahko kdo plesal na pointe brez predhodnih plesnih izkušenj - in to v manj kot dveh mesecih! Imeli smo srečo, da ima Christina dobre noge in odlične noge. Ta hiper-mobilnost nam je pomagala! Njene noge in stopala so me zelo spominjale na Stacy Caddell (iz NYCB in Twyla Tharp Dance).

Po vseh mojih izkušnjah z igralci vemo, da bo njihov zgornji del telesa najbolj predstavljen na filmu, zato se veliko treningov posveti delu na njihovi poravnavi in ​​nalepkah. Veliko delam tudi na njihovih rokah in jih prisilim, da imajo kroglo, da oblikujejo prste, medtem ko jim dajem ogrevanje z baletno palico. Na vajah z igralcem vedno preživim solidno uro vsakega treninga. Usklajevanje in osredotočenost na poravnavo sta resnično pomembna, prav tako pa tudi potiskanje njihove zavesti o njihovi višini na demi pointe, na ravne noge s spuščenimi petami in v polnem demi pliéju. Kamera bo morala videti vzpon in padec njihovega telesa in mora ustrezati dejanskemu plesu. Na koncu sem igralce naučil celotno koreografijo, najbolj pa jim odrežem zgornji del telesa. Z Jennifer Lawrence v Rdeči vrabec, imela je šest trdnih minut koreografije, ki jih je morala poznati od začetka do konca. Imela je neverjetno težaven in hiter solo, ki je s Sergejem Poluninom prešel v počasen in romantičen pas de deux in se končal v zelo hitri codi z veliko dvigali, zavoji in koreografijo, ki je pokrivala vesolje.

marcus emanuel mitchell

Kako je bilo delati s starletami, kot so Jennifer Lawrence, Christina Ricci, Natalie Portman in Mila Kunis?

»Vedno je čudovito delati z igralci, ki jih občudujem, vendar se trudim, da bi z njimi ravnal tako, kot bi se kdo drug. Nisem tam, da bi bil oboževalec, ki mi ga zaupajo, da bom prenašal spretnosti, in ugotovil sem, da dosežem najboljše rezultate, ko se osredotočim samo na delo. Do konca izkušnje se jima počutim veliko bližje, ko ju obravnavam kot sebi enakega. «

Kako lastne plesne izkušnje vplivajo na to, kako igralce trenirate za njihove vloge?

»Mislim, da sem moral veliko delati na svojem telesu, da sem postal profesionalni baletnik. Rodil sem se z dobrimi razmerji in muzikalnostjo, vendar sem moral res, res delati na nogah. Moral sem biti pameten glede tega, kako sem delal svoje telo, in verjamem, da sem moral, ker ni bilo lahko, dobro razmisliti, kaj je šlo za dobro izvedbo koraka. Počutim se, kot da vidim znotraj stopnice in znotraj svojega telesa, in to mi je pomagalo pri razlagi, kako dobro artikulirati korak. Tudi temperament vseh je drugačen in verjamem, da dobro motiviram in spodbudim tistega, ki ga učim, da izkoristi svoj polni potencial. '

višina marjorie harvey

Kurt Froman (desno) in gledal monitor z Benjaminom Millepiedom in Darrenom Aronofskyjem na filmu 'Black Swan'. Foto Ray Lewis.

Kako sodelujete s kinematografom in režiserjem, da dobite najbolj verodostojno in najlepšo montažo plesne scene?

»Vsaka izkušnja je bila nekoliko drugačna. S Črni labod , Darren Aronofsky (režiser) in Matty Libatique (kinematograf) bi ure in ure 'blokirali' plesne prizore. Darren je želel biti 'znotraj' plesa in na odru s plesalci, skorajda je zaplesal kamero okoli igralcev. Darren bi me prosil, naj stojim zraven njega pri monitorju, da se prepričam, da so dobili najboljše ocene igralcev na prizorih. Tekal bi na odru in med vsakim posnetkom naredil enega ali dva popravka, da bi korak nekoliko poglobil za kamero. Rdeči vrabec imel veliko pokritosti iz vseh možnih kotov (kar bi moralo dodati bleščečo kakovost in res pokazati balet!). Še nobenega urejanja nisem videl, zato nestrpno pričakujem premiero! Pomembno je bilo, da sem vodil plese in klical popravke in navodila, zato sem to res videl šele v živo. Občasno bi imel priložnost pogledati, kaj ujame kamera, toda Justin Peck je najpogosteje nadziral posnetke, medtem ko sem na odru treniral Jen in Sergeja ali vodil koreografijo zbora. '

Kaj je najbolj vznemirljivo pri koreografiranju za kamero? Kaj je najbolj zahtevno?

»Mislim, da me navdušuje, da gre za ustvarjanje iluzije skupaj z režiserjem in igralcem. Gre za pripovedovanje zgodb in obožujem neskončne možnosti, ki jih igralec ali režiser lahko da sceni. Na koncu urednik in režiser glavne odločitve sprejema mesece po tem, ko smo material posneli, in vedno je presenetljivo, ko vidimo, kaj je na zaslonu. V mešanici je veliko več igralcev kot v scenski produkciji. Za gledališče v živo obstaja neposredna linija od nastopajočih do občinstva. V filmu lahko montaža, kinematografija, glasba in vizualni učinki spremenijo tisto, kar posname kamera. Vendar se mi zdi to vznemirljivo. Očitno lahko zaustavi neverico na način, ki ga scenske produkcije ne morejo. '

Nam lahko poveste kakšno dražljivko? Rdeči vrabec ?

'Ne morem vam povedati preveč (kot sem rekel, tudi sam nestrpno pričakujem premiero!), Lahko pa si ogledate gledališki napovednik in TV spot . Film izide kmalu - 2. marca! «

Torej, kaj je naslednje za vas?

“V naslednjih dneh in tednih bo moja koreografija v prihajajočem spotu Rita Ora / Liam Payne‘ For You ’, ki bo predstavljen v novi skladbi Petdeset odtenkov osvobojeni film. Ob sobotah od 11.30 do 13h redno poučujem na stopnicah na Broadwayu. '

starost londonskega kralja

Vsekakor si oglejte Kurta Fromana kolut in Spletna stran .

Avtor Mary Callahan iz Plesne informacije.

Priporočeno za vas

• Ali COVID ubija umetnost? Del I: Nova podjetja
• Koraki na Broadwayu napovedujejo sklad Carol Paumgarten za podporo štipendijam
• Vail Dance Festival se osebno vrača za sezono 2021