'Footloose' o norveški Joy. Fotografija avtorja norveških kreativnih studiev. Norveški kreativni studii , interna razvedrilna divizija Norwegian Cruise Line, je pred kratkim odprla svojo popolnoma novo proizvodnjo Sprostite glasbeno na krovu Norveške radosti. Koreograf Nick Kenkel je sodeloval s produkcijsko ekipo in režiserjem Davidom Rutturo, da bi obdržal visoko energijo izvirnega filma, medtem ko je prišel do bistva zgodbe in krhke odločnosti njenega osrednjega lika, Ren McCormack. Dance Informa je z Kenkelom spregovoril o njegovih izkušnjah ter izzivih in zmagah pri delu na tako edinstvenem projektu.
Kenkel nam najprej pove nekaj o svojem edinstvenem začetku plesa. 'Začel sem kot imitator Michaela Jacksona brez kakršnega koli izobraževanja v majhnem podeželskem mestu v Indiani,' razkrije. »Mama me je v otroštvu dejansko poskušala spraviti k baletu, vendar se mi je to zdelo noro, ker nisem poznal nobenega telesa, ki bi plesalo, zato tega nisem nikoli storil. Potem sem na fakulteti padla na avdicijo za plesno družbo. Pravzaprav sem šel moralno podpirati drugega prijatelja, ki je bil na avdiciji, nato pa so me potegnili na avdicijo in sem vstopil. '
Nick Kenkel v filmu 'Footloose' norveškega križarjenja.
Nadaljuje v smehu: »Pravzaprav sem se poskušal izvleči, ker sem bil na intenzivnem poslovnem programu z odliko na fakulteti, zato nisem imel veliko časa. In umetniška direktorica mi po njenem priznanju ni dovolila, da bi to opustil. Tako da sem ji do danes nekako dolžan kariero! '
Potem ko je tri leta plesal s podjetjem, se je Kenkel preselil v Chicago, kjer je sodeloval z računovodsko družbo številka ena na svetu. Njegova ljubezen do plesa ni izginila in začel je obiskovati pouk ob strani, celo na dopustu zaradi računovodskih del se je udeležil poletnega programa v Alvinu Aileyju. Selitev v New York in zaprtje podjetja, v katerem je delal zaradi svetovnega škandala Enron, sta privedla do vrste dogodkov, zaradi katerih je Kenkel končno začel resno plesati. »Spomnim se, da sem si mislil:» Samo leto dni si bom privoščil počitnice in plesal, da vidim, kaj se bo zgodilo, «pravi,» in v teoriji se nisem nikoli vrnil. To je bilo leta 2001. «
plesni arh
Njegov prehod v vlogo koreografa se je zgodil naravno. »Na fakulteti smo se nekaj v podjetju domačemu klubu zamislili, da bi s posadko koreografiral. Mislim, da smo zaslužili 80 dolarjev, a morali smo piti zastonj, «se zasmeji. »Kasneje sem spoznal Broadwayevega Jerryja Mitchella, ki je delal film, in povedal mi je o burleski, ki jo vsako leto pripravi Broadway Bares, in da bi se moral prostovoljno pridružiti njej. Tako sem tudi storil in na koncu sem mu ponudil koreografijo številke za oddajo. Od takrat že koreografiram za Broadway Bares, velikokrat sem postal njegov pomočnik koreografa in pridruženi koreograf, nato pa koreograf pri nekaj projektih. Do danes mi je bil mentor. '
Od takrat je Kenkel koreografiral vse, od glasbenih spotov do muzikalov in vsega vmes. Kenkelova agencija (MSA) ga je poslala v koreografijo norveški produkciji Prosta, in se je sestal z režiserjem Davidom Rutturo, da bi razpravljal o projektu. »Kot koreograf sem lahko zelo samozavesten, ker se usmerjam,« pravi Kenkel, »vendar sva se takoj povezala. Je nekoliko mlajši od mene, vendar se spominjam filma, ki je izšel leta '84, in je pravkar revolucioniral pop kulturo, zlasti za majhnega mesteca iz Indiane, kot sem jaz. Ime in posest sta mi bila od nekdaj všeč, z Davidom pa sva se res dobro razumela. Mislil sem, da bo to izjemna izkušnja. '
Kenkelov pristop k tej različici Ohlapno za Norwegian Cruise Line je bil zaščititi prvotni namen filma in tkati sodobne elemente tam, kjer je bilo to smiselno. 'Moja formativna leta so bila zgodnja osemdeseta, ko so bila zvočna posnetka velika stvar in so glasbeni video posnetki vzletali,' pojasnjuje Kenkel. »'Thriller' Michaela Jacksona in 'Love is a Battlefield' Pata Benetarja z zloglasnim plesnim klinom, vse to vpliva na mojo koreografijo do danes. V bistvu sem se tega projekta lotil tako, da sem izbral sedemletno obdobje 80-ih in gledal veliko starih videoposnetkov in trenutkov na Solid Gold. '
Nadaljuje: »Na splošno se vedno trudim in se poklonim časovnemu obdobju, ampak tudi posodabljam stvari, ker se mi zdi, da če tega ne storim, bi bila napaka. Stvari se razvijajo in ples se izboljšuje, zato morate vključiti nekaj sodobnih trenutkov. Toda poskušam to storiti pod objektivom, da se poklonim časovnemu obdobju ali prvotnemu namenu glasbe. Na primer, uvodno zaporedje govori o individualnosti in o tem, da se ne morem izraziti, zato je številka, ki sem jo postavil v koreografijo, neposredno poklonjena filmu, kjer vidite, da noge vseh igrajo različne plese. To je pravzaprav ena mojih najljubših odprtin za muzikal doslej. Toda ples sem poskušal narediti iz bolj hrustljavega in nekoliko bolj seksi kraja, ker je to vseeno moja estetika. Mislim, da je ples oblika izražanja iz jeze in poželenja, zato se vedno trudim biti zvest temu. '
Izziv je bil tudi koreografiranje likov, ki naj ne bi nujno znali plesati. »Veliko gibanja je moralo biti subtilno,« razlaga Kenkel, »vključili pa smo tudi rekvizite. Nekaj se jih zgodi, ko so vsi v razredu telovadbe, zato na podlagi Rena, ki dribla košarko in skače po vrvi, prične, da se vsa telesa premikajo v blaznosti, ki je resnično vznemirljiva. To ne bi mogla biti samo plesna številka zaradi plesa, zato sem se precej trudila, da bi s pripovedovanjem zgodb prepričala ples. '
Koreografiranje za križarke nikoli ne bi bilo povsem enako kot ustvarjanje nečesa za tradicionalno gledališče, vendar Kenkel ni bil osupljiv. 'Nekatere stvari sem si olajšal, ker vem, da gre za križarko in tekmujemo z bifejem,' se zasmeji. 'Poskušal sem ga ohraniti malo lahkotnega in mehurčkastega, vključeval pa sem tudi nekaj ponavljajočih se potez, ki bi jih občinstvo dejansko videlo, če bi vstalo in se jim pridružilo. Trudil sem se, da bi bilo tega dovolj tam da bo lahkotno na nogah, ko bo treba. In na takšni predstavi ne morete imeti ogromno postavljenih kosov, ker na ladji ni prostora, zato so morali plesni elementi res dolgo držati pozornost vseh. Ampak to je bila moja prva izkušnja s križarjenjem in vedeti, da se igralska zasedba spreminja vsakih šest mesecev, je bilo najbolj noro. '
Na srečo Kenkela in ekipe je postopek vaje potekal dokaj gladko, čeprav z manjšimi izzivi. 'Norvežan nas je res podprl s skoraj neposredno repliko vseh postavljenih del, ki bi jih uporabljali v sobi za vaje,' pojasnjuje. »Ko smo prišli na oder, smo bili precej pripravljeni. Vse skupaj z uvrstitvijo ladje na eno stran pa je bilo zame povsem nov koncept. Ladja je bila tudi v suhem doku, kar je bil izziv. Bil sem nekako pripravljen, a vedno so preverjali ozvočenje in preizkušali radijske sprejemnike na ladji, tako da je bil to res enkraten postopek. Imeli smo neoviran dostop do gledališča, kar je boljše kot na križarjenju z dohodki, hkrati pa smo imeli opravka z žagovino v zraku in barvnimi hlapi, ker so gradili ladjo, ko smo pluli. Bilo je zelo zanimivo. '
Končna nagrada je bila seveda uspešna otvoritvena večer. 'Otvoritvena noč je bila res odlična,' pravi Kenkel. »Ni tako kot tipični otvoritveni večer, kakršnega sem vajen, ker je bil na ladji, zato je bilo na krovu veliko ljudi iz industrije, kreditnih kartic in potovalnih agencij, ki so si ogledali novo Joy. A na splošno je bilo res hudomušno in igralska zasedba se je imela lepo in vsi smo bili zelo ponosni na otvoritev. '
Oddajo še naprej dobro sprejemajo, Kenkel pa je še posebej navdušen nad tem, da Norwegian Cruise Line izziva svoje občinstvo s takšnimi muzikali za pripovedovanje zgodb. Ohlapno je v svojem srcu drama in verjetno jo veliko ljudi prihaja pogledat in morda ne pričakuje, da bo vlekla srčne žilice in imela v sebi nekaj dramaturških trenutkov, «pravi Kenkel. 'Vesel sem, da tudi svojo publiko prosijo, naj to okrepi.'
Kenkel je najbolj ponosen na finale oddaje. »Mislim, da je sama končna številka ena mojih najboljših. Celotna oddaja vodi do zadnje pesmi večera, tako da dejansko obstaja velik pritisk, da mora biti dober, «se zasmeji. »Mislim, da je to eno najboljših številk, kar sem jih kdajkoli naredil, kar zadeva gradnjo ravni in zagotovitev velikega izplačila na koncu. Na odru imamo veliko plesalcev, ki resnično vznemirjajo. '
Od odprtja Ohlapno , Kenkel ostaja zaposlen kot vedno. 'Pravkar sem končal Broadway Bares v New Yorku in zbrali smo več kot dva milijona dolarjev, kar je bil velik rekord,' pravi. »Prav tako sem koreografiral komad za Life Ball, največje evropsko zbiranje sredstev za Aids, in to je bil velik uspeh. Delal bom na novi produkciji Telesni stražar v Bostonu, oktobra. Za to moram opraviti veliko priprav in ugotoviti, kako to doseči na odru, v krogu. Naredil bom ljubezensko pismo Whitney Houston. Absolutno jo imam rada in vse bom o njej, glasbi in tem, kako je ta film ujel trenutek v času. '
Tudi Kenkel se pripravlja na udeležbo v naslednjem krogu Ohlapno avdicije. 'Zdaj bomo začeli avdicijo za igralsko zasedbo 2.0 in del tega bom z originalno ekipo,' pojasnjuje. Upa tudi, da bo v prihodnosti znova sodeloval z norveškimi kreativnimi studii pri več projektih. “ Ohlapno je bila izjemna izkušnja. Resnično sem bil ponosen na delo in milostljiv, da je delo prišlo k meni. '
Če želite izvedeti več o avdicijah za Ohlapno ali druge produkcije norveških kreativnih studiev, obiščite www.norwegiancreativestudios.com . Več o Nicku Kenkelu preberite na nickkenkel.com .
Priporočeno za vas
