Avtor Stephanie Wolf.
Hit uspešnice Črni labod so ljudje zadihali: 'Je baletni svet res tako oster in grozljiv?' Čeprav so nekateri elementi temeljili na resnicah, so bili močno pretirani. In kar je še pomembneje, zdi se, da je ta negativni prikaz baleta ugoden pristop pri postavljanju umetniške oblike v javnost - morda poceni trik za povečanje zanimanja?
Ja, vitka postava je bistvenega pomena. In ja, konkurenca je nujno zlo poklica. Vendar tam so baletna podjetja, ki imajo raje pozitivno, stabilno delovno okolje z zdravimi, realnimi cilji in odnosi, ki temeljijo na zaupanju. Eno takšnih podjetij je plesno gledališče North Carolina s sedežem v Charlotti (NCDT), kjer si umetniški direktor Jean-Pierre Bonnefoux prizadeva svoje plesne studie spremeniti v primerna mesta za rast plesalcev.
Ko razmišlja o plesalcih za NCDT, Bonnefoux išče nekatere očitne lastnosti: močno baletno tehniko in vsestranskost v različnih gibalnih estetikah. Predvsem pa išče posameznike in želi zgraditi tip umetniškega doma, v katerem se plesalci počutijo dovolj udobno, da izrazijo svojo individualnost.
Plesalka Melissa Anduiza v filmu 'Trnuljčica' Jean-Pierra Bonnefouxa. Foto Peter Zay.
fant lauren godwin
'Imamo politiko zelo odprtih vrat,' pravi Sasha Janes, pridružena umetniška direktorica podjetja, ki si naslov deli s Patricio McBride. Janes se je NCDT pridružil pred 11 leti kot plesalec. Zdaj je odgovoren za to, da je pripravljen za izvedbo vseh repertoarjev, organizira dnevne urnike in deluje kot neposredna zveza za plesalce. Zaradi tega je sestavni del vzpostavljanja in razumevanja odnosov znotraj podjetja.
Odprto in redno komuniciranje je pri NCDT glavna prednostna naloga, kar ustvarja spodbudno, negovalno delovno okolje, ki na odru daje veliko močnejši rezultat. 'Plesalci morajo vedeti, da niso samo številke,' nadaljuje Janes. 'Vedeti morajo, da ... umetniško osebje [je] zelo zainteresirano tako za njihovo počutje kot za umetniško rast.'
Traci Gilchrest se z vsem srcem strinja in pravi, da se je med 16-letno plesno kariero s podjetjem v zvezi s poklicnimi in osebnimi vprašanji počutila zelo prijetno, ko se je približala Bonnefouxu ali McBrideu. Zdaj deluje kot NCDT-jev Répétiteur in tesno sodeluje z glavnim in drugim podjetjem pri novem in že koreografiranem repertoarju. 'Plesalci se dejansko podpirajo in to lahko vidite,' pravi.
paul lightfoot
Ta vrsta neposrednosti in iskrenosti v vadbenem studiu omogoča tudi hitro in učinkovito ukrepanje, če je zdravje plesalca ogroženo. NCDT ima izjemno medicinsko ekipo, plesalci pa prek podjetja prejemajo zdravstvene koristi za kritje zdravstvenih stroškov. Plesalci imajo vsak dan dostop do bližnje fizične terapevtske ustanove za reševanje kakršnih koli fizičnih težav. Poleg tega ima NCDT ortopedskega kirurga, ki je seznanjen s fizičnimi zahtevami plesa in je po njegovem osebnem mobilnem telefonu na voljo po potrebi. Plesalci imajo tudi dostop do različnih zdravstvenih specialistov in zdravnika primarne zdravstvene oskrbe, ki je na voljo za takojšnje sestanke.
Koreograf in izredni umetniški vodja Sasha Janes vodi vajo. Foto Jeff Cravotta.
NCDT-jev pristop k dobremu počutju plesalcev se ne ustavi pri optimalni telesni zmogljivosti. Bonnefoux in njegovo umetniško osebje želijo zagotoviti, da se vsak plesalec lahko spopade z ekstremnimi duševnimi in čustvenimi izzivi, ki jih prinaša ta poklic. Zato imajo plesalci reden dostop do športnega psihologa - 'čudovito orodje za vse tesnobe, povezane z izvedbo,' pravi Janes. Nutricionist je ves čas v pripravljenosti, kar se je po mnenju Janes izkazalo kot posebno koristno za mlajše člane podjetja. Vsakih šest tednov imajo plesalci zdravstvene sestanke, ki razpravljajo o določenih zdravstvenih temah - nedavni sestanek je zajemal »kako skrbeti zase na turneji«. Vse to olajša celovit pristop k zdravju plesalcev.
Če in kadar bi se pojavila zdravstvena skrb s katerim od plesalcev v družbi, natančneje glede teže, bo umetniško osebje posredovalo z zasebnim pogovorom. Nato se bo posvetovala z medicinsko ekipo, ki bo pomagala določiti najboljši način ukrepanja. Janes je po začetnem pogovoru zelo vpleten v ta proces, še naprej komunicira s plesalcem in zdravniško ekipo ter spremlja napredek, hkrati pa skrbi za spoštovanje zasebnosti vseh.
Plesalca Addul Manzano in Alessandra Ball v filmu 'Trnuljčica' Jean-Pierra Bonnefouxa. Foto Peter Zay.
Ta vrsta oskrbe in vlaganja v zdravje plesalcev presega v vadbeni studio. 'Nekateri od teh plesalcev so zelo mladi, zdoma in so pod morda največjim stresom, s katerim so se morali spoprijeti prvič v svojem kratkem življenju,' pravi Janes. 'Vedeti morajo, da jih ljudje skrbijo, to pa bo ustvarilo pozitivno delovno okolje.'
Po mnenju Gilchresta je Bonnefoux vedno v mislih najboljši interes svojih plesalcev. Spominja se nekega poletja med plesom v Chautauqua, ko jo je Bonnefoux potegnil na stran in ji predlagal, naj gre domov, počiva in morda poje cheeseburger. Gilchrest je s posebno zahtevno delovno obremenitvijo tistega poletja shujšal precej in Bonnefoux je želel poskrbeti, da je ostala zdrava - to je bil dokaz njegovih prizadevanj, da bi svoje plesalce dolgo časa veselil in plesal.
kayla hitri wiki
NCDT ni zgolj regionalna baletna skupina nadarjenih plesalcev, temveč tudi tesna skupnost umetnikov, ki resnično skrbijo drug za drugega. Janes poudarja, da ima Bonnefoux smisel zaznati, kdo bo primeren za organizacijo in ve, kako zgraditi pozitivne, dragocene delovne odnose. S tem pristopom lahko umetniško osebje NCDT doseže želeni učinek - uspešna plesna družba svetovnega razreda z ugledom umetnosti in talenta - ne da bi pri tem žrtvovala srečo ali dobrobit svojih plesalcev.
Fotografija (zgoraj): Plesalka Traci Gilchrest v filmu Alonzo King's Sol . Foto Jeff Cravotta.
Priporočeno za vas
