Glen Lewis v filmu 'Hrestač pri Rosecliffu' podjetja Island Moving Company. Fotografija avtor IMC. Dvorec Rosecliff, Newport, Rhode Island.
Sreda, 23. novembra.
Ples se je začel kot oblika umetnosti, ki predstavlja kulturo, iz katere je prišel. Že na začetku kodifikacije klasičnega baleta na dvoru Ludvika XIV se je prepletel z vrednotami in družbenimi odtenki dvornega življenja. Svet okoli nas se drastično razlikuje od tistega, ki izvira iz baleta. Da bi balet uspeval v letu 2016 in pozneje, zlasti kadar ponuja tradicionalne balete z zgodbami, mora pripraviti načine, kako ostati pomemben za svet, ki ga obdaja. Island Moving Company (IMC) Hrestač v dvorcu Rosecliff dosegli s sodelovanjem skupnosti in učinkovito uporabo umetniške licence.
Te matineje predstave so se udeležili tudi šolski otroci drugega in tretjega razreda. Docent Rosecliff Mansion je povzel zgodovino strani v jeziku, ki ustreza starosti. Otroke je obvestil, da je na primer v dvorcu največja zasebna plesna dvorana v mestu. Društvo za zaščito okrožja Newport, zaupanja vrednega partnerja lokalne skupnosti, je lastnik nepremičnine. Ta izobraževalna priložnost, pa tudi uporaba spletnega mesta za oddajo, se je verjetno zgodila v harmoničnem partnerstvu med IMC in Preservation Society. Med mnogimi akcijami je IMC tudi ključni akter lokalne skupnosti. Miki Ohlsen, umetniški vodja IMC, je otroke po nagovoru docenta seznanil z zgodbo Hrestač.
Prvo dejanje je spletno stran močno uporabljalo za izboljšanje plesa in pripovedi predstave. Prizor bitke se je na primer odvijal na strmem in elegantnem stopnišču. Miši in ramena so plesali skozi zanimive formacije v tem prostoru, na primer premikanje po stopnicah navzgor in navzdol po diagonalah - s črtami, ki so se premikale med seboj in drug od drugega. Ključne osebe, kot sta Hrestač (oživel) in Snežna kraljica, so na vrhu stopnišča postavile svoje velike vhode.
Nato se je zgodba preselila v tisto veliko plesno dvorano, ki jo je docent opisal (kar pomeni, da so otroci 'ooh' ed in 'aaah' ed, ko so jih učitelji premešali). Ohlsen je še enkrat nagovoril otroke, tokrat o gledališkem bontonu. Preden se je začelo drugo dejanje, je prosila tudi nekaj otrok, naj pridejo gor in se malo naučijo plesa, ki so ga kmalu videli. Nekaj plesalcev IMC je spremljalo te prostovoljce, ko jih je Ohlsen naučil dve (kratki in preprosti) različici. To so dejanja sodelovanja občinstva in skupnosti, ki povzročajo vseživljenjske ljubitelje in podpornike plesa.
Island Moving Company v filmu 'Hrestač pri Rosecliffu'. Fotografija avtor IMC.
Odšli smo v Deželo sladkarij. Zdelo se je, da je podjetje spretno uporabljalo to, kar ima, in delalo tisto, kar najbolje počne, namesto da bi stremelo k blisku in popolnosti. Na primer, kostumi so lahko preprosti, a čudoviti in dopolnjujejo koreografijo - na primer obleke carstva Sugar Plums (v primerjavi z tutusi). Ohlsen je kasneje dejal, da ima podjetje enega kupca, ki prilega, izdela, očisti in popravi vse kostume.
Podobno so vsi plesalci ponudili svoje edinstvene gibalne sloge in posebne veščine. Lahko bi jim manjkalo tehnično mojstrstvo, vendar jim to ne bi preprečilo, da bi tvegali in dali vse od sebe. Candy Cane Brooke DiFrancesco je na primer imela mehko, lahkotno in ljubko oblogo. Morda bi bilo prepričljivo, če bi videla, kako pri gibanju uporablja večjo težo, ozemljitev in moč. Vila sladkorne slive, Katie Moorhead, je imela natančnost pri delu z nogami. Podaljšanje in vzdrževanje z uporabo dihanja pa bi lahko njenemu plesu dodalo več odtenkov. Ob vsem tem je prijetno videti plesne umetnike, ki se ne trudijo plesati tako kot kdorkoli, razen oni sami.
Čeprav je podjetje izkoristilo svoje prednosti in se držalo tistega, kar jim uspeva, je uporabilo več kreativnih in inovativnih preobratov. Arabska različica je bila na primer solo od Christine Sandorfi - medtem ko je variacija najpogostejša pas de deux. Plesala je z ročnimi, dolgimi in širokimi trakovi. Bila je spretna v plesu s temi rekviziti, tako da so okoli nje ustvarjali oblike kot valji in stožci.
Kot druga zanimiva izbira so Polichinelles v različico vstopili z radostnimi in skupnimi ploski vsakih nekaj števk. V klasičnem baletu udarnih elementov ni pogosto videti. V tem primeru je bila uporaba enega privlačna, prepričljiva in preprosta zabavno učinek. Zanimivo je bilo videti tudi, da je Clara v teh različicah zakona II plesala bolj kot običajno. Pomagal ji je biti bolj prisoten kot lik in ohranjati zgodbo bolj nemoteno povezano.
Po koncu lokov je Ohlsen še enkrat govoril z otroki. Nato jim je odprla vprašanja in odgovori. Eden je komentiral, da ni čisto podoben Hrestač oddaja, ki jo je že videla. Ohlsen je pojasnil idejo kreativne licence. Kot je opisano, je IMC dobro uporabil to komponento plesnega ustvarjanja. Otroci so tudi izvedeli, da je en plesalec v družbi Azamat Ansangal Uulu iz Kirgizije. Glen Lewis, ki je plesal rusko variacijo, je Afroameričan. To je hvalevredna raznolikost za razmeroma majhno baletno družbo. To je še en način, kako IMC resnično seže čez svoje stene in vključuje lokalne skupnosti, da postanejo del plesnega sveta.
Klasični balet je čudovita oblika umetnosti z lepo tradicijo in zgodovino. Vendar mora valčati, se obračati in poskočiti skupaj s kulturnimi in družbenimi premiki skupnosti, v kateri prebiva. S tem bo naša družba lahko cenila čarobnost plesnih tradicij Hrestač še vrsto let. S predstavami, kot so IMC Hrestač pri Rosecliffu , in povezano sodelovanje družbe s podjetjem, ki se lahko zgodi. Vesel ples in vesele praznike!
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
