Skica kostumov za 'Pas Glazunov' Malcolma Burna. Fotografija avtor Emily Morgan DeAngelis. Pravijo, da lahko kostumiranje naredi nastop ali pa ga uniči. Če so vaši plesalci zvezdni, ne bo pomembno, slabi kostumi so zgolj vdolbina v trdni strukturi. Toda tudi, če so vaši plesalci zvezdni, lahko lepa kostumografija producira vrh. Na srečo so za Richmond Ballet močne plesne in privlačne plesalce v celoti podprli trdni, bogati, inteligentni kostumi v celotnem repertoarju njihove nedavne predstave v gledališču Joyce.
Ženski kostum za Katarino Skarpetowsko 'Polaris'. Fotografija avtor Emily Morgan DeAngelis.
Dance Informa je bila navdušena, ko je posedla z direktorico kostumov Emily Morgan DeAngelis, da bi podrobneje preučila ne le to, kar je bilo v kostume, temveč tudi malo zakulisja kulture kostumov. DeAngelis oblikuje kostume za nova dela, pa tudi preoblikuje že obstoječe skladbe, ostale kostume pa vzdržuje za ves repertoar.
Ker se kostumska trgovina nahaja v stavbi v Richmondovem baletu, lahko tam koreograf prikaže navzdol, da vidi, kaj se gradi, DeAngelis pa teče v studie, da si ogleda koreografijo in če bo kaj problematično. Odločajo se lahko sproti in res hitro delajo. Pripeljala bo tudi nekaj fantov, da si bodo z njo ogledali kostum, si ogledali položaje partnerskih rok in videli, ali bodo njene ideje delovale. Včasih seveda ni pripravljena ubiti ideje zaradi koreografije, ker ta element naredi komad. Tako se domislijo nekega modnega reševanja problemov, tiste uspešne ideje pa pogosto prihajajo od plesalcev samih! Ko koreografi vstopijo kot gostje, ljudje ostanejo ostri. Morajo delati zelo hitro, narediti maketo, opraviti namestitev in se pogovoriti o zaključkih, in to vse v prvih nekaj dneh. Nato koreograf odide, kostumska trgovina se približa končnemu izdelku in si dokončno odločata prek video klepeta in e-pošte. Potem se tehnično upajo in upajo, da so to želeli!
In kaj če ni? Ali kaj, če DeAngelis ne mara starih kostumov? Nikogar ne zanima, ker to ni njena odločitev. Če gre za primerno težavo ali če plesalcem otežuje opravljanje svojega dela, če moti plesalce, lahko spremenijo kostum. Razen tega ne morejo spremeniti kostumov že obstoječega dela, razen če imajo koreograf, režiser in kostum dialog in se skupaj ne odločijo, da je treba spremeniti.
Toda njena naloga niso le skice, obrezovanje in šivanje po koreografskih ali režiserskih specifikacijah, ampak tudi zagotavlja, da se te plesalke dobro počutijo tako v njenih kostumih kot tudi, ko zapustijo trgovino. 'Moja naloga je, da jih zaskrbim,' pravi DeAngelis o plesalcih, ki jih ima za svoje prijatelje. »Ko poskusijo kostum, se takrat vloga počuti najbolj resnično. V karieri, ki je vsak dan minljiva in intenzivna, je kostumska trgovina varen prostor. '
muzikal bull durham
Kostum, primeren za 'Pas Glazunov' Malcolma Burna. Fotografija avtor Emily Morgan DeAngelis.
Ko je opazila, da imajo plesalci preveč znane samopodobe, zlasti ko gre za njihovo telo, je uvedla novo politiko, da bi motila vzorec, če rečejo nekaj negativnega, morajo povedati tri resnične, lepe stvari o pred odhodom.
DeAngelis ve, kako pomembno je, da se plesalci v svojih oblikovanjih počutijo super, kul, lepi in pametni, vse to pa je del kulture, ki podpira svoje plesalce, od uprave, športnega trenerja na kraju samem do spletna trgovina s kostumi. Pojasnjuje: »Če niso zdravi, nič od tega ne deluje. Plesalci bi morali biti srečni in zdravi, jaz pa sem del te [miselnosti]. Ne bi šlo, če v podjetju ne bi obstajali odnosi skupnosti, za občinstvo in vse, ki delajo v stavbi. '
Tukaj sta DeAngelis in Richmond Ballet prinesla Joyceu:
nasveti za oblačenje
Povlecite (2011) je v koreografiji Val Caniparoli, z originalnimi kostumi Sandra Woodall. Ženske so bile v modrem jeggingsu za vse človeštvo, vijoličnih trikotih in tekočih odprtih vrhovih v drsljivem materialu, moški v črnih hlačah in srajcah z dolgimi rokavi z odprtimi gumbi. Vse je bilo vnaprej narejeno, razen ženskih vrhov, in ker je za ta komad že vse obstajalo, je DeAngelis le moral zagotoviti, da vse ustreza trenutni zasedbi.
Thomas Raglund iz Richmondovega baleta v filmu 'Swipe' Val Caniparoli. Foto Sarah Ferguson.
V celotni koreografiji je bilo veliko valov zgornjega dela telesa. Toda toliko gibanja bo šlo zraven ohlapno oblačilo, zato so kostumi najbolje delovali, ko so igralske zasedbe puščale srajce v krilih. Stoner Winslett, umetniški vodja Richmondovega baleta, je še posebej natančen glede dolžine hlač, in čeprav je bilo to briljantno razvidno za vsak kos predstave, je bilo to tukaj prvič razkrito z ženskimi jeggings, zavitimi na individualizirano privlačno dolžino ob tele.
Pas Glazunov (1991) je koreografiral Malcolm Burn z novimi kostumi DeAngelis. Ženska je bila v preprosti beli obleki z tankim vratom s kratkim, valovitim krilom, moški v svežem belem gumbu Uniqlo in belih hlačah. To krilo je imelo popolno posodo, široko valovanje z dovolj teže, da je teklo, vendar ni upadlo. Kot kaže, je šlo samo za krožno krilo, postavljeno nekoliko nižje na bokih, zato se nežno dvigne, vendar dvigalom ne ovira. Zaprtje obleke je bilo namesto na zadrgo na kljuko, ker ga je enostavno vzeti, in DeAngelis meni, da je to resnično pomembno, saj se velikost plesalcev skozi teden s tako trdim delom vsak večer spreminja. Zaradi težkega urnika nastopov plesalci izgubljajo težo in širijo mišice, zato je treba pri zasnovi upoštevati logistiko prilagoditev.
DeAngelis je na koncu preoblikoval kostume v nekaj povsem novega za te predstave. Korenist Burn je menil, da originalni modri in vijolični kostumi v resnici niso tisto, kar si želi, in vztrajal pri beli barvi, ki še vedno daje pripombo klasičnemu oblikovanju pasa. Ekipa je prepoznala pomen spoštovanja klasičnega formata skladbe, a ker se je morala umestiti v sodoben program, se je morala spremeniti. 'To je kot prvi zmenek' med različnimi deli programa, pravi DeAngelis. 'Prvi vtis morate narediti dober in se vtisniti, zato smo želeli, da je videti nekoliko bolj pešec.'
Richmond balet v filmu 'Polaris' Katarzyne Skarpetowske. Foto Sarah Ferguson.
Polaris (2015) je v koreografiji Katarzyna Skarpetowska, z originalnimi kostumi pa DeAngelis. Ženske so imele mehak bel, tekoč kombinezon s skoraj nevidno golo obleko spodaj z vgrajenimi iskricami, moški v črnih hlačah iz tkanin z več teksturami. Ideja o kombinezonih je prišla iz Skarpetowske. Zamislila si je drapirano odejo v beli barvi, ki jo je DeAngelis uspešno ustvaril na sodoben način, videti laskavo in sodeloval z očarljivo glasbo, koreografijo in osvetlitvijo. Videti je bilo pripravljeno za ulico.
Daniel trka
Sam del je nastal z navdihom iz kozmosa in nastajajočih galaksij. Že od samega začetka je Skarpetowska in nato umetniško osebje vedela, da bo v delu zvezdni prah (veliki koščki bleščic, ki nežno padajo z rok žensk ali s špirovcev), zato so 'boginja astronavti' (izraz DeAngelis za ženske) imajo bleščice na vrhovih - tako 'lepe in lesketajoče, kot bi si mislili, da bi bilo ustvarjanje videti.' Skriti gumbi in stremena ohranjajo vse na svojem mestu.
Kostumografija za Katarino Skarpetowsko ‘Polaris’. Fotografija avtor Emily Morgan DeAngelis.
Čeprav so bile videti precej preprostejše v oblikovanju, so bile moške hlače prav tako izdelane in nenavadno težko, ker je spredaj in zadaj nabor kontrastnih tkanin, tako da lahko, ko svetloba zadene, vidite to dodatno dimenzijo. DeAngelis je menil, da ne bi bilo prav, če bi moške spravili v hlače, kupljene v trgovini, ki bi bile bolj praktične, vendar se ne bi počutila organsko za kos in njegov galaktični izvor. 'Zaradi tega dela sveto vesolje trči s tehnologijo,' opisuje DeAngelis. »Izvirnega gradiva ne bi imeli brez NASE, a fotografije in telesa, ki plešejo, se počutijo resnično naravno in skoraj mistično. Želel sem oblikovati in izdelati hlače, tako da moji plesalci niso imeli občutka, da je to, kar nosijo, nekaj, kar lahko najdete, ko hodi po ulici, ker v gibanju ali namenu dela ni nič pešca. '
Dvigni padle (2014) je v koreografiji Ma Cong, z originalnimi kostumi pa Rebecca Baygents Turk. Ženske so nosile umetne steznike z čipkastim vzorcem in šifonska krila s kratkim in dolgim odstranljivim slojem, moški pa so nosili steznike, podobne tistim, ki so jih nosile ženske, skupaj s plesnimi nogavicami. Vsa kostumska obleka je iz svetle, toplo rumene spodaj prešla v belo na vrhu. Skladba je poklon koreografovi materi, ki je umrla nedolgo preden jo je ustvaril za podjetje.
Richmond balet v filmu Ma Cong 'Lift The Fallen'. Foto Sarah Ferguson.
Cong je ugotovil, da je bilo ustvarjanje dela oblika terapije, in poskušal je raziskati, kje in v katero smer bi lahko pomagalo pri globokih čustvih, ki jih je čutil, ko je odšla njegova mama. Omogočil mu je, da se je osredotočil na nekaj pozitivnega, lepega in duhovnega, prav tako pa ga je spodbudilo k razmisleku, kaj je všeč njegovi materi in kaj bi rada videla. Nekaj, kar je prišlo v ospredje, je bila rumena vrtnica, najljubši cvet njegove matere, ki ima, skupaj s pozitivnostjo barve, tudi kostumi čudovite rumene barve. Njegove druge želje, izražene Turku, so bile nekaj zelo elegantnega, z malo pridiha sodobnega, kar bi pokazalo pravo plat človeka.
taylor lashae starost
Odločili so se, da ker ima glasba dramatično navzgor in navzdol, kot val, mora kostum imeti pretok - torej dolgo krilo. Toda v postopku vaje mu je bilo všeč, kako so ženske izgledale v svojih krajših vajah, zato so prišli na idejo, da bosta na voljo dve prekriti krili, dolga in kratka, in dolga bi lahko bila odstranjena za nekatere odseke kos. Šifon bi bil popoln material za čudovit pretok in ne dodajanje odvečne količine v plasti. Videz steznika je dodal viktorijanski občutek. 'Rebecca je res čudovito delala, združevala je vse elemente,' pravi Cong.
Richmond balet v filmu Ma Cong 'Lift The Fallen'. Foto Sarah Ferguson.
Kostumi so na odru grozno lepi in to ni samo oblikovanje, temveč tudi obsežna skrb. Po pogosti in naporni uporabi je treba kostume obnoviti. 'Ta kos je tako lep, v tem trenutku je podpis podjetja,' pravi DeAngelis. »Vemo, da bomo to ponovili znova in znova, in želimo, da bo videti tako lepo kot 50thko to počnemo kot prvič. '
Avtor Leigh Schanfein iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
