'32 Rue Vandenbranden '. Foto Julieta Cervantes. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
22. november 2019.
Peeping Tom's 32 rue Vandenbranden potekal od 20. do 23. novembra v gledališču Harvey v okviru festivala Next Wave v Brooklynski akademiji za glasbo. Uro in 20-minutno delo sta zasnovala in režirala Gabriela Carrizo in Franck Chartier, premiera pa je bila leta 2009.
Komplet je sestavljen iz serije napovednikov v vrsti zasneženih gora, ki v ironiji utripajo v bližini slikovitega gledališča. Občinstvo lahko vidi vse napovednike, razen tistega, kjer so žaluzije potegnjene, verjetno v podporo številnim vizualnim trikom.
biografija gowerjevega prvaka
Slišimo tuljenje vetra, ki v času predstave služi kot izhodiščni zvočni prostor, nekaj trenutkov kasneje pa se odvije prva iz večerne serije vinjete. Ženska, oblečena v krzneni plašč in visoke pete, pokoplje otroka v snegu, kar napoveduje stisko nosečega lika dela, hkrati pa hkrati služi kot uvod in zaključek začasno ločene pripovedi oddaje. Druga zgodnja scena je igrivo snežno zaporedje, kjer vseh šest likov izvaja nevarne diapozitive in padce, s čimer določi ton prevzema tveganja, ki zadiši zvečer.
Humor je glavna moč dela in je najbolje ponazorjen približno na polovici dela, ko ženstveni moški lik prilepi sliko njegovega obraza na zunanjo stran prikolice skupaj s svojo telefonsko številko in besedilom 'HONK HONK'. Nato izvede solo, ki ga v parih belih oprijemljev lahko označimo kot zelo grozljivega. Gibanje postaja vse bolj spolno in sčasoma vidimo, da se lik odločno in ponosno samozadovoljuje. Te skorajda nevzdržne napetosti nas pravočasno reši skupina smučarjev, ki hodijo mimo in mahajo človeku, ki zadrežno maha nazaj.
Drugi komični poudarki vključujejo nosečnico v svoji prikolici, ki srka vodo, jo pljuva na okno in 'čisti' steklo z golo roko (vse dokler se zunaj prikolic dogajajo 'resni plesi'), razširjen monolog o pijačah in drobni človek v izredno veliki obleki, ki hodi na konici prstov, da bi navdušil njegovo ljubezensko zanimanje. Če govorimo o ljubezenskih interesih, se zadeve vseh možnih vrst pojavljajo in izginjajo, presegajo arhetipske predstave o dobrem in napačnem in namesto tega postavljajo pod vprašaj globoko temeljne koncepte, kot je identiteta.
pat d srečna starost
Tehnični plesni elementi v 32 rue Vandenbranden niso skriti v koreografiji, temveč pridejo ven in se uveljavijo. Omejitev se natančno preučuje, saj plesalci pogosto delujejo v strogih fizičnih omejitvah, kot je držanje za nogo, ohranjanje izkrivljenih položajev, medtem ko z njimi manipulirajo in celo stojijo na ramenih. Kljub presenetljivi spretnosti plesalcev pa se tehnični elementi ne počutijo dobro vpeti v zgodbo, vedno prisotno pa je pomanjkanje prehoda in splošne kontinuitete, zaradi česar je vsaj nekaj pogostih koreografskih srdenja videti melodramatično ob najboljši in nemotivirani v najslabšem primeru.
V kombinaciji s karikiranim odlitkom smeti za prikolico ima zasneženi park prikolic radovedne sposobnosti presenetljivih članov občinstva na različne načine. Nekateri hodijo iz gledališča razdraženi, drugi pa odidejo očitno poživljeni, a zmedenost je stalnica. Čeprav se tudi najbolj pozorni člani občinstva sprašujejo: 'Sem kaj zamudil?', Na skrivaj verjamemo, da nismo. Da je zmeda namerna, odraža neko nejasno stanje obstoja, o katerem smo dobili le majhen okus.
Od opernega petja, prizadetega dialoga in zvočnih piskov do plavajočih kovčkov, deževnih dežnikov in nebrzdanega kričanja, 32 rue Vandenbranden niha med barokom in nadrealistično. Morda je edino jasno sporočilo, ki ga lahko izberemo iz te kurirane zverinjake, humanizem - ponazoritev ideje, da je lepota lahko postavljena na glavo tudi na najbolj nepričakovanih krajih.
Avtor Charly Santagado iz Plesne informacije.
