Touché Taps '4 na tleh'. Foto Joni Lohr Photography. Plesni kompleks, Cambridge, Massachusetts.
21. oktober 2018.
Moja edina misel ali pričakovanje v tej oddaji je, da pogosto ne gledam pipe in sem se veselil priložnosti, da to storim. Nisem povsem predvideval čistega veselja in užitka v tehnični virtuoznosti, ki sem ga doživel - ta ples in predvsem ples s tapkanjem lahko pričarajo. V skladu s tem etosom na Facebook strani Touché Taps piše: 'Naš moto je preprost. Učite miru. Uči ljubezen. Nauči TAP. ' Umetniška direktorica Shaina Schwartz je v programu povedala, da namerava 4 Na tleh biti ponavljajoča se oddaja z deli iz udarnih plesalcev iz Bostona in Greater New England. 'V Bostonu je več dobaviteljev, kot jih poznate ... [in] upam, da bom tu ustvaril novo pot, kjer jo potrebujemo,' je pojasnila. Predstava je ponujala raznolikost udarnih plesnih stilov, ki so bili vsi dobro zgrajeni in izvedeni ter polni veselja - s tem pa so dobili hvalevredno predstavitev lokalnega plesa s pipo.
Touché Taps '4 na tleh'. Foto Joni Lohr Photography.
Predstava se je začela z 'Muevas Los Huesos', zvočnim in barvnim šmorgishborgom. Plesalci so se začeli vpisovati skozi hrbet s frazom naglašenega premešanja in potepanja, skupina pa se je postopoma povečevala. Osvetlitev (Rick Brooks) in kostumi so bili v tropski barvni paleti - pomaranče, rožnate, rumene in svetlo zelene. Srajce z ovratnikom so prinesle eleganten občutek, srajce pa so bile individualizirane in ležerne (na primer en plesalec, oblečen v rokava). Latinska glasba (Dirty Dozen, Big Phat Band in Magnus Lindgren, z zvočno zasnovo Mateo Gold) je dopolnila to barvno paleto. Skupina se je kmalu gladko razdelila v dve vrsti, eno v nadstropju in drugo dlje. Schwartzova koreografija je učinkovito vključila zgornji del telesa, roke so bile postavljene v latino plesni slog in valjanje trupa. Tudi pri tem dvigu zgornjega dela telesa je delo stopal ostalo opazno utemeljeno v slogu Rhythm Tap.
Kmalu je razsvetljava nekoliko zatemnila, da je dan prešel v noč in vsi pozno zvečer uživali v latinsko plesnem klubu. Oblikovanje kroga je prineslo gladke zvoke in občutek ciklične harmonije. Nato se je glasba upočasnila, solo saksofon je vodil melodijo, osvetlitev pa je še bolj zatemnila. Sinkopirana različica besedne zveze z mešanjem z začetka dela je plesalce potovala po vesolju. Upognjena stopala in jazzovske roke na četrtem položaju so ustvarile obliko, ki je okrepila splošen klasičen, eleganten občutek dela. Solistka Alycia Miner je dodelala komad in resnično predstavila njegovo skupno ravnovesje živahne zabave in elegantnega nadzora.
'Watermelon Man' je prinesel Touché Teens. Lahko bi refleksno pričakovali, da je ta skupina manj napredna in koreografija manj težka kot glavna družba, toda v resnici ni bilo tako impresivno, koraki so bili prav tako hitri in tehnični, zvoki tapkanja pa enako čisti kot zvoki predhodni kos. Korak, hitra premeščanja in potepanje so bili motiv uokvirjanja številnih sekvenc. Tudi v njihovih gibih kolkov je bilo čutiti šim, kar je dodalo prepričljivo stilizacijo. Kostumi in razsvetljava v poletni zeleni in temno roza barvi, povezani z naslovom in pesmijo lubenice, ter poletni modri in rumeni kostumi so okrepili temo. Vstopil je Ryan Casey iz skupine Off Beat Tap in začel se je klic in odziv (z improviziranimi dodatki). Touché Teens je izstopil, medtem ko je Casey ostal na odru. To je bil zanimiv lok - od skupine, do solista s skupino, do skupine, ki je izstopala, da bi solist ostal na odru.
Dva druga loputa iz skupine Off Beat Tap sta se pridružila Caseyju, ko je zazvenilo ikonično 'It's Your Thing'. Pametno se je komad imenoval 'To je naša stvar'. Kostumi so bili enobarvne hlače in cvetlične srajce - nekaj sproščenega, a hkrati tudi elegantnega. Premaknili so se v trikotno formacijo, kmalu pa tudi v drugo vrsto trikotnika - en solist je tapkal v spodnjem centru in še dva plesalca, ki sta hodila sem in tja po odru, z odra na levo na oder desno in nazaj. Plesalci na odru so gledali solista naprej, kot dobri člani občinstva. Menjali so mesta, dokler niso imeli vsi plesalci svojih solo priložnosti. Njihovi udarci so se pravočasno ujemali z glasbenimi ritmi, hkrati pa je njihov nastop prinesel resnično lahkotnost in veselje.
Touché Taps '4 na tleh'. Foto Joni Lohr Photography.
Kratek tihi odsek je bil učinkovit kontrast tistemu, ko so plesalci kasneje nabirali hitrost in plesali nekoliko bolj 'v tla' v ritmu tapkanja. Pleski so dodali dodatna tolkala. V drugih primerih so roke postavili ali preprosto sledili telesnemu toku s hitrim delom nog. Njihovi ritmi so bili nalezljivi. Proti koncu so se lopute premaknile v diagonalno črto od spodaj desno do leve. Utrpani ritmi so postali še bolj prepričljivi, saj so se še nekoliko pospešili in postali bolj sinkopirani. Končali so pozirani z ogromnimi nasmehi. Zelo so 'naredili svoje' in bilo je čudovito doživeti.
Po nekaj drugih podobno veselih in unikatnih delih Touché Taps in Touché Teens je Touché Taps sprožil še zadnji del - '4 On the Floor, Round 1'. Schwartz je kot solist začel s tapkanjem v a capella, najprej v različnih ritmih, nato pa v bolj skladen. Drugi plesalec se je pridružil z nekoliko drugačnim ritmom, a vendar - zelo prepričljivo - njihovi ritmi so se mešali, dokler niso storili nekaj skupaj, kar je združilo to, kar sta počela. Njihov ritem se je spet rahlo premaknil z dodatkom tretjega lopute. Gesta metanja roke vstran je prispevala k splošnemu občutku sproščene nonšalantnosti. V drugem nepozabnem trenutku so skupaj ploskali. Bil je čudovit občutek za sodelovanje. S pridružitvijo četrtega plesalca sta nabrala hitrost. 'Oprosti, oprosti, tako navdušen sem,' je rekel eden v ritmičnem govoru in upočasnil. Občinstvo se je smejalo temu 'meta' komentarju (umetnost, ki razpravlja o sebi). Hitrost se je povečala in preselili so se na črto. Po tapkanju nekaj čistih, hitrih ritmov in bolj 'meta' ritmičnega govora sta dva najstnika Touché vstopila z duetom.
Nato je celotna skupina plesala skupaj, ponavljala in spreminjala prejšnje ritme ter izvajala to gesto metanja rok v stran. Oder je bil popolnoma poln in popolnoma živ od ritma in čistega veselja. Igralska zasedba je prišla krožiti po odru navzven, nato pa se je soočila z vsemi člani občinstva na treh straneh odra. Pucali so in ploskali in še vedno tapkali. Ritmi so bili spet popolnoma nalezljivi in želel sem vstati in zaplesati z njimi. Sčasoma so plesalci prišli dvigniti eno roko in se pokloniti. V celoti so si zaslužili hrupno navijanje občinstva in burne aplavze. Oddaja je bila čudovita predstavitev glasu bostonske in topovske scene Greater New England. Naredil je prostor za to predstavitev tam, kjer prej ni obstajal. Za energijo, za veselje, za impresivno virtuoznost sem - in prepričan sem, da je večina občinstva tako zelo vesela, da je.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
