Bostonska operna hiša, Boston, MA.
2. november 2016.
Skladbe iz baletnega obdobja se občasno soočajo z obtožbami o zgodovinski netočnosti, kulturnem redukcionizmu in bolj kot o spektaklu kot o umetnosti. Ali pri vseh vprašanjih, ki jih imamo danes v našem svetu, ista stara ljubezenska zgodba in tehnična moč resnično kaj pomenita? V čem je smisel, se lahko upravičeno vprašamo. To je spektakel, ne umetnost!
Po drugi strani pa nas ta dela, ko so umetelno narejena, lahko ponovno povežejo s preteklostjo, ponujajo nezapleten čutni užitek in ohranjajo zgodovino umetniške oblike. Spektakel in umetnost lahko biti uravnotežen. Z zgodovinsko in kulturno natančnostjo, pa tudi z vrhunsko baletno izdelavo, je uprizoritev Bostonovega baleta Ivana Liske Corsair (v bostonski operni hiši do 6. novembra) dejansko delal za dosego teh ciljev.
chloe campbell
Lia Cirio in bostonski balet v filmu 'Le Corsaire' Ivana Liske. Fotografija Liza Voll iz ljubezni Bostonskega baleta.
Ravnovesje umetnosti in spektakla je stopilo z uvodne scene, preden je zaplesala stopnica. Prozorna luknja v spodnji psihi je ustvarila filmsko platno. Na zaslonu je bila ladja in nazobčane črne sence - sence in svetloba pod vodo? Corsair se iz francoščine prevede kot 'pirat'. Člani občinstva bi te dele najverjetneje lahko sestavili, da bi vstopili v piratsko zgodbo naprej. Psiha se je dvignila, da je pokazala obmorsko mesto, ladjo, oddaljočo v daljavi.
Če kateri od članov občinstva še ni razumel njihovega vstopa v piratsko zgodbo, bi ga morali podariti šali kot klobuki, zabuhla oblačila in meči (elementi brez bliskavice in bleščic). Z ljubeznijo na prvi pogled med Conradom in Medoro - zaplesala sta Patrick Yocum in Misa Kuranaga - se je zaplet začel! Yocum se je gibal s podcenjeno lahkoto in gradil značaj modrosti in miline. Kuranaga je ponudil gladko in enostavno balono. Ta dva bi bila junaka zgodbe, zdelo se je dovolj jasno, toda nič o njih ni kričalo pozornosti. Njihova umetnost je zbujala pogled in spoštovanje do njih.
Drugi elementi so se v letu 2016 morda zdeli zastareli in sporni, na primer ples v haremu z vrvmi z golimi srednjicami. Glasba za njihovo različico je bila presenetljivo lahkotna in vesela kot spremljava plesu sužnjev. To je bilo tisto, kar je bilo takrat, zato so vrednosti uspešnosti ostale samo zveste zgodovini.
baletni projekt
Tudi elementi vizualnega oblikovanja so bili kulturno in zgodovinsko resnični. Kakršen koli nenavaden blišč in glam (na primer tutus glavnih ženskih likov) je služil le ustvarjanju čarovnije v vizualnem spektaklu, ki ga lahko ponudi klasični balet. Včasih moramo pobegniti v to čarovnijo! Za plesalce je lahko težko ravnotežje in Bostonski balet ga je dobro ustvaril.
Seo Hye Han, Lasha Khozashvili in Bostonski balet na fotografiji Ivana Leške 'Le Corsaire' Lize Voll iz ljubezni Bostonskega baleta.
peter scanavino neto vrednost
2. dejanje se je odprlo v piratski jami. Piratska različica je uporabljala roke 'kaktus' (za upogibanje mišic), upognjene pete in dlani ter hitro, a utemeljeno delo z nogami. Ti elementi so učinkovito zgradili pogum teh zelo moških likov. Nekoliko kasneje je Medora igrala sramežljivo, namesto da bi takoj koncala svojo ljubezen s Conradom. Oblekla je široki telovnik in zaplesala piratsko različico.
To je plesala natančno in bolj utemeljeno kot kot Medora, ki je popolnoma sama. Vendar je bila v njej še vedno ženska lahkotnost in milina. To je obramben pristop in ples je bil prijeten za ogled. Morda pa bi bilo zanimivo, če bi videla, kako pri tej variaciji uporablja več moške teže in moči ter kako bi lahko vplivala na dinamiko te scene. Ta hvalevreden umetnik je najverjetneje sposoben te nadomestne kakovosti gibanja.
III. Dejanje je živelo v palači Said-Paše. Tu so prišli 'Pas des Odalisques', vključno s trio in solo. V vseh, še posebej v samostojnih tekmah, pa so trije plesalci ponudili nekaj posebej impresivnega in očarljivega. Prvič, zaradi izjemne natančnosti je zapletene zavoje ustavila na drobiž - ne, igla! Drugo trajno gibanje, da nikoli ne zbledi, ampak vedno diha in teče. Tretji je imel neskončno linijo in brezhibno opremo, ki je prinašala lepoto telesa, tisto, kar klasični balet resnično lahko ponudi.
Maria Baranova, Rachele Buriassi in Ji Young Chae na fotografiji Ivana Leška ‘Le Corsaire’ Lize Voll iz ljubezni Bostonskega baleta.
plesno srečanje
V tem dejanju je na oder stopil tudi vizualni praznik 'Le Jardin Anime'. Tudi s številnimi premiki med različicami in plesalci, ki jih izvajajo, ter odrom, polnim plesalcev v ločenih formacijah, ni bil nikoli videti neurejen. Z zaporedjem variacij so bili odseki s plesalci Bostonske baletne šole modro stisnjeni s tistimi podjetja in druge družbe. Mladi plesalci so bili profesionalni in pohvalno izpolnili, kar so jih prosili. Zgoraj zgolj pomeni, da je bila pametna odločitev, da se predolgo vrnemo k bolj tehničnemu, vizualno prepričljivemu plesu.
Opozorilo spojlerja: verjetno ni presenečenje, da sta Medora in Conrad pobegnila silam, ki se zarotijo zoper njuno ljubezen, tako da sta lahko končno živela nemoteno in brez groženj. Toda ta nedvomno predvidljiv konec je bil posredovan umetelno, tako da ni bil bahav. Medora, Conrad in njegovi kolegi korzarji so odpluli s svojo ladjo, uokvirjeno na filmskem platnu kot psiha - tako kot na začetku zgodbe.
To vizualno polno kroženje je pomenilo, da se bodo pustolovščine nadaljevale, za vedno in za slabo. Klasike so bile vedno znova videne, že zdavnaj izvirajo iz zelo drugačnega sveta. Vendar ostajajo pomembni za umetnost, ki jo znajo dostaviti, in kako se pogovarjajo z brezčasnimi izkušnjami, čustvi in vrednotami. Vendar je za to, da se ti darovi razkrijejo, potrebna umetnost, preudarnost in modrost. S Corsair , Bostonski balet je prikazal vsa ta neprecenljiva sredstva.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Fotografija (zgoraj): Bostonski balet v filmu Le Corsaire Ivana Liske. Fotografija Liza Voll iz ljubezni Bostonskega baleta.
