Foto: 'Nutcracker Suite & Spicy' fotografije CONNetic Dance, avtor Bill Morgan. Hrestač - ljubljena počitniška klasika, ki krasi odra po vsej državi in po vsej Sloveniji svetu . Pridejo decembra, ikonične partiture Čajkovskega zapolnijo prostore od veleblagovnic do supermarketov (in narišite ušesa plesalcev, ki so jih neštetokrat slišali na vajah in nastopih).
Bostonski balet v filmu 'Hrestač Mikka Nissinena'. Fotografija Liza Voll iz ljubezni Bostonskega baleta.
Na splošno večina Hrestač produkcije ponujajo obdobje obleke, običajni nabor likov s svojimi tipičnimi medsebojnimi odnosi in enake (ali precej podobne) različice 'Land of Slad'. To je tisto, kar je večina občinstva pričakovala in kar ve, da bo uživalo, plesna podjetja pa lahko računajo na prihodek in angažiranost občinstva. Najpogosteje se zdi, da je vse dobro Hrestač zemljišča.
ian heinisch wikipedia
Toda nedavni kulturni diskurz je sprožil vprašanja o tem, koliko ta klasični izraz odraža naše sodobne vrednote, kot sta vključenost in enakost (glede na raso, spol in kulturno ozadje). Nova republika pavšalno imenoval 'rasistično' . Plesna revija zadevo tudi obravnaval, vendar bolj objektivno, intervjuvanje treh direktorjev podjetij s stališči, ki zajemajo spekter mnenj o tej temi.
Preprosto je tudi vprašanje, ali bi lahko prišlo do sprememb, ko umetnost traja tako dolgo. Svet se spreminja, prav tako umetniki in občinstvo. Kontrapunkt temu je, kako je neka umetnost brezčasna in ji ne smemo dovoliti, da zbledi - in s tem izgubimo, kar nam mora še naprej ponujati - samo zato, ker se svet spreminja. Vse to upoštevano, veliko Hrestač produkcije imeti odstopil od več kot sto let stare tradicije in v bolj moderniziran videz - v tem trenutku celo na strani plesne zgodovine, na primer pri Marku Morrisu Trdi oreh .
Umetniški vodja bostonskega baleta Mikko Nissinen. Fotografija Liza Voll iz ljubezni Bostonskega baleta.
Dance Informagovorili tudi s tremi koreografi, da bi dobili svoje poglede na potrebo po spremembi ali pomanjkanje le-teh in kako se to kaže v njihovih Hrestač produkcije. Mikko Nissinen, umetniški vodja bostonskega baleta in koreograf Mikko Nissinen Hrestač , usmerja kulturno in rasno razpravo k raznolikosti.
Delita si jasna prizadevanja Boston Ballet-a za igranje vseh vrst plesalcev v vseh vrstah vlog, da bi predstave - in družba na splošno - 'odražali skupnost, v kateri živimo', deli. Nissinen dodaja, da raznolikost daleč presega barvo kože. Poleg tega je kulturno spoštovanje v tem, da s slogom in milino ponuja upodobitve tistih iz druge kulture in ne kot parodije, zatrjuje. Nekaj tega je v tako neposrednih vidikih, kot da ne pretiravamo z ličenjem in kostumiranjem.
'V svetu umetnosti, tako kot v kulinariki, imate sestavine in počnete, kar počnete z njimi,' pravi Nissinen.
Foto: Bill Morgan, fotografija ‘Nutcracker Suite & Spicy’ CONNetic Dance.
Obstaja ogromna možnost, kaj lahko koreografi ustvarijo v tradiciji katere koli predstave. Carolyn Paine, umetniška vodja CONNetic Dance (Hartford, CT) in koreograf letnice podjetja Suita za oreščke in začinjena , očitno zajema to odprtost. Podjetja Hrestač vključuje številne sodobne estetske elemente, pa tudi veliko različnih plesnih oblik. Proti vprašanju raznolikosti in kulturne občutljivosti Paine poziva veliko talentov iz najrazličnejših kulturnih, rasnih in slogovnih okolij v širšem Hartfordu.
Lynn Parkerson, umetniška vodja Brooklyn Ballet in koreografka letnika podjetja Brooklynski hrestač , vidi pristnost kot ključ do kulturnega spoštovanja. Ima nekaj “Dežela sladkegas ”različice, v katerih nastopajo mojstri v plesnih oblikah kulture front-and-center v tej različici - na primer trebušna plesalka v arabski različici. Paineova produkcija ima podobno strategijo, na primer španska različica kot latinski plesni ples.
Brooklynski balet 'Brooklyn Nutcracker'. Foto Lucas Chilczuk.
praznični ples
Zdi se, kot da je to preprost način za spoštovanje kultur, razstavljenih v tem delu oddaje, ob izogibanju kakršnemu koli posmehovanju ali kulturnemu prisvajanju - in hkrati razširiti znanje članov občinstva o plesu, ki je tam zunaj. Temu lahko nasprotuje, da je ohranjanje teh variacij del celotnega ohranjanja zakladne tradicije predstave. Kot poudarja Parkerson, pa bo »nekdo vedno naredil klasično, tradicionalno različico. New York City Ballet Balanchine Hrestač ne gre nikamor. '
Paine z legitimnostjo verjame, da tako klasična kot posodobljena prevzameta počitniško klasiko lahko opravi dobro. Ugotovila je, da posodobljeni posnetki lahko za nekatere posameznike in družine postanejo 'nova' tradicija. Nekateri v njenem letniku Hrestač občinstvo pričakuje takšne elemente, kot so sodobne naslovnice partitur Čajkovskega, vključitev hip hop plesa in modernejše oblačenje v kostume.
Carolyn Paine. Foto Kevin Soucie.
Miška v njeni produkciji je 'klubska podgana' (njeno drugo dejanje produkcije, postavljeno v nočnem klubu, na družinam prijazen način), nekoliko senčni liki, ki vdirajo v Klarin prostor. Znaki 'vojak' ji pomagajo, da jih prepreči, toda na koncu je ona tista močna, ki premaga njegov napredek in reče ne. Verjetno je bolj realen in zadovoljiv pogled na te like in sceno. Hkrati spoštuje klasično konvencijo Clare, ki je končno premagala Kralja podgan, tako da mu je vrgla čevelj, medtem ko je nadaljevala, da bi Clara dobila več moči in moči.
mickey gall neto vrednost
Paine’s Clara je tudi mlada ženska v primerjavi z otrokom tradicionalnih produkcij. (V resnici so v oddaji na splošno le trije mlajši plesalci.) Zdi se, da je to preprost popravek za vse, ki se počutijo motene, ker je Clara otrok, medtem ko je princ Hrestač daleč starejši. Nissinen ne daje zaupanja v stališče, da je v tej klasični razporeditvi likov kaj motečega, da so kakršne koli takšne misli v mislih članov občinstva. 'To je s Klarine perspektive,' razloži in ne kaže ničesar prisilnega s strani princa Hrestač.
Bostonski balet v filmu 'Hrestač Mikka Nissinena'. Fotografija Liza Voll iz ljubezni Bostonskega baleta.
V tej zgodbi kot o oknu v Klarine misli Nissinen pravi, da si prizadeva 'dokončati zgodbo' v svojem Hrestač produkcije, ki je ne storijo vsi, čuti. Parkerson ima še druge ideje za zgodbo, ki bi jo želela nekega dne razviti - na primer več bratov in sester, Fritz pa bo skupaj s sestro Claro prišel v Deželo sladkarij, pa tudi pogled Drosselmeyerja nazaj na svoje otroštvo. Takšno razmišljanje dokazuje, na koliko različnih načinov lahko predstavimo zgodbo, koliko ustvarjalnosti imamo.
Med skrbniki podjetij je lahko razumljiv strah, da bi z odmikom od tradicije lahko izgubili zanesljivo bazo občinstva. Vendar, kot trdi Paine, ko gre za to The Hrestač , stari rek zvene: Če ga zgradite, bodo prišli. Tam je tudi zaznavanje tega Hrestač je finančna kri mnogih baletnih skupin, ki skladom omogočajo več eksperimentalnih in sodobnih del v drugih letnih časih.
Brooklynski balet 'Brooklyn Nutcracker'. Foto Lucas Chilczuk.
Nissinen na umetniškem čelu priznanega in uglednega bostonskega baleta trdi, ' Hrestač pomaga plesnim podjetjem, vendar jim ne pomaga, da obstajajo. ' Zanesljivi donatorji, nepovratna sredstva, dotacije in drugi takšni viri financiranja zagotavljajo finančno stabilnost številnih plesnih družb. Ti viri najverjetneje ne bodo izginili s poskusi in tveganji v zvezi s klasiko, Hrestač vključena. Dejansko bi lahko donatorji cenili 'korak izven okvirov', vloge za donacije pa bi lahko imele večji pomen.
Ta stari rek bi lahko nekoliko premaknili in še vedno drži - še naprej ga gradite (tudi na različne načine) in še naprej bodo prihajali. 'Ko gre za praznike, si ljudje želijo tradicije,' zatrjuje Paine. 'Lahko jim podarite novo tradicijo.'
Klasična tradicija je lahko nekaj lepega. Tako lahko prilagoditev tradicije bolj ustreza spremenjenemu in hitro spreminjajočemu se svetu. Z vsemi Hrestač produkcije tam zunaj, lahko imamo oboje. Posamezni plesalci in koreografi morajo najti tisto, kar najbolj ustreza njihovi viziji in najvišjim vrednotam. Kakorkoli, Hrestač je lahko združujoča, vesela praznična tradicija, v kateri lahko uživajo vsi.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
