Erin McNulty v 'Floodstream'. 10. oktober 2020.
Na Vimeu prek filmskega festivala Shawna Shea “Shorts Fest” .
Ljudje plešemo v čast tistim, ki so nas zapustili, od prednikov do ljubljenih, že od naših začetkov. Fundacija Shawna Shea Memorial obeležuje Shawna Shea z vsakoletnim filmskim festivalom Shawna Shea 'Shorts Fest'. Shea je bil navdušen nad umetnostjo in filmom in je zapustil zemljo tragično mlado. Njena družina je v njeno čast ustanovila ustanove za negovanje mladih žensk z bleščečim potencialom na področju filma in umetnosti. Suzannah Dessau in Erin McNulty's Povodni tok zaključil letošnji virtualni festival in ga zaključil s premišljeno ustvarjenim in mojstrsko izvedenim plesni film . Snemanje in kinematografija je bil Christopher DiNunzio.
Za začetek filma stoji ženska (McNulty) v tekočem toku, obrnjena nazaj k občinstvu. Nosi čudovito svetlo modro obleko. V zraku je tišina in lahkotnost, vendar se nekako - morda zaradi partiture in fizične prisotnosti McNultyja - počuti tudi kot umirjenost pred nevihto (originalna partitura Josha Knowlesa in zvočna tehnika Alex Glover). V temi vidimo še enega plesalca, ki ima enako modro barvo, a s preprosto majico in ne z elegantno krojeno obleko. Roke ji prihajajo pred obraz, blokirajo vid in jo utišajo. Oba plesalca se valjata skozi hrbtenici in padeta na tla. Njihove nastavitve so neverjetno različne - ena velik, odprt in čudovit prostor, druga temna in brez vsega drugega kot betona in odtoka. Toda njihovo gibanje in njihova prisotnost sta videti osupljivo podobna, po tonu in čustveni kakovosti. Pomislim, kako zaznavanje obarva našo notranjo izkušnjo, ne glede na zunanje razmere.
McNulty pleše - globoko se spušča, odpira roke z upognjenimi komolci in prsti proti nebu, se nizko obrača in gleda visoko. Njen fokus in namen sta očitna. V njenem prepričanju je jasna moč, njeno telo in duša sta trdni. V nepozabni podobi leži na robu potoka, hrbet pa se zmoči. Dessau smo zapeljali na tem mestu iz betona, z obrazom navzdol po tleh, tako kot je bila, ko smo jo zapustili. Kot prej je stopila s stopali široko, boki so se spustili nizko. Dvigne, obrne in premakne svoj fokus. Dessau položi roko na njen obraz, trzne lasten komolec in se prijema za lastne prsi, preden se spet obrne in pade na tla.
Erin McNulty v filmu 'Floodstream'.
S tem gibanjem izkazuje jasne čustvene pretrese in njeno splošno prisotnost, željo, da se omeji ali morda tekmuje v sebi. Karkoli že je, očitno je pretres. Tudi ko pade, se dvigne in se nasloni na komolce. Ozira se po prostoru in nekaj v njeni prisotnosti signalizira spremembo perspektive. Ko se dviguje višje, se zdi, da je našla novo moč - morda je to upanje. Spet vidimo McNultyja, ki stoji ob vodi, še vedno moker, se nežno valja po hrbtenici in svojo težo preusmerja navzgor. Nazaj v Dessau jo vidimo, kako se počasi nagiba - vendar z novo ugotovljeno stabilnostjo in prizemljenostjo v svojih nogah. Z izjemnim nadzorom se dvigne, da se upogne, ko se njena zadnja noga upogne proti zatilju. Podaljša to nogo naprej in jo z upognjeno nogo brcne predse. Vstala je in ne bo več padla, zdi se.
Spet nazaj k McNultyju se vali po hrbtenici in kreti z rokami, kot da bi našel čisti užitek v svobodi gibanja. Hitreje naprej in nazaj med dvema plesalcema greva za tem, oba na vsak način rezbariva po vesolju. Zdi se, da nadaljnji doseg in vlečenje kaže na kontinuiteto, boj in občutljivo ravnovesje, ki se nadaljuje. Temu se je treba neprestano boriti, medtem ko se bitka nadaljuje. Zdi se, da poteze, kot je McNulty, ki ji z rokami blokira obraz in Dessau oprime prsi z rokami, pomenijo ta boj in spremljajočo samozaščito. Partitura, Knowlesove eksperimentalne tehnike mešanja z njegovo violino, gradi občutek žalosti. Obstaja tudi nekako upanje - občutek, ki podpira gibanje in prisotnost plesalcev. Vse skupaj je očarljiva predstavitev, ki ustvarja tako miselno kot estetsko čudo.
Iz 'Floodstream'.
Preden se krediti spustijo, vidimo McNulty pod vodo, kamera jo snema od spodaj (podvodna kinematografija Chris Johnson). Nato kamera opozori na Dessau, ki izolira sklepe v zgornjem delu telesa. Dobesedni tok poplav in tok misli in čustev - zdi se, da sta jih obe ženski doživljali na različne načine. Zdi se, da sta svoboda uma in svoboda v vesolju tudi del tiste hrane za razmišljanje, ki jo delo ponuja, kar je še posebej pomembno v dobi družbene distanciranosti. Darila za um in darila za čute, ki ustrezajo kontekstu, v katerem je ustvarjen in viden - umetnost je lahko vse to. Spominja se tistih, ki smo jih izgubili, in drugim med nami ponuja priložnost, da zasijejo, česar drugače morda ne bi imeli. Umetnost in njene izkušnje so lahko samostojni tok.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
