Island Moving Company 'Newport Nutcracker'. Fotografija avtor IMC. Dvorec Rosecliff, Newport, RI.
27. november 2019.
Kot balet na splošno, tudi velik del Hrestač Privlačnost je prostor, kjer se čarovnija sreča z resničnostjo - nadčloveško srečanje s človeškim, izredno srečanje z običajnim. Prva nas naredi 'oooh' in 'aaah', druga pa vse naredi primerljive in dostopne. Tudi letos je, tako kot v preteklih letih, predstavitev počitniške ustanove Island Moving Company (IMC) naslikala prepričljivo, prijetno sliko prostora, kjer se praznična čarovnija sreča z vsakdanjo resničnostjo.
Eleganten in okrašen dvorec Rosecliff, živi muzej iz dnevov »roparja barona«, je odlična postavitev za to sliko čarobnega srečanja z realizmom. To je bilo osemnajst let podjetjathletni Hrestač v tem velikem okolju. Podjetje 'temelji na prepričanju, da sodelovanje in podporno okolje izboljšujeta ustvarjalni proces in ustvarjata izvrstna umetniška dela, ki predstavljajo globoke izraze človeškega duha in izkušenj', in 'je postala znana po ustvarjalni uporabi nenavadnih prizorišč.'
Island Moving Company 'A Newport Nutcracker'. Fotografija avtor IMC.
Tako kot v preteklih letih se je na velikem stopnišču Rosecliff Mansion začelo pripovedovanje klasične zgodbe IMC. Pojavil se je Drosselmeyer (John Carr), ki je z velikim plaščem plaval nad velikim ogrinjalom nad otroki, ki so sedeli pred občinstvom. Na vrhu stopnišča je spoznal zimsko vilo (Katie Moorhead). Gospod in gospa Oelrichs (starša protagonistke Tess Oelrichs, Clara različice IMC-ja - Rhea Keller in Jose Lodada) sta se pojavila na vrhu stopnišča, na njenem dnu pa sta se skrila Drosselmeyer in Zimska vila. Ta gledališki pridih je pomenil, da so postavili čarovnijo, ki prihaja.
Nato je prišla Tess (Malak Mohamed), elegantna, vendar z pristno mladostjo. Vanderbiltovi in njihovi otroci so se pridružili, oblečeni v podroben, a ne ekstravaganten slog - nekaj, zaradi česar so se kot liki počutili povsem resnično. Občinstvu so dali znak, naj se jim pridruži v sosednji sobi, opremljeni z božičnimi drevesi in drugimi klasičnimi prazničnimi okraski. Bila je tudi okrašena, vendar ne razkošna in se je zato počutila realistično.
Gostje zabave so si izmenjali pozdrave in prijetnosti, nato pa začeli plesati. Vsi so se gibali z graciozno, skromno telesnostjo. Otroci so se igrali gibalne igre, na primer izmenično pod 'mostom' (v vrsti, združevanje rok in visoko seganje). Notranji in zunanji krogi so ponujali prijeten, energičen vizualni učinek. Zimska vila in Drosselmeyer sta znova vstopila, da bi spet potresela čarovnijo (zdelo se je). Moorhead je en pointe izvajal ovinke in delo z nogami, kot da je bilo tako naravno kot dihanje - prav tam je bilo čarobno.
Prišel je še bolj formaliziran ples, fantje in deklice so se razvejali in imeli svoje sekcije. Mohamed as Tess je ponudil presenetljivo dolžino črte in čudovit balon. Ples staršev je bil poln lahkote in topline. Dolga krila mater so omogočala zanimive vizualne učinke, nadaljevali so spirale iz zavojev in dodajali dolge linije nog, podaljšane naprej in nazaj.
Preselili smo se v drugo sobo, kjer je Drosselme na svoje veselje z otroki delil svojo lutko balerino (Brooke DiFrancesco) in lutko vojaka (Raum Aron Gens-Ostrowkski). DiFrancesco je prenesla to trdo lutkasto lastnost, vendar ji je z lahkoto omogočila drsenje skozi hitro, zapleteno gibanje lika. Ko je Drosselmeyer dvignil lutke za izhod, je nastalo malo zmešnjave - tako kot pri prehodu z otroki naokoli. Tako je bil to še en pristen, utemeljen dotik pripovedi.
Ko so gostje izstopili, je Drosselmeyer ostal. Po sobi je z darilom pritekla miška in dal znak, naj se ustavi. Za trenutek se je to zgodilo, nato pa je s sedanjostjo bežalo. Ta akcija me je spomnila na čarobnost in nezemeljstvo v igri. Sledile so bitke z miši in podganami, ki jih je vodila podgana kraljica (Maggie Coen). Prvi del se je zgodil v plesni dvorani, kjer se je odigral prvi del zabave. Drugi del se je zgodil nazaj na velikem stopnišču, diagonalne črte plesalcev, ki so se gibale navzgor in navzdol po stopnicah, so bile vizualno čiste in prepričljive. Spraševal sem se, da bi vse skupaj v eni sobi ohranilo zagon in se počutilo bolj povezano.
Ko pa smo ponovno vstopili v veliko plesno dvorano, je bila čudovito premeščena v zasneženo zimsko čudežno deželo - za naslednji del, Sneg. Zdi se, da je bilo bitko v dveh različnih sobah vsaj delno praktično, če bi imeli čas, da oblečete sobo. Plesna dvorana, bela in iskriva, se je počutila tako čarobno, da zame tako ali tako ni bilo pomembno. Gibanje in formacije so se mi zdeli prav tako čarobni.
Moorhead in njen partner Timur Kan sta izžarevala lahkotnost in poveljevanje, čeprav sta tvegala (na primer Moorhead se je nekoliko premaknil iz sredine, da bi se nato vrnil v središče v nikoli nihajoči, mehki, a močni arabeski). Tu se je zgodil motiv dveh sočasno, a nasprotno vrtljivih notranjih in zunanjih krogov, prav tako pa so bili snežni otroci in višje snežinke v notranjem in zunanjem krogu, ki sta se vrteli v dve različni smeri.
Po običajnem zaporedju Hrestačev je Snow končal prvo dejanje, vila Sugarplum (Rhea Keller) pa drugo. Pozdravila je plesalce iz različnih držav in kultur, ki so pozdravili Claro in nato izstopili, da bi počakali, da pridejo na vrsto, da zaplešejo zanjo. Bilo je bleščanja in glamurja, na splošno pa tudi občutka podcenjevanja - tistega, ki je prinesel utemeljen, pristen občutek. Jasnost gibalnih stavkov in tvorb, večplastna, a dokončna, je dodala temu občutku realizma. Keller je imel v svoji prisotnosti eleganten spomin in lahkotnost, a hkrati zanesljivost.
balet andrei vassiliev
Španska čokolada je začela plesati za Claro, ki sta jo zaplesala Lauren Difede in Gregory Tyndall. Izumiteljski dotiki, kot so roke na bokih in duetni partnerji, ki krožijo drug okoli drugega, so odražali špansko kulturo in dodali estetsko zanimanje. Muzikalnost je vabila. Kitajski čaj je pozval vizualni element velike modre kroglice za vsakega plesalca v veliki skupini. Solistka Deanna Gerde se je gibala prijetno tiho. Energija v variaciji je bila praznična in vesela. Moorhead kot arabska kava je ponujal nepozabno glasbenost - tresel je njene strmine skupaj s hitrimi notami tresenja činel. Njene linije so se okrepile in razširile do koncev sobe, a tudi plesala je prevzetno in nežno.
Island Moving Company 'A Newport Nutcracker'. Fotografija avtor IMC.
Candy Canes, ki sta jo vodila Emily Baker in Raum Aron Gens-Ostrowkski, je pozval k zabavi - hkrati pa tudi organiziranju in prizemljevanju - rekvizita velikih sladkarij. Podpiral je jasne formacije in živahno gibanje. Solist ruskega Trepaka Timur Kan je čisto izpeljal visokoleteče, 'vau vredne' skoke. Mati Ginger in njene polichinelles sta bila čudovita in prisrčna kot vedno. Ljudski elementi v besednjaku gibanja, na primer prekrižane roke in pete, so bili prizemljeni in živahni.
Vizualna spletka in harmonija sta izhajali iz sprememb nivojev in krožnih formacij - in kot vedno iz prevelikega krila matere Ginger. Vsi ti podporni elementi so dodali tako čarobnost kot tudi realizem te Nutcrackerjeve izvedbe in njen pristop, da jih postavi ob bok. The Flowers se je valčil, ponujal je zanimive portice z glasbenimi vzorci in splošno ekspanzivnostjo. Keller kot sladkorna sliva se je gibal z prijetnim veseljem in živahnostjo.
Nato je na oder stopil Grand Pas. Keller je prinesel občutek napada, tudi z mehkobo. Lodada kot Cavalier je izrazil osredotočenost in vztrajnost, umirjenost in odločnost. Trenutki harmonije, na primer duet partnerjev, ki sta zamahnili z rokami navzgor in navzdol, nato pa skupaj preganjali naprej, so se mi nasmehnili. Liki iz Dela II - skupaj s Claro in Hrestačem - so nato znova vstopili, plesali v čistih formacijah in njihova harmonija v gibanju je olajšala moj nasmeh.
Večina teh likov je izstopila, Clara, Hrestač, Sugarplum Fairy in Cavalier. Nato sta izstopila v nasprotni smeri, Clara z Hrestačem in pas de deux partnerja v nasprotni smeri. Zdelo se je, da to pušča odprta vprašanja o izvoru čarovnije in kam vse bo od tam odšlo. Vendar se je zdelo jasno, da sta na neki ravni čarovnija in realizem sobivala. To bi nas lahko opomnilo, da je med vrvežem prazničnega časa vedno mogoče najti čarovnijo in čarati.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
