Sposobnosti Dance Boston. Foto Bill Parsons: Največja slika. 22. marec 2019.
Multicultural Arts Center, Cambridge, Massachusetts.
Ellice Patterson je začela Sposobnosti Dance Boston z jasnim poslanstvom: ponuditi prostor za nastop plesalcev različnih fizičnih in duševnih sposobnosti (vključno z njo). Patterson, umetniški direktor podjetja, je ostal zvest temu etosu, saj je vključeval plesalce s slabovidnostjo, tiste, ki uporabljajo invalidske vozičke, in tiste velikosti. V tem poslanstvo je resnica, da ples umetnost ne potrebuje 'velikih trikov', da bi bila smiselna in prijetna za doživljanje. Najnovejša oddaja podjetja, Drznost , je poudaril, kako ples lahko ponudi toliko več kot veliki fizični podvigi.
'Boginje', ki sta ga zaplesala Patterson in Leslie Freeman in se je ob odprtju predstave začela s parom, ki je vstopil z nasprotnih strani odra. Patterson se je s hojo premikal počasi in premišljeno, vsak centimeter gibanja je nekaj pomenil. Freeman je počasi gestikuliral, roke pa so se premikale po vesolju kot skozi melaso. Patterson se je z večjo hitrostjo in silo začel loviti s svojo hojo, medtem ko se je Freeman še naprej počasi premikal. Kontrast med njihovimi lastnostmi je bil prijetno presenetljiv.
tate mcrae višina
Hodili so, raziskovali prostor drug od drugega, nato pa se vrnili skupaj. Segla sta drug proti drugemu in nato stran. Zdelo se je, kot da jih sila vleče narazen, druga pa jih združuje. Njihove roke so v ponavljajočem se gibanju vrezale prostor in postale meditativne. Razvile so se nekatere podobe, ki so delovale kot ogledala - ena plesalka je odsevala drugo, enako je storila z okončinami, ki so šle v nasprotno smer. Odrska slika in energija, s katero so se gibali, sta me vlekla naravnost.
Kot drugačen kontrast sta vsaka zaplesala svoje samostojne sekcije, druga pa je počivala v miru. Znova sta se pridružila, zrcalne slike so se vrnile, nato pa skupaj z desno roko pometale gor in čez. Vse skupaj je bilo raznolikih podob in načinov, kako jih predstaviti. Da bi se končali v trenutku skrbi, so z eno roko pobožali obraz druge in njihove energije so se nenadoma zdele popolnoma mirne. Zdi se tudi, da je prisoten v delu, zlasti s široko klasično partituro in občutkom hvale, čast moči, ki presega to, kar lahko opišejo človeške besede.
'Sam, skupaj' Lauren Sava je podobno komentiral globoke teme človeškega bivanja - povezanost, osamljenost in napetost med obema. Te teme so prinesle edinstvene geste in preprosto, a natančno in zavzeto gibanje. Delo se je odprlo na dveh plesalcih, ki sta sedeli drug ob drugem, dlani povezali, a vrteli prste, in še en plesalec, ki je krožil okoli njih. Krožeča plesalka je občasno pogledala navzven in navzven, z namenom pogleda. Sedeči plesalci so se začeli premikati naprej in nazaj skozi hrbtenico, izmenično so se ločili in zgibali naprej - podpirali in spodbujali gibanje drugega.
Kakovost stoječega plesalca je nato postala mehkejša, roke so se nihale v krožnem gibanju. Krožnost in harmonija, tudi z elementi napetosti in nelagodja, bi bila nenehna brnenja skozi celotno delo. Dva sedeča plesalca sta se dvignila in prvotni krog se je razširil. Tu so se odprle možnosti za premikanje plesalcev med seboj v vesolju, ki jih je Sava spretno pozvala. Na primer, dva plesalca odra desno nadomestita en oder plesalca levo. Kasneje sta se dva plesalca premaknila in dosegla in stala visoko, drugi pa s tal. Vse skupaj je naredilo prepričljivo, pa tudi prijetno scensko sliko.
Zapomnili so si tudi trenutke, ki so pokazali napetost med povezanostjo in samoto. Plesalci so se segli drug proti drugemu, nato pa povlekli nazaj vase - hrepeneli po povezavi, a se vračali navznoter, ko ta povezava ni bila popolnoma dosežena. To je bila pogosto opažena izkušnja, ki je bila inventivno prikazana v gibanju. Našli so in spet zapustili tla in se po vrsti dvignili, da soglasno spet zaplešejo. S takšnimi premiki je bilo več časovnih struktur. Kljub temu bi rad videl, da se več raziskuje, nekaj v meni je želelo videti, nekaj hitrejšega gibanja, ki nasprotuje miru.
Za konec so se namestili, da bi sedeli in se soočili z občinstvom, z nogami. Skupaj sta vdihavala in izdihovala ter se ozirala naokoli. Slišal sem nežno ptičjo pesem. Razmišljal sem o tem, kako so ptice včasih same in včasih v jatah, pa tudi bitja v naravi, ki sledijo svojim prirojenim vzgibom. Plesalci so si segli v roke in ugotovili, končno, občutek povezanosti. Kljub temu, da so gledali zunaj, se je zdelo tudi, da sta še vedno sama, skupaj. Spomnil sem se trditve Tennesseeja Williamsa, da smo 'za vedno v samici znotraj svoje kože'.
Louisa Mann 'Konec, začetek' je ponazoril tudi povezavo, odklop in napetost med njimi - vse brez 'virtuoznih' fizičnih podvigov. Janelle Diaz je z invalidskim vozičkom vstopila z Lauren Sava. Diaz se je zavrtela na stolu, ko ji je Sava krožila po podlakti in prinesla drugačno obliko tega, kar je počela Diaz. Ta skupnost je prinesla občutek povezanosti - le, ko je Sava postajala na hrbtu Diazovega invalidskega vozička in so se dlani dotikale, ko je Diaz krožil.
Luke Lesnar
Sava je sestala z vozička, segla stran od Diaza in padla na tla. Spet je vstala in zaplesala v svojem prostoru, Diaz pa se je v svojem vozičku premikala v svojem. Za zdaj njune povezave ni bilo več. Kmalu so se spet pridružili, prijeli so se za roke in se vrteli. Po izpustu se je Sava zaradi fizike vrtela do tal. Kinetična energija je vabila. Bil sem popolnoma vpet v to igro o neodvisnosti in povezanosti. Niso bili potrebni 'triki', da bi me angažirali na ta način.
Hkrati je ta odklop, ki bi lahko prišel kadar koli, prinesel občutek melanholije. K temu občutku je pripomogla težka, čustveno bogata partitura klavirja.
Poleg tega sem dramatično dodal še to čustveno naložbo v plesalce. Na primer, v nekem trenutku je Sava z eno roko pomaknila navzdol, navzgor in nazaj proti Diazu, s tistim vznemirljivim občutkom, da je segla mimo, kamor sega. Videla je in se počutila onstran te točke v prostoru, energično.
Za konec je Sava sedela na eni strani Diazovega invalidskega vozička. Odjahala sta skupaj in se končala v povezavi. Ob tem preprostem, a močnem načinu posredovanja nečesa tako temeljnega za človekovo počutje - enotnosti z drugimi ljudmi - čutim mojo kožo. Nisem potreboval velikih preskokov, neskončnih obratov ali brcanja do ušes, da bi prišel tja. Zares so se zavzeli le plesalci, iznajdljiva koreografija in smiselne teme.
baletne avdicije Jamesa Sewella
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
