Devon Colton, Melenie Diarbekirian in Katie McGrail. Foto Nicole Tomaselli. Multicultural Arts Center, Cambridge, Massachusetts.
21. septembra 2018.
Pregled španskega baleta
Nekatere najboljše umetnosti puščajo prostor za interpretacijo - ne dovolj, da bi mu manjkalo vodstva, ampak dovolj, da članom občinstva ponudi nekaj poti, po katerih lahko potujejo. Predstavlja vprašanja, ne da bi predpisal popolnoma 'pravilen' odgovor. Luminarium Dance’s Panj , koreografirala umetniška vodja Merli V. Guerra in Kimberleigh A. Holman, ponazarja takšno umetnost. Čeprav bi lahko določene vidike na strukturnih in gibalnih ravneh izravnali, je bilo delo na splošno premišljeno zgrajeno, spodbudno in estetsko prepričljivo. V mislih sem videl poslanstvo podjetja s sedežem v Bostonu: „Luminarium je več kot le plesno podjetje. ... To je možganski trust, muzej, galerija za sodobni ples in sodobne ideje, «(( luminariumdance.org ) delo se je poglobilo v velike ideje in raziskovalo vznemirljivo ozemlje.
Jess Chang in Katie McGrail. Foto Nicole Tomaselli.
Skrivnost je težko visela v zraku od prvih luči, ki so zasvetile, prve note so odzvonile in prvi gibi. Skupina plesalcev, oblečenih v črno, je stala pred odrom. Krog trupov so krožili z rokami, ki so segale nad glavo. V drugih časih so segali v različne smeri, kot da bi iskali. Čudovito gestualno delo se je na primer razširilo s premikanjem v več ravninah v vesolju, ena roka je segala visoko, druga pa je segala naprej v višini ramen - manipulirani četrti položajport de bras. Očitna je postala tudi tema padca in okrevanja, izgube nadzora in nato ponovnega pridobivanja.
Ena lučka je zasijala od zunaj odrske desnice in prinesla občutek, da plesalci morda ne bodo mogli zares videti tistega, po čemer so iskali. Glasba (skladatelja Christosa Zevosa) je bila ravno dovolj atonalna, da je prispevala k tej skrivnostni atmosferi, vendar je kljub temu, da ni poslušala ušes. Enako skrivnostna je od spodaj v središče spodnjega dela pristala šeststranska oblika. Zdelo se je, da ima ta oblika nerazložljivo moč, plesalci pa so se je hkrati bali in jo privlačili.
Plesali so in vsake toliko se je en izvajalec približal obliki in se v zapletenem, a strašljivem oklevanju prikradel bližje. Sledil je del partnerskega dela. Par plesalcev je bil predan in neustrašen, a gibanju primanjkuje enostavnosti in globine odtenkov drugje v delu.
Končno je en plesalec stopil v obliko. Ni ji bila škodovana, niti nenadoma ni imela samokontrole niti je nenadoma doživela nobenega drugega negativnega učinka. Spraševal sem se, ali bi lahko ta trenutek naredili več, dramatično gledano, glede na skrivnostno napetost, zgrajeno okoli te oblike. V vsakem primeru je stopila ven in plesna akcija se je nadaljevala.
ples diavlo
Skupina se združuje okoli Amy Mastrangelo. Foto Nicole Tomaselli.
Sledila je presenetljiva podoba enega plesalca, ki je med tekom držal roko nad sredino oblike, kot konj v trilerju. Nato se je nad njo dvignila še ena plesalka, ki je krožila po rokah, kot da ustvarja halo - angel nad glavo. Čeprav nisem povsem prepričan, kako se je ta trenutek vklopil v splošno vzdušje in skrivnost okoli te šeststranske oblike, je bila čudovita podoba in trenutek harmonije.
Ko se je akcija nadaljevala, se je zdelo, da je oblika nenadoma dobila moč, da jo je plesalka pritegnila, vendar ni mogla prodreti v prostor nad obliko na tleh. Nato so se plesalci poskušali drug drugega potisniti stran od prostora, da bi se tudi sami zbližali - postavili so mentaliteto množice 'ena-up-manship', ki bi bila prevladujoča tema v preostalem delu. Ikonski roman Gospodar muh , ki se potopi v človekovo željo po moči in osvajanju, ko sobivamo v skupinah, mi je prišel na misel. Po tem pritisku in boju za prevlado so se plesalci razšli in se strmoglavili na oder.
Te grude so postale črte, linije pa so postale manjše skupine, ki so po odru potovale po diagonalah. Prehodi med formacijami so bili tako prepričljivi in brezhibni kot fraze - gladko mešanje zavojev, podaljškov in dela nog. Arabeskni skoki so postali à la seconde zavoji in pristali v globokem drugem položaju. Plesalci so bili tako ukazovalni, gibanje pa tako prepričljivo, da sem si zaradi tega odseka zaželel več odsekov s to vrsto virtuoznosti (čeprav to nikakor ni bil edini tak odsek, le morda najbolj nepozaben).
Naslednji zanimiv element, ki je bil tukaj uporabljen, je bila uporaba majhnih rdečih pik v šeststranski obliki - popolnoma enaki večji obliki. Plesalci te pike razširijo po prostoru na različnih točkah. Spraševal sem se, ali ti predstavljajo nekakšno energijo ali občutek, kakšen drug skrivnostni pomen ali so le estetski dodatek. Podoben vidik so bili dodatki kostumov, podobni stražarjem golenice, ki so jih plesalci nekako oblekli, stopijo skozi šesterokotno obliko (ki je imela takrat na sebi črno krpo). Ena interpretacija je, da je ta šeststranska oblika del satja v čebelnjaku, vsi elementi v delu so se združevali, da bi ustvarili svet tega čebelnjaka - od tod tudi naslov, Panj .
Devon Colton, Jennifer Roberts, Melenie Diarbekirian in Alison McHorney s podjetjem. Foto Nicole Tomaselli.
biografija mikea posnerja
Vendar so se vsi ti elementi zdeli dokaj odprti za druge interpretacije. Člani občinstva so lahko v delo vnesli lastno domišljijo, zanimanja in strahove. Glasba, gibanje, razsvetljava in rekviziti - vsi ti elementi so lahko poživili te domišljije, misli in občutke. Z vsakim novim odsekom so bile na ogled nove plasti skrivnosti. En odsek s tako jasno novo skrivnostno plastjo je bil duet, tisti, ki je potekal predvsem na tleh - zaradi česar je bil precej nižji kot večina plesa v delu. Ena plesalka se je prekrila s hrbtom partnerja in zavila sta se v kroglo. Čisto gibanje in zakoni fizike so bili tu najpomembnejši vidiki.
Bilo je tudi več osebnih trenutkov, na primer popravljanje las in oblačil - nekateri so postali šaljivi. Zaradi tega sem hrepenel po več trenutkih humorja in srca pri delu, a morda to ni bila njegova atmosferska in čustvena teža. Temu duetu je sledil zanimiv trio odsek, ki je prinesel občutek 'power-play' miselnosti. V nekem trenutku je imela plesalka nogo na hrbtu drugega plesalca, ki je bil zložen naprej z zaobljeno hrbtenico. Ko je zložila hrbtenico navzgor, je imela plesalka z nogo na hrbtu vse višji in višji razvoj. Ko je prišlo do njene stabilnosti in prilagodljivosti, je pristala s to nogo navzdol, da je zasedla močan drugi položaj.
V drugi točki sta dva plesalca prisilila tretjo plesalko v nogo na rdečo piko, ki je ni mogla odstraniti. Njeno gibanje je tu sprožilo iskanje izražanja in širjenja sredi zakrčenosti. Pojavili so se tudi drugi skupinski odseki z dodatnimi rdečimi oblačili - različne različice telovnikov in srajc. Individualnost teh oblačil je bila osvežujoča glede na splošno pomanjkanje individualizacije ločenih plesalcev pri delu.
ben cook billy elliot
Toda en plesalec ni nikoli oblekel rdečega oblačila. V nekem trenutku so se okoli nje zbrali vsi ostali plesalci - ki se niso zdeli nasilni, zagotovo pa so se počutili ogrožajoče. Ta trenutek je govoril o izolaciji in ogrožanju večinske skupine, kar je povezano z izkušnjami tujcev. Kmalu so prišli bolj impresivni, osupljivi enotni odseki - spet me je to spodbudilo k temu, da bi si želel več te virtuoznosti pri delu. Nijansirana gesta je srečala moč v frazi upogibanja v plié in potiskanja dlani naprej.
Jennifer Roberts (solistka) sredi družbe. Foto Nicole Tomaselli.
Padec in okrevanje na začetku se je vrnilo z gibi, kot je arabeska, ki se je končno premikala naprej, dokler ni izstopila iz ravnotežja, nato pa se je vrnila v ravnotežje, ko so plesalci pliéd v pristanek.
Ta akcija se je zaključila, ko so se plesalci zbrali na odru desno, okrog oblike peterokotnika, ki se je ponovno pojavil, oblečen v črno tkanino. Plesalci so posegli, da so prišli ven z modrimi trakovi. Začelo se je malo akcije, nato pa so luči ugasnile. Preostalo mi je veliko vprašanj in želel sem si čas pri delu s plesalci, ki nosijo te trakove, da bi lahko odgovoril na ta vprašanja.
Morda je bil cilj tukaj občutek kontinuitete, da se bo takšna akcija nadaljevala v tej skupini plesalcev - ne glede na to, kdo so ali karkoli že predstavljajo. Tako kot pri preostalem delu, bi bilo mogoče del pristopa mogoče premisliti, a vseeno me je estetika in velike ideje navdušila. Imel sem vprašanja in ne predpisanih odgovorov. Umetnost, ki je sposobna pustiti občinstvo v tem stanju, nas še naprej sama išče, in življenje postaja še bolj zanimivo.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
