Arthur Mitchell. Foto Eileen Barroso. Za trenutek zaprite oči in si predstavljajte balerino in aplesalkaples ane dva. So črni? Verjetno so bele barve. Čeprav tam delujejo večje kulturne in psihološke sile, je v preteklosti in danes Arthur Mitchell, ki se je imenoval 'Jackie Robinson iz baleta', kariero preživel ob močni podobi baletnih plesalcev kot belih. Poslanstvo je imel, da dokaže, da Afroameričani lahko plešejo klasični balet, tako kot to lahko storijo tudi druge rase. Mitchell je umrl 19. septembra 2018 v starosti 84 let zaradi ledvične odpovedi, je povedala njegova nečakinja Juli Mills-Ross. George Balanchine je v Mitchellu videl dovolj, da ni upošteval rasističnega odziva na svoje plesne glavne vloge New York City Ballet (NYCB), zaradi česar je postal prvi afriško-ameriški glavni plesalec, ki je pridobil mednarodno slavo. Za NYCB je plesal od leta 1955 do 1968, ko se je razdelil na mednarodne turneje. Nato je kmalu soustvaril plesno gledališče Harlem.
Arthur Mitchell. Foto Jack Mitchell / Getty Images.
Vendar kot Sarah Halzack opisuje v Washington Post , Mitchell je želel, da nanj gledajo zaradi lastnih sposobnosti in ne kot na 'žeton' Afroameričana v baletu. Jennifer Dunning iz New York Times prešteje kako je Mitchell “dje prikazal bleščečo prisotnost, vrhunsko umetnost in močan občutek zase. 'HV svoji karieri je prejel številna priznanja, med drugim nagrado Dance Magazine (1975), Kennedy Center Honor (1993), MacArthurjevo 'Genius' Grant (1994) in National Medal of Arts (1995), delnice Ples Revija .
Mitchell se je rodil 27. marca 1934 očetu, ki je bil nadzornik stavbe, in materi, ki je bila gospodinja. Odrasel je v harlemskem petju v zboru, se učil plesnih plesov in se učil družabnega plesa. Ko je na šolski zabavi plesal rutino, ki jo je navdihnil Fred Astaire, je učitelj predlagal, naj se udeleži avdicije za srednjo šolo za uprizoritvene umetnosti na Manhattnu. Tam je neverjetno trdo delal in kmalu je že dosegel predprofesionalno raven tehnike in zmogljivosti.
Mitchell je zavrnil priložnost za študij na priznanem oddelku za sodobni ples Bennington College, namesto tega pa se je odločil za študij na šoli za ameriški balet, čeprav so mu povedali, da ni imel prave barve kože za uspešno baletno kariero, pravi Dunning v Časi . Kljub tem domnevam, „hNastopal je v Evropi in ZDA z Donaldom McKayleom, Louis Johnson , Sophie Maslow in Anna Sokolow in igral angela v oživitvi opere Virgil Thomson / Gertrude Stein leta 1952, Štirje svetniki v treh delih v New Yorku in Parizu, «pripoveduje Dunning. Tudi Mitchell je začel koreografirati in ustvarjati svoje delo. Med turnejo po Evropi s plesnim gledališčem John Butler ga je poklical George Balanchine ga želel najeti za NYCB.
Njegova prva glavna vloga v podjetju je bila zamenjava Jacquesa d'Amboisea leta Zahodna simfonija . Mitchell je poročal, da je slišal veliko zadihanih in vsaj en rasističen komentar, ko je prvič stopil na oder za vlogo. Balanchine je kmalu delal dela o Mitchellu, vključno s svojimi podpisnimi vlogami Pucka Sanje kresne noči (1962) in glavna moška vloga v Zora (1957), kljub tem rasnim reakcijam. S slednjim je zaplesal duet z belopolto žensko - neverjetno provokativna kreativna izbira v času neverjetno visoke rasne napetosti v Ameriki. Dunning (na Časi ) je opisal, kako je zmanjšana estetika črno-belih kostumov, tisti odtenki, ki se sekajo v potezah gibanja, okrepila provokativno (takrat) naravo dueta. Sam Balanchine je dobil več pisem, ki so se v takšnih vlogah spopadali z Mitchellom. Znani plesalec je vztrajal, ko je Mitchellu dajal vloge, ki jih je imel talent za ples.
Mitchell je bil poleg ljubke in unikatne estetike kot plesalec še izjemno priden delavec in hiter učitelj nabiranja vlog. Mitchell je nekoč rekel, da ne gre za to, kakšno vlogo bi raje plesal, rekel bi: 'Kaj bi rad, da naredim? Uporabi me. ' Onleta 1968 zapustil NYCB, da bi delal in si prizadeval za ustvarjanje podjetij v Italiji in Braziliji. To je bilo vse, dokler - spet med turnejo - Mitchell ni izvedel za atentat na dr. Martina Lutherja Kinga mlajšega leta 1969. To ga je navdihnilo, da je naredil največ, kar je lahko, da je uresničil »sanje« dr. Kinga - ustvariti ples podjetje, ki bi negovanje in žarometi Afroameriški plesalci.
Mitchell je nekoč dejal, da je takrat mislil: »Lahko čakam, da drugi spremenijo stvari za temnopolte Američane. Tu tečem po svetu in počnem vse te stvari - zakaj jih ne bi delal doma? Verjamem, da pomagam ljudem po svojih najboljših močeh skozi umetnost. ' Kot tak je Mitchell ustanovil šolo in podjetje Plesno gledališče Harlem (DTH) s svojim mentorjem Karelom Shookom. Vse se je začelo skromno, z dvema študentoma v garaži. V nekaj mesecih pa je imel več kot 400 študentov. Nekateri so ga klicali kot 'plesnega plesalca', ker je lahko učence pritegnil v svoje razrede, kljub slovesu dokaj strogega učitelja.
Arthur Mitchell.
DTH družba DTH je zrasla, da je dobila mednarodno priznanje. Dunning deli, kako je 'v pregledu predstave iz leta 1970 plesna kritičarka New York Timesa Anna Kisselgoff družbo označila za' eno najbolj obetavnih podvigov plesa 'in zapisala:' Nobeno mlado podjetje ni tako napredovalo v tako kratkem času. ' imena, med njimi Balanchine in Jerome Robbins, prispevala k zgodnjemu repertoarju DTH. Skupina je gostovala v Italiji, na Nizozemskem, v Sovjetski zvezi, Južni Afriki in Angliji. Prve polne sezone so bile v New Yorku in Londonu leta 1974. Mitchell se je z rastjo podjetja preusmeril od koreografije in se osredotočil na sestavljanje raznolikega repertoarja, vključno s klasičnimi in sodobnimi deli.
Kljub odobravanju javnosti in kritike se je DTH od leta 1990 do let po tem soočal s finančnimi težavami. Umiki sponzorjev podjetij in državna davčna podpora so privedli do tega, da je moralo podjetje v letih 1990 in 1995 odpustiti plesalce in osebje. 'Leta 1997 so plesalci stavkali, več davčnih težav pa je sledilo leta 2004, ko je podjetje dobilo 2,5 USD milijonski primanjkljaj, «pripoveduje Halzack (WaPo). Skozi vse te težave in kratek izklop (za prestrukturiranje) DTH še vedno uresničuje svoje poslanstvo in vizijo. Podjetje je od leta 2009 pod vodstvom Virginije Johnson in bo praznovalo svojih 50 letthobletnica naslednje leto, delnice Courtney Escoyne pri Ples Revija . Danes je DTH še vedno pretežno afroameriško podjetje, vendar vključuje plesalce vseh ras.
Mitchell je leta 2011 odstopil z mesta umetniškega direktorja podjetja in postal zaslužni umetniški direktor leta 2011. Kljub temu je DTH šel naprej v duhu svojega poslanstva, iskre, ki jo je postavil Mitchell. Preteklega januarja, Ples Revija vprašal Mitchella, če misli, da so se mu uresničile sanje o plesnem svetu. Njegov odgovor - “Poimenujte vsa podjetja v Ameriki. Koliko jih ima vodilna afroameriška balerina? V večji družbi je le ena, to je Misty Copeland v ameriškem baletnem gledališču. Dela je še treba opraviti. ' Vendar se zdi, da je bila sposobnost preživetja in dostopnosti umetnosti, razen dirke, za Mitchella izjemno pomembna, 'kdor v življenju živi brez umetnosti, živi v puščavi,' je nekoč dejal. Njegovo življenjsko delo je nedvomno omogočilo, da je marsikdo - veliko Afroameričanov, pa tudi številne druge dirke - prišel v oazo doživljanja plesne umetnosti.
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
