Plesno gledališče Connections pleše o vodi kot življenju

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

OnStage Dance Company, Malden, Massachusetts.
19. avgust 2018.



Ples lahko vizualno prikaže človeški vpliv nekaterih dogodkov v našem svetu. V kombinaciji z učinkovitimi tehničnimi elementi, kot je glasovno povezovanje, lahko kot popolna umetniška oblika z jasnostjo in prepričanjem prikaže širši obseg vprašanja. Connections Dance Theatre (CDT) je to smiselno dosegel leta Preludij za: Vroča voda nad dvignjenimi pestmi , raziskovanje dveh primerov groženj varni, čisti vodi v današnjem času. Voda je življenje, v katerem jo naše telo vsebuje več kot karkoli drugega, in brez nje ne moremo dolgo živeti. Tudi v zadnjih letih in trenutno komercialne in politične sile ogrožajo razpoložljivost sveže vode za nekatere marginalizirane skupine.



Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Predstava je predstavila to temo vode, ki se je z libacijo povezala z resničnimi ljudmi in ljudmi v skupnosti. Jenny Oliver, ustanoviteljica CDT in umetniška vodja, je članom občinstva razložila, kako je libacija pozdrav skupnosti in prednikom skupnosti. Vodila je slovesni postopek, v katerem so člani občinstva zaklicali imena svojih prednikov, Oliver pa je z vrča v skledo (ki jo je imel plesalec podjetja) z vsakim imenom polil le malo vode. To se je zdelo kot čudovit način, da člane občinstva v predstavi vključite - da se počutijo visceralno čustveno - že na začetku. Oliver je tudi opredelil, kako se je delo osredotočilo na protestni akt, ki je 'danes okoli nas'.

Ples se je začel z osupljivim solistom Fridiena Tchoukoue. Gib je temeljil na tradicionalnem afriškem plesu, ki je bil nato začinjen s sodobnimi plesnimi pregibi - upognjenimi nogami, talnimi oblogami in zavoji, ukoreninjenimi v baletni tehniki. Pogosti so bili tudi vzporedni odnosi à la seconde in izpadi. Presenetljivo gibanje je bilo kroženje trupa skupaj s podlakti, čas in kakovost skupaj, zaradi česar je bil zares nepozaben. Zdelo se je, da ima Tchoukoua hrbtno gibljivost kače - gladko in nemogoče upogljivo.



Pridružili sta se dve plesalki, Stacey Badgett Jr. in Ndubuisi Ofoegbu. Gibanje je postalo počasnejše in bolj gestualno, vendar je bilo še vedno slasno. Nekaj ​​v meni je želelo, da bi bil ta odsek daljši, tako da bi imel več časa za dihanje in izoblikovanje. Nadaljnji plesalci so se pridružili in zazvonil je glas, ki je zvenel kot novinar ali dokumentarni pripovedovalec, ki je razlagal polemiko okoli Standing Rocka. Plesalci so se še naprej gibali na obsežne, inovativne načine.

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Oliverjevo gibanje ima zaznavno osnovo v Hortonovi tehniki, vendar je koreografijo iz te osnove naredila za svojo presenetljivo, nepozabno estetiko. Kmalu je zaplesala solo. Oliverjev osredotočen pogled se je zdel neomajen, ko se je dinamično premikala skozi različne obloge, kraje v vesolju in ravni v vesolju. Plesalci, ki so ostali še vedno za njo, so se začeli gibati z njo.




Jackie Braasch facebook

Dolgo so se gibali soglasno, z jasnimi črtami in obsežnimi oblikami - v telesih in v formaciji. Govorica indijanske ženske je opisala, kako je bila dežela na Standing Rocku 'pogodbena dežela, za katero ste obljubili, da je ne boste vzeli.' Želodec mi je nenadoma zdrsnil. Nadaljnji zgodovinski kontekst teh pogodb je izhajal iz glasovanja v drugem delu, ki opisuje druge čase v preteklosti, ko so bile pogodbe kršene.

Gibanje je imelo jazzy elemente, s sprehodi in pivoti ter izolacijami kolkov. Plesalci so nosili živo rumeno. Začel se je duet Oliverja in Amande Jones, eden izmed njih je bil tako hladen kot presenetljiv, ko se je diagonalno pomaknil po odru, le da ga je Jones ustavil v spodnjem levem kotu, del njenega telesa je bil ujet. Sončna svetlost - vsaj tista, ki obstaja za nekatere vpletene - je v tem podnebju lahko le začasna. Ta blokada njene poti je bila visceralno močan način za označevanje moči in zatiranja z gibanjem. Nadaljnji zanimivi odseki so vključevali dvojni duet - dva para partnerjev - v beli in modri barvi, svetlejše barve, ki morda kažejo na čistost.

Občutek vzpona in padca v gibanju, kot valovi, je bil jasen. Proti koncu so se postavili v vrsto, prijeli so se za roke in se potegnili proti odru desno - skupnost, a tista z napetostjo. En plesalec se je na vlačilcu na koncu odcepil od linije, drugi pa so mu sledili. Sledilo je še nekaj odsekov, dokler močna zasedba ni končala dejanja. Jasen, sinkopiran ritem v gibu je privedel do ploskanja po tleh proti koncu - nato pa je padel, ko je glasba utihnila. Zdelo se mi je, da je to utelešalo občutek izčrpanosti, ki so ga plesalci verjetno čutili! Gibanje je bilo športno in tehnično, hkrati pa strastno in visceralno.

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Drugo dejanje se je podobno začelo s solo iz Tchoukoue z osupljivo mešanico sproščanja in nadzora. Preskoki so napredovali v nadzorovani razvoj, do bolj gestikularnega in čustveno usmerjenega fraze. 'Svoboda, svoboda, svoboda!' partitura je zapela. Plesalci so stali zadaj, kot da bi bili priča. Badgett mlajši je naslednji plesal solo, pri čemer je bil v svoji plesnosti čudovito ekspanziven s svojo višino in razponom kril. Plesalci v belem so se vrnili in se počasi premikali skozi poze.

Voiceover se je vrnil, da bi opisal vodno krizo v kraju Flint v Michiganu, tako kot se je to zgodilo v prvi vrsti z razmerami na Standing Rocku. Gibanje je v kvaliteti pridobivalo hitrost in moč, trije plesalci so sodelovali skladno in intuitivno. Strukture in časovni razpored dvostranskih struktur so bili jasni in dobro zgrajeni. En plesalec se je gibal visoko, medtem ko so drugi plesali v spodnjem prostoru, na primer gradili prostorsko napetost in pomenili dinamiko moči. Klic in odziv sta se zgodila s časom, prenašanjem energije in fokusom naprej in nazaj med solistom in duetom.

Spet se je pojavil čas Unisona, ki je prinesel nepozabno iznajdljivo frazo. Plesalci so z eno roko dvignili zapestje druge roke, da so jo zavili v glavo. Takšno gestualno delo se je mešalo v bolj kodificirano gibanje, kot so preskoki. V določenem trenutku se je zdelo, da je kodificirano, tehnično gibanje prevladalo nad gestami in močno čustveno, del mene pa je hotel to ravnovesje vrniti. Morda je imel ta premik pomen, ki ga nisem zaznal.

Temu odseku je sledil duet Ofoegbuja in Badgetta mlajšega, ki je pokazal najboljše lastnosti Oliverjeve koreografije - drzen in iznajdljiv v tempiranju in oblikovanju, prisrčen in strasten. Plesalci so se premikali v in izven časa. Attitude derrière spremeni v hitro delo z nogami. Roke enega plesalca so se pritisnile na prsi, nato pa se spustile navzdol, da bi padle naprej, kot je to storilo njegovo telo. Drugi plesalec je v zavoju zamahnil z rokami v krogu nad glavo.


konvencijski vodnik

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Fotografija avtorja OnStage Dance Company.

Gibanje je bilo dodelano, vendar je imelo tudi surovo intenzivnost. Pridružili so se trije plesalci, ki so ustvarili močno skupino petih plesalcev. Dva sta plesala na zunanjem robu in uokvirjala tri plesalce bližje osrednjemu odru. Začulo se je še več glasovnih besed, prizadeto srce pričevanja prebivalcev Flinta, prisiljenih plačevati visoke cene za strupeno vodo. Spet mi je trebuh nazaj. Zaradi kombinacije glasu in gibanja me je vodna kriza v Flintu razburila.

Drugi dobro zgrajeni odseki so se začeli, dokler na oder ni stopil zadnji. Electronica, napolnjena z utripi tradicionalne afriške glasbe, je spremljala strastno energijsko gibanje. Rdeči in črni kostumi so podpirali to gibanje in glasbo. Glissade podobne potujoče stopnice so plesalce nosile v polkrožnih formacijah. Nato so se premikali v vrstah, z drznimi in močno poudarjenimi frazami.

Končali so z dvignjenimi pestmi, v znak protesta. Bil sem ganjen, vzljubila me je empatija in predstavljati si moram, da so se mnogi člani občinstva počutili enako. To je lahko moč premišljene koreografije, spretnega plesa, dobro sestavljenih tehničnih elementov in pomembno vprašanje, na katero je treba opozoriti - vse skupaj. Predstava je jasno pokazala, da je umetnost pomembna v svetu številnih krivic, pa tudi marsikomu, ki ji je mar.

Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.

Priporočeno za vas

Priljubljene Objave