Jamar Roberts iz Ameriškega plesnega gledališča Alvin Ailey. Foto Andrew Eccles. V pogovoru z Jamarjem Robertsom ne traja dolgo, da bi dobili občutek, kdo je - strasten, radoveden in zelo priden delavec. Zdi se, da Roberts spoštuje tradicijo in zapuščino, čeprav ostaja predan napredovanju v boljšo prihodnost. Zastane in si vzame čas, ko govori, kot da dobro premisli, kaj bo rekel, preden bo to rekel. Na vprašanje, kako se počuti ob imenovanju za vlogo Ameriško plesno gledališče Alvin Ailey Prvi rezidenčni koreograf, pravi: 'Zaenkrat še dobro,' in se malce zasmeje. To je mejnik za prestižno podjetje, pa tudi za Robertsa in njegovo kariero. Dance Informas govori z Robertsom o njegovem plesnem življenju do tega trenutka, kaj pričakuje v vlogi in še več.
Jamar Roberts iz Ameriškega plesnega gledališča Alvin Ailey. Foto Andrew Eccles.
Roberts je odraščal na plesu v Miamiju, FL, kjer je prvič videl nastop podjetja Ailey. Podjetje je izdelalo precej vtis nanj v tistem času . Ponovno se je pojavilo v njegovem življenju, ko je uspešno opravil avdicijo za Ailey II. Leta 2002 je napredoval v glavno družbo in vse je kazalo, da je šlo kar dobro. Vendar se je leta 2007 počutil precej izgorelo, pripoveduje in eno leto zapustil podjetje. Vrnil se je v Miami in začel poučevati v svojem starem studiu, studiu, v katerem je odraščal na plesu. V tem času je Roberts postal 'obseden' s preizkušanjem različnih gibov in raziskovanjem, kakšno gibanje bi lahko ustvarilo njegovo telo, pravi. Nekoliko bolj se je boril s konceptualno platjo stvari, 'za kaj gre v resnici pri gibanju,' pojasnjuje.
lauren curtis starost
V tem obdobju je bil v studiu, kjer je ustvarjal veliko koreografij za številne študente, koreografijo je delal od jutra do večera z 'zelo malo odmori', pravi. Še vedno je nekako našel čas, energijo in miselni prostor, da bi o svoji koreografiji blogiral - z vzorčnimi videoposnetki svojega dela, ki jih je lahko delil. Brez obotavljanja se strinja, da je 'delavec'. Roberts potrjuje, da je bil ta čas zanj tvorjen pri razvoju gibalnega besednjaka njegovega glasu, ki je bil začetek njegovega pravega koreografskega glasu. Zanimalo ga je tudi delo mojstrov, obuditev del Grahama, Limóna in, da, Ailey.
Jamar Roberts (v črni barvi) vadi Odo s podjetjem. Foto Nicole Tintle.
Sklicujoč se na klasični modernizem, Roberts pravi, da je 'nekoliko arheolog. Rad izkopljem kosti, resnično le tiste, ki jih vidim kot mrtve. Rad bi pokazal, da je tam še vedno življenje in se je treba še veliko naučiti. ' To njegovo zanimanje odraža tudi njegov strog in radoveden duh, ki ga neposredno trdi, da je radovedna oseba in se zdi, da dosledno deluje na to radovednost. Pravi, da »vedno zaslišuje to, kar počnem, in se sprašuje:» Zakaj se premikam, kot da se premikam, s pristopom, ki ga uporabljam? «Leto kasneje je našel navdih, ki ga je lahko spodbujati in prejemati v Miamiju omejena, novost studijskega življenja pa se izginja. Vrnil se je v New York in v Ailey.
kamper za zmenke
Ameriško plesno gledališče Alvina Aileyja v filmu 'Člani se ne utrudijo' Jamarja Robertsa. Foto Paul Kolnik.
Tudi medtem ko živite v zasedenem, strogem življenju podjetja Član družbe Ailey , se je še naprej poigraval z gibi in koreografijo. Sčasoma so uradniki Ailey izvedeli za njegovo koreografsko naklonjenost in mu dodelili koreografije. Njegovo prvo delo za Ailey II, Dvojčka , premiera leta 2016. Člani se ne utrujajo , njegovo prvo delo za glavno podjetje, premiera leto pozneje, tako za kritiko kot za občinstvo. Leta 2019 ga je podjetje Ailey imenovalo za svojega prvega rezidenčnega koreografa in od njega naročilo drugo delo, Ode. Priznava, da je bil postopek izdelave dela 'težaven', a nepozaben. Delovni centri so na nasilje v Ameriki . Roberts je jasno, da ni aktivist, ampak samo umetnik, ki deli svojo umetnost in svoj glas. »Narediti takšno delo Ode ne potrebuje aktivizma, ampak samo empatijo, «zatrjuje.
Delo odraža tudi njegovo zanimanje za izkopavanje plesnih 'kosti', kostumi pa odražajo rezervno estetiko 20. letathstoletja mojstri sodobnega plesa. Strinja se, da ima njihova estetika čudovito preprostost - nekaj za počastitev, nekaj za učenje, nekaj zelo živega. Roberts tudi potrjuje, da mu je konceptualni del koreografije zdaj lažji. 'Naučil sem se, da mora prihajati iz zelo osebnega kraja, in to sem bolje izkopal iz sebe,' pojasnjuje. V širšem pogledu naprej je na vprašanje, kako se počuti ob prevzemu te nove vloge, prve te vrste v podjetju Ailey, samozavesten in hladen. 'Ničesar, s čimer se ne bi spoprijela, se počutim pripravljenega,' pravi. 'Vsekakor sem se potrudil.'
Umetniški vodja ameriškega plesnega gledališča Alvin Ailey Robert Battle in Jamar Roberts. Foto Andrew Eccles.
Kljub temu je še nekoliko pritisnil na to točko, kasneje v pogovoru pa Roberts deli, da prizna težo zapuščine, vztrajnosti in vztrajnosti podjetja Ailey odgovornost do toliko različnih skupnosti . Sprašuje se, kako bo del tega vse skupaj nadaljeval, hkrati pa se bo s podjetjem pogovarjal s trenutnim svetom. Razmišlja tudi o tem, kako je veliko nadarjenih afroameriških koreografov, ki s svojimi deli pripravijo pomembne pogovore, in 'želi biti del tega.' Vendar je resnično vložen v delo. Ostal je radoveden in je nenehno spraševal. Počastil je zapuščino sodobnih plesnih mojstrov, medtem ko je gledal v prihodnost. Trdo delo, preiskovanje in zasliševanje, spoštovanje preteklosti, a pogled v prihodnost - to bi lahko bile močne sestavine Robertsovega dodajanja svojega poglavja zgodbi o slavni zapuščini in zgodovini podjetja Ailey.
Kliknite tukaj za nakup vstopnic za ogled Ode v prihajajoči sezoni Lincoln Center ameriškega plesnega gledališča Alvin Ailey.
groove plesna konvencija
Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
