Ocene | April 2024

Podjetje Island Moving v 'Out of Ruin'. Foto Bill Peresta.

Cardines Field, Newport, dvorec Blithewold, Bristol, RI.
2. oktobra in 9. oktobra 2020.

Posebnost umetnine v živo je, kako povezuje ljudi v vesolju. V plesu ta stvaritev fizične skupnosti izpolnjuje svojo edinstveno ponudbo kratkotrajnosti giba v vesolju, določena skupina posameznikov je prvič in zadnjič skupaj v vesolju, da bi si ogledala predstavo, ki prav tako nikoli ne bo povsem enaka. Številni plesni umetniki so v preteklih mesecih predstavili ljubke plesne filme in druge socialno distancirane ponudbe - a to preprosto ni povsem enako, kot da bi skupaj sedeli, da bi doživeli nastop v živo. Ta dinamika je bila del tega, zakaj sta se dve jesenski predstavitvi Island Moving Company s sedežem v zvezni državi RI (IMC) počutili tako posebno, razen samih predstav, ki so bile lepo ustvarjene in izvedene.

Prva izmed njih je bila predvajanje plesnega filma podjetja na prostem, Iz propada , ki jo je režirala režiserka plesa Marta Renzi in koreografirala umetniški direktor IMC Miki Ohlsen in pridružena umetniška direktorica Danielle Genest. Ohlsen in Genest sta film zasnovala z navdihom iz pesmi Patience Strong. Člani občinstva so se zbrali na socialno oddaljenih travnikih na Cardines Fieldu, zgodovinskem domu galerije Newport. Ob pogledu na podstavke in domačo ploščo s svojega stola v zunanjem delu sem se malce zasmejal, ko sem pomislil, da si nikoli ne bi mislil, da bom gledal ples z baseball terena - toda, hej, leto 2020 bo omogočilo, da bo to delovalo, kolikor je mogoče, v in izven plesnega sektorja. Čeprav se je prisotnost COVID kazala skozi stvari, kot so vsi, ki so ob vstopu nosili maske in preverjali temperaturo, sem bil po šestih mesecih spet v skupnosti z drugimi, da sem izkusil plesno umetnost. Ni čisto takega občutka.

Prav tako je bilo čudovito slišati predstavnike Rhode Islanda, izvoljene na zvezni, državni in lokalni ravni. Vsak govor je nekaj minut razpravljal o pomenu umetnosti za kakovost življenja, gospodarstvu in še veliko več - pa tudi o tem, kaj počnejo, da bi v tem izzivnem času dobili ključno pomoč umetniškemu sektorju. Ko se je sončni zahod končno spustil pod obzorje, je prišel kratek 'snemanje' filma pred predstavitvijo celovečerca, Iz propada . Ponujal je zanimive drobce informacij o ustvarjalnem procesu za filmom, ne da bi predpisal pomen ali dal preveč, preden je bil film prikazan - zapleteno ravnotežje.

Potem Iz propada začela. Prvi posnetki so plesalci, ki izza grafitov pobarvanih zidov pokukajo glavo - in nato okončine. Ozirajo se naokrog, kot da iščejo in želijo izvedeti več o tem, kaj je tam zunaj. Njihova prisotnost ima preprostost, pa tudi čustveno težo, pa tudi podporne estetske elemente, ki se nadaljujejo skozi preostali del filma. Rezultat je ključni element, ki podpira ta občutek, z lahkotnostjo, a tudi globino. V določenih trenutkih, ko partitura utihne, je tudi strganje čevljev plesalcev po umazanih poteh in po betonu čustveno in estetsko odmevno.

Njihova telesa so videti zelo ozemljena, njihovo težišče je nekoliko nizko in povezava s tlemi je očitna. Pa vendar tudi plesalci sežejo, kot da bi hrepeneli po tem, kje so. Njihove poti skozi vesolje so krožne in izražajo kontinuiteto. Razpoloženje se spreminja, ko se premikamo po strukturi in držimo globoke, temne sence, pa tudi svetlobo, ki prihaja iz obokanih oken. Nov frenetizem je v zraku, ko se hitreje premikajo in rezultat postane bolj energičen. Še vedno se gibljejo po krožnih poteh in v celoti izkoriščajo razsežnost prostora. Gibalni besednjak ima baletno osnovo, kot so dolge črte in pogosta zunanja rotacija, toda pri oblikovanju in tenorju fluidnosti je povsem edinstven in svež.

Nato se plesalci preselijo v okolico, na katero manj vplivajo umetna orodja in stroji, na gozdno jaso. Tudi v rezultatu se zdi bolj upanje. Imajo več prostora za gibanje, vse do neba, nekateri plesalci pa druge dvignejo proti oblakom. Način, kako se njihova telesa sekajo skozi črte in druge oblike gibanja, je fascinanten in osupljiv. Vizualna slika je hkrati mehka in jasna. Ko v njihovem krožnem gibanju prihaja nov občutek mahanja, začutim novo harmonijo in občutek razširjene možnosti.

V zadnjem prizoru se plešejo na velikem polju ob morju. Še več harmonije in možnosti je pri roki, ko se premikajo skozi ves prostor, po katerem bi si kdaj želeli. Barve neba pred sončnim zahodom so nič manj čarobne. Partitura se postopoma umiri, odzvoni ena klavirska partitura - vzbuja premišljenost in introspekcijo, občutek, s katerim se lahko povežemo v teh časih. Upanje, odpornost in vztrajnost lepote zasijejo, tudi ko zaslon zbledi v dobropise in nato s koncem filma postane črn. Plesalci v filmu so prišli iz propada in tudi mi lahko - tako bomo.

Družba je opravila svoje Pojavi se naslednji vikend, nekaj mest v dvorcu Blithewold. Na neverjetno velikem travniku pred graščino je bil postavljen zunanji oder s pogledom na vodo. Sončni zahod je bil spektakularen, ko so se člani občinstva (vsi zamaskirani in temperaturno preverjeni) namestili na odejah in stolih. Program se je začel z Naj te predstavim , premiera 2020 v koreografiji Colina Connorja. Program pojasnjuje, kako je delo navdihnilo sposobnost plesalcev, da plešejo skupaj in si ponovno delijo prostor, zrak in 'čutnost glasbe'. Katie Moorhead je kot začetni del dela zaplesala solo, osvetljena z mavrico svetlobe in spremljala jazzy partituro (iz Gershwinove Trije preludiji ).

Moorhead, vedno izrazit, je plesal s črtami, ki so pojedle ves prostor, in hrbtenico, ki se je valala z glasbenimi odtenki in se lepo predajala gravitaciji. Emily Baker in Gregory Tyndall sta plesala naprej, njuno gibanje pa je uravnotežilo in mešalo kotnost, krožnost, deljenje teže in ozemljitev v njunem osebnem težišču. Nelagodje med liki v zraku včasih v kombinaciji s temi elementi ustvarja občutek napetosti med nasprotji, ki potujejo po različnih spektrih - kot posamezniki in z drugimi. V današnjem družbenem ozračju negotovosti in polarizacije se te teme zdijo še posebej pomembne. A tudi čarovnija skupnega gibanja v vesolju - v občestvu z glasbo - je prav tako resnično odmevala.

Po tem je Rhea Keller zaplesala Izzvan , koreograf Genest. Skozi različne ravni in oblike - kotne, krožne in ukrivljene kakovosti - je Kellerjeva gracioznost in utemeljena moč čudovita za doživetje. Njena prisotnost, vse do temeljnega elementa njenega telesa, ki se je premikalo skozi vesolje, je vzbudila marsikaj: hrepenenje, moč, ranljivost in še več.

Genestov Negativni prostor prišel dva dela kasneje, plesali so Raum Aron Gens-Ostrowski, Deanna Gerde, Tara Gragg, Keller in Jose Lodada. »V umetnosti prostor okoli in med osebami slike. Ko definiramo naše meje, negativni prostor postane razdalja med nami, «je pojasnil program.

Genest je to idejo oblikoval v koreografiji z resnično prepričljivim besednim zakladom in prostorskimi odnosi med plesalci. Noge so se razširile, ko so se soočili z drugim plesalcem, prizemljeni in odločni, plesalci so odprli roke kot čeljust morskega psa in jih nato zaprli - odprli so se drugemu, a postavili jasno mejo. Krožili so med seboj in tvorili jasne črte, ločene v prostoru in ostale drug v drugem negativnem prostoru. Zvončki v partituri so ponujali tudi jasne ritmične meje, s katerimi so imeli plesalci natančen, a ne tog čas (ne vedno težko najti kakovost!). V tem času fizične distance in ko mnogi razmišljamo o tem, kaj je za nas najpomembnejše, so te ideje o mejah in razdalja, ki jo vzdržujemo med nami in drugimi, pomembna hrana za razmislek.

Program se je zaključil z lahkotnejšimi notami, z nalezljivo zabavno in nepozabno Dekonstrukcija Cole Porterja . V koreografiji Ohlsena in plesu Brooke DiFrancesco, Lauren Difede, Timur Kan, Moorhead in Tyndall je utelešenje klasičnih melodij Cole Porterja. Baletni besednjak je zapolnjen z džezovskimi in plesnimi stopnicami, ki so kot ikonični filmski ples hollywoodske zlate dobe preprosto videti kot plesna žoga. To je tudi žoga za gledanje. Zabava, razmišljanje in preprosto čarobnost ljudi, ki se premikajo skozi vesolje - Pojavi se ponudila vse, po mesecih brez takšnih zakladov, ki so nam na voljo. Program sem tisto noč zapustil hvaležen, dotaknjen in navdihnjen.

Avtor Kathryn Boland iz Plesne informacije.