Urban Bush Women in 'Walking with' Trane '. Foto Gennia Cui. Center za uprizoritvene umetnosti John F. Kennedy, Washington, DC
7. aprila 2017.
Urban Bush Women in 'Walking with' Trane ': Side B. Foto Judith Stuart Boroson.
žena Nicka Sylvestra
Po letih občudovanja dela Jawole Willa Jo Zollar od daleč sem bil navdušen, ko sem imel priložnost videti, da njeno podjetje Urban Bush Women izvaja eno najnovejših del, Sprehod s 'Traneom, v ljubkem gledališču Eisenhower. Ko sem preletel program, sem spoznal, da je bila Samantha Speis, nekdanja plesalka DC, pripisana kot koreografinja in izvajalka, zato je bil dodaten bonus, ko sem se veselil, da bom na odru videl znan obraz. Produkcija se je odvijala v dveh dejanjih, Side A in Side B, postavljeni v zelo različne priredbe glasbe jazzovske legende Johna Coltranea. V delu je sodeloval Speis, skupaj s še petimi ženskami in enim moškim, pa tudi pianist George O. Caldwell. Čeprav nikakor nisem ljubitelj jazza, vendar uživam v glasbi Coltrane, zato sem se veselil, da bom videl ta izjemni zvok, ki sta ga interpretirala Zollarjeva in njena nadarjena družba.
Stran A, naslovljena tudi 'Samo bližje sprehod s' Traneom ', se je začela z nekakšnim priklicem, ki ga je izvedel markantni Chanon Judson, ki se vali iz sence in na videz pričara ostale plesalce, ki obstajajo, in jih iz megle potegne z njena močna gesta.Eden za drugim vstopi preostala družba, ki vsaka artikulira svoje gibalno posredovanje, saj Judson služi kot priča neformalne povorke. Na tej točki napetost v gledališču je otipljivo kot utripajoče, droning smola še naprej kreši, in gibi plesalcev postanejo bolj frenetični, skorajda ekstatični. Sliši se vzdih olajšanja, ko se zvok prelomi in popusti za trenutek, preden zaide kakšen bolj znan lizanje Coltranove glasbe. Sprememba zvočnih signalov je premik v vizualni pokrajini, ko projekcije oblakov preplavijo plesalce, zahvaljujoč mrežastemu snemanju. Učinek je tako pomirjujoč kot strašljiv za zasluge ekipe projekcijskih projekcij Wendalla K. Harringtona in Shawna Boylea.
Ko se Side A razvija, se pojavi vzorec, v katerem se svet dela spreminja s spremembami glasbe, ki se odražajo v spremembah v projekcijah, od klavirskih tipk do vlaknih skladb do curlinga cigaretnega dima. Vse slike so bile osupljive in vznemirljive, toda včasih so se zdi, da so projekcije požrle plesalce. Morda so bile napovedi namenjene temu nekoliko abstraktnemu raziskovanju Coltraneovega 'glasbenega življenja in duhovnega potovanja' v konkretnih stvareh tukaj in zdaj, morda zato, da bi bilo delo dostopnejše. Žal so mi nenehno spreminjajoče se projekcije večinoma odvračale pozornost od bujnih, ritmično zapletenih gibalnih raziskav podjetja in okusne zapletenosti glasbe Coltrane.
Urban Bush Women in 'Walking with' Trane '. Foto Rick McCullough.
Ko je vse to izginilo, sem se navdušil nad vizualno tišino, ko je Speis prevzel ukaz nad prostorom v tišini in izvedel občutljiv molitveni solo. Preostali del družbe je stal v ospredju in se nemogoče počasi topil na tla skozi vrsto osupljivih spustov, podobnih tečajem, dokler Courtney Cook ni ostala sama. Potem se je Cookov glas skozi skorajda tiho prerezal s surovo kaskado vokalizacij, ki so se mi zdele podobne tako petju, kot tudi govorjenju v jezikih, ki sem jih slišal v južnih penekostalnih cerkvah. Njeno telo je odmevalo zvok z globokimi artikulacijami trupa, ko so se njena ramena pogrbila in prsti v resonanci z glasom zaigrali.Izjemen nastop mi je dal občutek oltarnega klica ali aktivističnega poziva. Ves čas sem nenehno čakal, da se odstrani spodnji posnetek, in želel sem, da bi se tista pregrada med občinstvom in plesalci končno dvignila, kot da bi se raztrgala zavesa v templju v starozaveznih spisih. Ampak, bila sem razočarana. Zavesa je ostala.
V zadnjem delu Strane A celotna družba doseže enako grozljivo smolo Cookovega nastopa, saj se vseh sedem plesalcev na odru izmenično polni proti občinstvu in umika v senci. Nekateri drugi plesalci prav tako osvobodijo svoj glas, sproščajo grlen krik in brez besed, saj v tla vržejo tudi neverjetne skoke in neslišne trke. Spet sem hrepenel po tem, da bi se ta downstage scrim odstranil, in si močno želel pritisniti gumb za utišanje na posnetem pripovedovanju, ki je spodkopalo glas izvajalcev na odru. Ampak spet sem bil razočaran, zavesa je ostala, tudi ko je zadnji plesalec zdrsnil v senci in zapustil prostor.
Urban Bush Women in 'Walking with' Trane ': Side B. Foto Judith Stuart Boron.
Državno baletno gledališče Rusije Romeo in Julija
Side B, podnaslovljen 'Osvobojen (om)', je spremljal pianist in skladatelj George O. Caldwell, ki je mojstrsko nastopal z veliko natančnostjo, energijo in skoraj nežno občutljivostjo za plesalce. Caldwellova ureditev Coltraneove Najvišja ljubezen že od samega začetka poživil prostor in na oder poklical četverico plesalcev, ki so padli, se razlili in skočili z zapuščanjem. Ta izvrstno kinetični kvartet je hitro osvojil občinstvo in je bil zame zagotovo eden najpomembnejših točk celotnega programa. Gibanje se je počutilo evforično in veselo improvizacijsko tudi v enotnih odsekih, ko so se plesalci gibali v tesni postavi. Dalo mi je tisti občutek igranja med notami glasbe Coltrane, za katerega sem ugotovil, da sem ga predvideval, kot da se plesalci nihajo po zvoku kot nekakšno zvočno igrišče. Ko se je četverica končala, se je prostor ustavil v tišini, preden je bolj odsevni trio zakril transcendenten urok, čeprav je bil nežen ples Caldwellovih prstov nad klavirskimi tipkami včasih bolj prepričljiv kot ponavljajoče se artikulacije plesalcev. Nato je celotna družba hitreje, kot sem pričakoval, končala drugo dejanje, tako da je stopila v senco pod besedami, ki so se dvignile iz ColtraneovePsalm '. Bil je zadovoljiv konec, a gledališče sem zapustil še vedno očaran nad tisto otvoritveno četverico, ki je bila kot pesem sirene, ki me je tudi sama premamila nazaj na oder.
Avtor Angella Foster iz Plesne informacije.
Priporočeno za vas
