Avtor Kathleen Wessel iz Dance Informa .
Izraelski režiser Tomer Heymann priznava, da s plesom nima odnosa ljubezni na prvi pogled. Preden je leta 1990 videl Batsheva Dance Company, je dejal, da je domneval, da je umetniška oblika staromodna in dolgočasna ter da ima malo čustvene teže. 'Mislil sem, da bo to šel moj dedek, in nikoli se mu ne bom pridružil,' se pošali. Ohad Naharin 's Krave - ki ima divji pogled na tradicionalno judovsko pesem - je spremenil to perspektivo. 'Bila je revolucija,' pravi o delu, 'nihče ni vedel, kaj storiti pozneje.' Kot je ugotovil, je ples lahko čustvena izkušnja, ne le intelektualna, in lahko sproži iskren dialog med občinstvom in nastopajočimi. V dvotedenskem teku Heymann pravi, da je videl Krave '10 do 20-krat.'
tap fest
»Ko vas umetnost udari, vam je ni treba razumeti ali razlagati. To sem začutil v svojem telesu. « Izenačuje izkušnje in njegov odnos do Naharinovega dela, saj do naravne tetovaže koreografija, pravi, živi 'v meni, na meni, z mano.'
Foto Gadi Dagon, hišni fotograf plesne družbe Batsheva.
Ta globoka povezava z Naharinovim delom je Heymanna pripeljala do legendarnega koreografa z drzno prošnjo: snemati v studiih Batsheva in posneti dokumentarec. Naharin je sprva zavrnil. Gaga, zdaj znani gibalni jezik, ki ga je ustvaril in uporablja za šolanje svojih plesalcev Batševe, zahteva okolje popolne neobsojenosti, v sobi ne smejo biti ogledala, opazovalci ali zamudniki, izkušnje pa so zelo osebne. Ko je Heymann predstavil projekt, mu je Naharin rekel: »Zakaj bi moral uničiti veselje do tega, kar verjamem, da je ples? Celotna lepota v tem je, da izgine. Jutri ne bo več tako. '
Toda Heymanna ni bilo treba odvrniti in 7. oktobra 2007 (upoštevajte, da se natančno spomni datuma) je s fotoaparatom stopil v studio in začel delati na filmu, ki ga ima od takrat naslov Gospod Gaga . Pametna igra z gospodinjskim imenom Lady Gaga, naslov namiguje na določen vzrok kljubovanja, neke vrste aduta, ki ga je igral moški, ki je prvi skoval izraz.
Zanimivo je, da ker se Naharin javno ne obrača ali se zdi, da ga imenjak moti, se zdi, da naslov odraža Heymannove zaščitniške občutke do gibalnega jezika, ki je bil tako vidno v njegovem življenju. Pred dvema letoma se je Heymann ločil od dolgoletnega partnerja in vstopil v stanje globoke depresije. 'Bil sem popolnoma zlomljen,' pravi. 'Zdelo se mi je, da svetu nimam kaj ponuditi.' Tri mesece ni zapustil stanovanja v Tel Avivu, prijatelji pa so začeli skrbeti.
Okvir izvlečen iz posnetka filma 'Mr. Gaga. ’Fotografija avtorja Vadima Dumeša.
Podrobnosti so nejasne, vendar Heymann pravi, da je končal po telefonu z Naharin in priznal: 'Ohad, nisem v redu.' Naharin ni vedel za ločitev, vendar je nekaj prepoznal v njegovem tonu in povabil Heymanna v razred Gaga. Heymann je imel malo pričakovanj, vendar je šel, ker je menil, da nima več kaj izgubiti. 'Hodil sem zelo počasi,' pravi, 'bilo me je nerodno iti, sram me je bilo mojega telesa in tega, kako se premikam.'
moramo
'Kar se mi je zdelo neverjetno,' pravi. V razredu Gaga / People, rezerviranem za neplesalce, ga ni nihče obsojal ali skrbel, kaj počne. Obkrožen z ljudmi vseh starosti, porekla in telesnih tipov, je Heymann spoznal, da nihče ni popoln. Ko je odšel, je bil svet - ulice, hiše, nebo - videti drugače. 'Spet sem bil živ,' pravi. In čeprav se Gaga ni izkazala za čudežno drogo, mu je odprla vrata, ki so mu pomagala, da je prišel 'iz kleti in odkril malo svetlobe skozi okno', celo da jo je odprl, 'se nasmehnil in videl lepoto zunaj. '
Okvir izvlečen iz posnetka filma 'Mr. Gaga. ’Fotografija avtorja Vadima Dumeša.
Po tej izkušnji je Heymann postal reden vaditelj Gage in se začel spraševati, kako bo zajel zapleteno fizično in čustveno izkušnjo na filmu. Na turneji z Naharin in Batshevo v Helsinkih je režiser in koreograf sedel, da bi razčlenil podrobnosti. Srečanje se je spremenilo v osemurno razpravo o Naharinovi osebni zgodovini in hudi poškodbi hrbta, zaradi katere je moral odkriti nove načine gibanja. Naharin je v Gagi in v svoji koreografiji razpravljal o 'povezavi med užitkom in bolečino', ideja, ki jo ima Heymann za splošno in si zasluži priznanje. »Ljudje na Gago morda gledajo kot na neznanko, toda zaradi filma jih bodo videli kot družino. Družina ljudi, ki se želijo premakniti in želijo odkriti nekaj o svojem telesu. «
Heymann Brothers Films, produkcijsko podjetje Tomer in njegov brat Barak, sta v okviru velikega sporočanja objavila vrsto video posnetkov Kickstarter akcija za financiranje ambicioznih Gospod Gaga . Na enem studijskem posnetku vidimo Naharinovo mlado hčerko, ki kliče po mamo, plesalko Batševo in Naharinovo ženo Eri Nakamuro. Nakamura je očitno boleča, poskuša nadaljevati s plesom, nato zgrabi torbo in zapusti vajo. Prizor je čustveno nabit in fascinanten, ponuja šokantno intimen pogled v Naharinovo psiho.
Okvir izvlečen iz posnetka filma 'Mr. Gaga. ’Fotografija avtorja Vadima Dumeša.
'Med tema dvema medijema obstaja zelo visoka stopnja konflikta,' pravi Heymann o kinu in plesu. 'Ohadov ples noče zamrzniti in pridem s hladilnikom, da ga zamrznem, ker želim, da ga vsi vidijo pozneje, ker je lep trenutek.' A pravi, da njegov namen filma ni razložiti ali razvozlati Naharin zapleten postopek vaje, preprosto dokumentira, nato pa gledalcem omogoči, da sami vidijo povezave.
Film vidi kot orodje, s katerim lahko gledalci vstopijo in preberejo Naharinovo delo z novega mesta razumevanja. Gospod Gaga , pravi, bo 'skrivnost stvarstva', darilo tistim, ki vedo, in tistim, ki bodo videli Naharinovo delo. To je 'ljubezensko pismo za ples', ki ga je napisal nekdo iz zunanjega sveta.
Fotografija (zgoraj): Ohad Naharin vodi plesni tečaj. Slika je povlečena iz posnetka Gospod Gaga . Fotografija avtor Vadim Dumesh.
