Najboljše Zgodbe | April 2024

Štirje plesalci v črnih majicah in hlačah se premikajo po snežno belih več zaslonih videa. Njihove geste ureja videograf, tako da se fraze konvergirajo, razhajajo in metamorfozirajo iz kontrapunkta v unison in nazaj. Gibanje se giblje od preprostosti, podobne opravilom, do neumnosti in sladega podpornega partnerstva. Čutnost uravnoteži abstrakcijo, čustva pa intelekt. Gre za plesni video, Nothing Else, švicarske umetnice s sedežem v ZDA Seline Baumgartner.

Premiera v Švici leta 2014, Nič drugega je imel prvo ameriško predstavo v Troyju v New Yorku januarja 2015. Člani občinstva so se sprehodili po trikanalni instalaciji v Centru za eksperimentalne medije in uprizoritvene umetnosti Politehničnega inštituta Rensselaer, ki je naročilo delo. 'Izkušnja je bila tako kiparstva kot filma ali plesa,' je dejal Baumgartner.

Štirje predstavljeni plesalci filma so že dolgo znani: Jon Kinzel je koreograf, ostali pa so nastopili z velikimi, celo legendarnimi družbami: Meg Harper je plesala za Merce Cunningham in Lucinda Childs, Vicky Shick je bila s Trisho Brown, Keith Sabado pa z Plesni projekt belega hrasta Marka Morrisa in Mihaila Barišnikova.

Njihova starost je k njima pritegnila Baumgartnerja. Vsi so starejši od 45 let, najstarejši Harper pa 71 let.

Ko se gibljejo, njihova dolgoživost v plesu vliva novo sodobnost videa v fizično in zgodovinsko resonanco. Niso samo spretni nastopajoči. So dediči vznemirjenja in eksperimentiranja v šestdesetih, sedemdesetih in osemdesetih letih. V teh letih so Cunningham, Brown, Yvonne Rainer, Simone Forti, David Gordon, Douglas Dunn, Deborah Hay, Steve Paxton, James Waring, Remi Charlip, drugi udeleženci Judson Dance Theatre in mnogi drugi slekli ples in ga zgradili. na novo. Izvajalci, ki jih je Baumgartner izbrala za svoje videoposnetke, so živeli - in se premikali - skozi transformacije in to izkušnjo vnesli v delo.

Baumgartnerjevo delo s starejšimi plesalci se je začelo leta 2012, ko je bila povabljena, da naredi nov komad za švicarski festival z imenom La Jeunesse Est L’Art (Mladost je umetnost). Tridesetletni režiser je prejel številne provizije v ZDA in Evropi, vendar je ta navdihnila zanimive ideje. Pleši, se ji je zgodilo, časti pri mladinskem oltarju. Kaj če bi posnela film, v katerem nastopajo starejši plesalci? Bi bile njihove fizične omejitve zanimive? Kako bi našla nastopajoče?

Meg Harper, Jon Kinzel, Keith Sabado in Vicky Shick se januarja 2015 pojavijo v trikanalni instalaciji videa Seline Baumgartner 'Nič drugega' v Centru eksperimentalnih medijev in scenskih umetnosti Politehničnega inštituta Rensselaer v Troyu v New Yorku. . Fotografija iz ljubezni Baumgartnerja.

'Nisem mogel oglaševati za starejše plesalce,' se je spominjal Baumgartner. 'Nisem vedel, kje in kako naj to storim.' Posvetovala se je s koreografinjo Elizabeth Streb, ki jo je predstavila Harperju.

'Seline sem spoznal na čaju in takoj mi je bila všeč,' je dejal Harper. 'Je osredotočena in inteligentna, ima pa tudi lahkotnost in smisel za humor.'

Po tem so se stvari hitro razvijale. Preko Harperja je Baumgartner našel več plesalcev. Ni bilo vse gladko jadranje. 'Ko smo se vsi srečali na vajah, je bilo sprva grobo,' je dejal Baumgartner. »O plesu nisem vedel ničesar, kar je pomenilo, da nismo imeli skupnega jezika. Tako bi mi pokazali stvari, jaz pa bi ugotovil, kako jih posneti in urediti. '

Kmalu je imela skupina delovni besednjak. 'Popolnoma sem se vrgel v delo in počutil sem se dobro,' je dejal Baumgartner. Video Če je tako, kot da je , dokončana za komisijo 2012, so nastopili Harper, Shick, koreograf Sally Gross in še en alun Cunninghama Robert Swinton.

Projekt je v teku. Baumgartner pravkar zaključil Pred prihodnostjo, posnet na peščeni newyorški plaži pozimi. Uporablja enako zasedbo kot Nič drugega. Zbrani plesalci sodelujejo v ozadju valovitih valov in ladij, ki se pojavijo in izginejo na obzorju. Geste so nežne in natančne - presenetljivo, glede na težave pri plesu na pesku in debelih plaščih, kapah in rokavicah.

Tako kot drugi videoposnetki Baumgartnerja, tempo Pred prihodnostjo je dolgočasen, razkošen ob prihodu in odhodu izvajalcev. 'Rada imam dolge trajanja,' je rekla. »Seveda bi lahko hitro rezal, kot vidite v glasbenih videoposnetkih ali oglasih. Toda rad pustim, da se dogaja dogajanje, pusti plesalca, da odide, nato pa reži. '

Videti je, da Baumgartnerjevi videoposnetki govorijo o plesu. Ni tako, je rekla. 'V resnici gre za plesalce.'

Dance Informa se je z Meg Harper, ki nastopa v vseh treh videoposnetkih, pogovarjala o njihovem ustvarjalnem procesu s stališča plesalke. Harper lahko pošteno imenujemo plesalka plesalca, s tekočino, ki uravnoteži jasnost pri vsakem gibu, velikem ali majhnem, hitrem ali počasnem. DI jo je dohitel med odmorom na vajah na šoli za umetnost v Severni Karolini, kjer je pomagala postaviti Merce Cunningham iz leta 1975 Sounddance na študente. Poleg tega, da je nastopala za Cunningham od leta 1968 do 1977, je poučevala v njegovem studiu v New Yorku, kjer je predsedovala fakulteti od leta 1991 do 1998. Zdaj poučuje Qigong in s Vicky Shick pleše in prikazuje plese.

Selino delo vključuje skrbno zgrajene okvire, kot so razdeljeni zasloni, jasni vizualni prostori in v nekaterih delih skoraj enobarven videz. Kakšno strukturo vam je dala za ustvarjanje gibanja, na primer v Nič drugega ?

»Bela stena, ob kateri se je moralo zgoditi gibanje, je bila naša prva omejitev. Seline nas je prosila, da naredimo prehode, pa tudi kratke solo in duete, ter jih naučimo drug drugega. Potem je ugotovila, da lahko improviziramo s tem besediščem. Tako smo na koncu dobili veliko skupnega gradiva. Ti so postali gradniki, ki jih je uporabila pri urejanju. '

Meg Harper in Keith Sabado v videu Seline Baumgartner 'Nič drugega'. Fotografija iz ljubezni Baumgartnerja.

Gibanje je lahko krma za urejanje videoposnetkov, ima pa tudi čustveno bogastvo in občutek duhovnosti. Kako se je to zgodilo?

»Prihaja iz pozornosti plesalcev do fizičnih podrobnosti. Mislim na svoje izkušnje s plesom za Merce, ki so zahtevale zelo natančno pozornost na težka in specifična gibanja. Nekoč, ko smo že šli na oder Deževni gozd, Merce se je nagnila in zašepetala, da smo kot ljudje v džungli. Poskusil sem se držati te slike, ko sem plesal, vendar sem jo moral po nekaj minutah zapustiti in se osredotočiti na ples. Zame je ples za Merce bil to, da sem postal gibanje. Samo fizično početje. '

Ali današnji plesalci to razumejo?

»Danes so plesalci, vključno s študenti na šoli za umetnost v Severni Karolini, tako dobro usposobljeni, da je redko pri njih določiti njegovo delo. Včasih je treba baletnikom pokazati, kako uporablja hrbet, vendar so tako željni novih izkušenj, spet ni nobenega vprašanja, da ni tako kot v starih časih, ko je prišlo do razkola med modernim plesom in baletom. '

Kaj svetujete študentom plesalcem?

»Pred kratkim smo tukaj opravili kasting in nekatere smo morali razočarati. Mladim plesalcem v tej situaciji rečem, naj nadaljujejo z delom. Če boste pozorni in se naučite čim več delov, se bodo stvari odprle. Po drugi strani pa, če se začneš spraševati, ali želiš biti plesalec, potem ne bi smel biti. '

Če želite izvedeti več o delu Seline Baumgartner, obiščite selinebaumgartner.com .